陳傳席：李可染的畫在前代是一個低峰

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人大教授、著名美術評論家陳傳席在上世紀90年代發表過觀點：他認為，「李可染的畫是當代一個高峰，但和前代比，他又是一個低峰。」可染當年的名言是「用最大功力打進去，用最大的勇氣打出來」，陳教授認為，可染的傳統功力有一定基礎，但書法、線條的火候遠未達到黃賓虹、齊白石的大師地步。儘管如此，李可染仍達到當代大師的地位。這在於他能避開自身的傳統訓練不足，發揮自己的西畫所長，用中國筆墨表現西方的素描以及倫勃朗的「黑中透光」的風格。陳教授認為，「李可染的成功，處處體現了他的心機。」

陳教授認為，上世紀50、60年代苦禪先生名氣比可染先生大，但到了80、90年代，李可染在成就、名氣上都比李苦禪大得多。陳教授認為，二李的藝術史地位的前後反差，原因在於，可染的成功關鍵在於創作上刻意經營，以致於顯得善於思考。苦禪的傳統功力雖勝於可染，但作畫似乎率性而隨意，少思考；而可染則正相反，儘管傳統功力弱於苦禪，但可染每作一畫都是精心思慮、意匠經營畫面的結果。

李可染確實做到了技法、技巧上的科學化，他甚至把一幅畫中最亮和最暗的光色度用1度到10度來精確區分，他自己常說的畫山水可以畫一周，也可以畫十天半月，用毛筆在宣紙上反覆皴染，如潘天壽所說的李可染的「搨搨畫」，他在創作上強調「三日一山，五日一水」的「意匠經營」。

在2003年對《新山水畫的高峰李可染》（寫於1996年）一文補寫的「附記」中，陳教授將中國畫分成文人畫、畫家畫、民間畫三類。他認為，文人畫的標準是強調詩文、書法、瀟洒之趣，從這一指標看，李可染不如前代；但從畫家畫的標準看，可染的山水又是一個高峰，因為「他結合傳統、西法、造化三者創造了所謂的『李家山水』，其面貌之獨特，格調之崇高、氣勢之闊大，又是現代任何人都不及的。」

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