宋徽宗：天下一人，全新升級
《私享藝術》叢刊·己亥卷一
主編丨王成業
出版丨江西美術出版社
ISBN丨978-7-5480-4353-9
出版時間丨2019年8月第一版
開本丨大16開260mm×210mm
紙張丨特種紙 裝訂丨裸背蝴蝶裝
字數丨8.2萬 圖片丨230張
頁碼丨286P簡體中文
定價：130.00元
《私享藝術》，致力於打造一本可私享，可思想的傳統文化品質讀物。書畫，千百年來一直被認為是最值得品鑒和典藏的藝術珍品，同時也是中國美學精神的藝術載體。
《私享藝術》，每期一個人文藝術主題，彙集傳統書畫經典名作、輯古人經典詩文，輔以當代學者專業文字論述，展現古今文人風采；品鑒文房、雅器、文玩、雜項，演繹古今空間美學，是藝術圈、收藏圈諸君的良朋益友，更是大眾讀者了解中華傳統藝術文化的絕佳指南。
《私享藝術》己亥卷，全新升級，歷時一年精心打造，裸背蝴蝶裝幀，可以180度躺平慢賞。
本期推出專題，【宋徽宗：天下一人】。選取歷代文人雅士，當代著名鑒賞家，權威專家、學者十多篇文章，配宋徽宗經典作品，進行全方位、多角度梳理和解讀宋徽宗，並邀請當代數十二位藝術家進行主題創作，一文一畫，以今人觀點、視角實現今古對話。
器以載道，具體而微，是匠人事，若放眼千年，亦是文人之事。本書精心拍攝大量文房器物，精選歷代文人有關文房文字，思之想之，鑒之賞之，竟亦可成一時之快，一時之享，一時之樂。
本期邀請著名專家、學者：
謝稚柳（1910-1997） 中國近代著名的書畫家、藝術史論家和古書畫鑒賞家；
揚之水中國社會科學院文學所研究員，文學作者；
余 輝國家文物鑒定委員會委員，故宮研究院中外文化交流研究所、故宮博物院研究館員；
朱良志北京大學哲學系教授、博士生導師；
劉錫榮著名文化學者、收藏家、鑒賞家；
羅 青台灣明道大學藝術中心主任，著名學者，鑒賞家；
劉大石職業書畫家，自由撰稿人，《中國書房》創刊主編；
劉 耿自由書畫家、撰稿人……
只有私享，可滋思想。
只有思想，足供私享。
丨私享藝術己亥卷一目錄丨
// 天下一人 //
趙佶·詩詞
艮岳記丨宋·張淏
風雅流響——後世紛紛說徽宗
天下一人——《宋徽宗趙佶全集》序丨謝稚柳
宋徽宗趙佶院體花鳥畫的兩種形態丨孔六慶
在宋徽宗《祥龍石圖》的前面與背後丨餘輝
松風雅意 琴韻流芳——試讀《聽琴圖》丨朱良志
徽宗逸事丨劉耿
宣和舊事——宋徽宗與徐兢丨羅青
東京夢華錄（節選）丨宋·孟元老
大觀茶論（節選）
兩宋茶事：鬥茶丨揚之水
宣和之藝 永世之花丨劉大石
//萃今呈秀 //
塗少輝的「似是而非」 丨江宏偉
以物映物——讀塗少輝的花鳥畫丨羅青
鳥非鳥 花非花（節選）丨韓子勇
似是——塗少輝的視覺語法（節選）丨杭春曉
達觀色相間 縱浪大化中（節選）丨周文翰
鳥語花香 立形於自然 立意於人世——李亞訪談
心跡雙清——評我的學生李亞丨霍春陽
閑思往事似前身——李亞花鳥意趣丨劉大石
畫乃心印 大美不言——李亞其人其畫丨宗儒
簡述北宋繪畫丨籍洪達
隻言片語丨籍洪達
西山訪梅丨籍洪達
硯邊談藝丨李樂然
筆法記丨五代·荊浩
山水訓丨宋·郭熙
丹青千古事——趙佶的山水畫和藝術貢獻丨吳釗
// 藝林藻鑒 //
忽逢幽人 如見道心——藝人張鐵良丨劉大石
東坡論文房丨宋·蘇軾
春渚紀聞·墨說丨宋·何薳
論香四則丨宋·黃庭堅
宣德爐——帝王文化 高享永樂丨劉錫榮
// 丹青玉屑 //
《圖畫見聞志》（節選）丨宋·郭若虛
觀畫記丨劉耿
徽宗三章丨馬龍
人生終將是一場秋涼丨李南辰
憶惜徽宗丨張寶旺
戊戌終南詩稿丨劉大石
胭脂雪丨宋秦晉
山水之間丨陳超群
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天
下
一
人
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穠芳依翠萼，煥爛一庭中。零露沾如醉，殘霞照似融。丹青難下筆，造化獨留功。舞蝶迷香徑，翩翩逐晚風。
——趙佶《穠芳詩帖》
