《三個和尚》故事家喻戶曉，但背後深意又有幾個人真正了解？
一個和尚挑水喝
兩個和尚抬水喝
三個和尚沒水喝
這句童謠，而今哼起來依舊朗朗上口。而同樣令人熟悉的，還有這部誕生於八十年代初的動畫片——《三個和尚》。
如今重新翻看，禪風君仍會覺得這是一部鮮活好玩、立意深刻又不失水準的電影。
經典，不止是童年記憶
這部動畫片，講述的是三個和尚沒水喝的民間寓言故事。
《三個和尚》從類型上來看，是一個二維動畫短片。從題材上來看，它是一部教育片，但是它又告訴孩子們該怎麼樣，不該怎麼樣。不像現在的動畫片，寄予了太多的教育意義，結果反而沒達到教育的目的。
影片全長18分鐘，沒有一句台詞，全靠音樂的起伏與節奏的變化，將三個人物的情緒與氛圍表現得恰當好處。
雖沒有人物台詞，但是人物造型設計別具一格，具有強烈的個性特徵，寥寥幾筆就把人物的不同個性完全表現出來。既具有幽默感，又給人以拙樸、善良的美感。
在場景設計上，融入了一些傳統繪畫技法，如繪有山、水、寺廟的大全景，頗有水墨山水畫造型的味道。
除此之外，更有一些精妙的小細節設計，比如：敲木魚時，小老鼠的出現；趕路時偶遇的兩隻蝴蝶；淌水過河時，小魚躍出水面。以及觀音菩薩面部表情的變化。
相比在國內外各大平台榮獲的諸多獎項，《三個和尚》帶來更直接的是成為了我們很多人珍貴的童年記憶。
《三個和尚》獲獎合影1981年
不同年齡段的人可以在這部片子看到不一樣的東西。懵懂無知的幼童看了會哈哈大笑，大人們看了若有所思。它有各個年齡段的笑點，只是笑的原因各不相同。
經典作品自有其精妙之處
創作這部經典作品的，依舊是那個承包了無數人童年回憶的上海美術電影製片廠和老藝術家們。而作為《三個和尚》的導演之一的阿達（原名徐景達）在影片推出的數年後因病已離開了我們。
導演阿達
作為影片的主創
阿達對這部影片的意義
無疑是開創性的
在《三個和尚》的導演手札中，阿達一再強調一個「新」字，他認為影片是拍給現代人看的，要用現代的表現手法。即使題材是傳統的，也要用現代的手法、現代的節奏去把控。
相比之下，我們不難看出《三個和尚》無論在題材上抑或是表現手法上，都和中國其他導演的作品有很大的不同。
儘管該片來源於中國民間的一個諺語，但是反映的明顯是現代人的心理，而非教條式的禮義廉恥、忠孝仁義。這是前所未有的符合時代潮流的現代題材。
創作手法上，阿達大膽吸收西方藝術的營養，跳出在這之前國產動畫片特有的「民族形式」的窠臼。三個和尚，分別穿紅、黃、藍三種顏色的衣服 ，這在我們現實中是真實存在的。
至於貫穿全片的音樂效果，也是阿達的功勞。他始終把音樂的功能，放在講故事的重要位置。
青年時期的阿達在家中彈鋼琴
他在導演《三個和尚》、《三毛流浪記》、《新裝的門鈴》、《超級肥皂》、《真假李逵》等影片時，講故事都不用語言而用音樂，將音樂發揮得超出音樂該有的效果。所以阿達稱自己這類影片為音樂美術片。
阿達作品
斯人已逝，其魂依舊
今天，禪風君將這部經典的影片拿出來回味。可以說，除了局限於時代背景的視覺效果，它仍舊是一部無法比擬的作品。
這種以動畫片的形式，來表現人類的缺點，無疑將影片提升到一個超越動畫片本身的高度。
轉眼間阿達已離開了我們32年，這32年里，中國和世界都發生了翻天覆地的變化，然而阿達的精神無人復刻，《三個和尚》的經典創舉無人複製。
但是他獨領風騷的追求藝術的精神
將始終為人們所銘記
互動時刻
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