徽宗，萬幾之暇，惟好書畫，興學較藝，如取士法。丹青捲軸具天縱之妙，有晉唐風韻。尤善墨花、石。作墨竹，緊細不分濃淡，一色焦墨，叢密處微露白道，自成一家，不蹈襲古人軌轍。尤注意花鳥，點睛多用黑漆，隱然豆許，高出縑素，幾欲活動。畫後押字用天水，及宣和、政和小璽志，或用瓢印，蟲魚篆文。
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萃
今
呈
秀
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仰觀宇宙之大，俯察品類之盛，所以遊目騁懷，足以極視聽之娛，信可樂也。
——王羲之《蘭亭集序》
「萃今呈秀」以當代書畫為主。本期邀請5位當代中青年書畫家，以宋畫為題進行創作，從作品風格上不難看出，他們的作品都受宋畫的影響。
我的花鳥畫創作技法多源於宋人花鳥，宋徽宗的《瑞鶴圖》，圖中兩塊顏色的融合，群鳥漫天飛舞，也是我創作圖式的一個來源。但我的興趣點更多的是在『當代性』的探索上，並以此為中心激活古典，推進自己的花鳥畫創作。
——塗少輝
趙佶是藝術上天賦極高的書畫家，為中國繪畫藝術史作出了極大貢獻。他將『格物』精神應用在繪畫上，要求畫師潛心觀察四時花草的變化規律，探究各類珍禽異獸、花木奇石的特性動態及風晴雨露的變化，觀察寫生，以描繪出嚴謹的作品。這正是值得我們學習之處。
不論是黃筌、徐熙，還是崔白，趙佶都善於吸取其長處，因而形成自己的精工和樸拙兩種不同風格。其作品表現物態更加生動自然，刻畫物象生動之程度令人嘆為觀止。同時，趙佶把文人情趣引入宮廷畫院，並改變以往宮廷繪畫的單一面貌，開元代水墨寫意花鳥畫之先河，其墨筆花鳥畫的積極意義也是值得我們重視的。
——李亞
中國畫中的傳統和創新並無悖逆之處。作為繪畫專業，首先必須要研讀古代畫論、學習繪畫基本技巧、臨摹經典作品，方能領會繪畫之奧義、具備用筆著色之技巧，「師古人」「師造化」，如此才能成為一名基本的繪畫事業工作者。
——籍洪達
談起中國繪畫則離不開宋代。確然，中國繪畫在宋代達到了一次前所未有的巔峰，成為了中國繪畫史上光輝燦爛的一頁。經歷了魏晉的秀逸清麗、大唐的雍容華貴之後的宋代，在繪畫上承接前代衣缽的同時又推陳出新，分門別類，更立新意，在繪畫門類上多有開創，在這各個繪畫分科中都有傑出成就者。宋代是一個繪畫大師輩出的時代。
——李樂然
作為畫家，我最想穿越生活在宋朝，宋朝最想在徽宗朝。那是個文化藝術繁榮，思想文化奔流的宋朝，尤其是那個『中國式』文人士大夫審美高度確立的徽宗朝。皇帝趙佶的江山興廢是歷史的一時事，文章和丹青卻是千古事。豐富的生活並且會玩的聰明，是藝術的源泉。
——吳釗
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藝
林
藻
鑒
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凈幾明窗，焚香掩卷，每當會心處，欣然獨笑。客來相與，脫去形跡，烹苦茗、賞文章；久之，霞光零亂，月在高梧，而客在前溪矣。遂呼童閉戶，收蒲團，靜坐片時，更覺悠然神遠。
——八大山人《昭陽大梁之十月書》札
千載文化遺存中，典籍與思想之外，更有大量的器物，使人睹物思人，心念可以穿越回溯，而生「今月曾經照古人」之慨。
器以載道，具體而微，是匠人事，若放眼幾千年，亦是文人之事。
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丹
青
玉
屑
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凈一室，置一幾，陳幾種快意書，放一本舊法帖；古鼎焚香，素麈揮塵，意思小倦，暫休竹榻。餉時而起，則啜苦茗，信手寫漢書幾行，隨意觀古畫數幅。心目間，覺洒洒靈空，面上俗塵，當亦撲去三寸。
——陳繼儒《小窗幽記·卷六》
藝術創作需要自由，尤其是精神的自由。
天才之所以會有天才的創造，不在於他如何辛苦與認真，而是他本自具足一種他人所無的感受與表達的本能。
【宋徽宗：天下一人】
