古玉鑒定丨日用器具下

園藝 11-18

玉花插、玉筆插、玉香插的出現是玉器工藝發展到一定程度的必然產物，其工藝精湛，造型別緻，是玉器中的上品。

玉花插

花插是陳設品。一般來講，花插的重心較低，其上有一個較深的插孔。筆插同花插類似，但結構更加緊湊，更適合文房使用。玉花插是花插類器物中的精品，較之其他質地的作品更具陳設性。

目前能見到的早期花插是明代作品。用整塊玉雕成，近似於簡狀，下部為鏤雕的枝葉，上部為簡狀的花朵，花朵中可插物品，花朵之外有細小的花、葉裝飾。目前能見到的明代花插數量不多，樣式較簡單。一般都呈圓筒形，下部透空，上部可插物品。清代的花插較明代作品樣式複雜，一方面增加了作品的陳設效果，另一方面又增加了插孔。作品大致有以下幾類。

樹樁式，主體為樹樁形，旁側綴以花、草、樹、竹，其下有土地。樹樁之外盤有枝葉，有的作品上還有鶴、鹿。

荷蓮式作品雕作相併的荷葉、荷花、蓮蓬，局部中空可插物，其外又有小的螺、蟹、水蟲，生機盎然。

象生類做成某種生物形象，中部掏空以插物。這類器物中最典型的是白菜式花插，整體如白菜，菜葉外翻，清代宮廷中這類作品額多。

玉筆插

玉筆插同花插有所不同，花插所插花枝，長短可隨器的形狀而變化。因而花插的長、短，高、矮所受限制較小；而筆的長度有限，所以筆插的高度不能太大。另外所插之筆，需經常使用，且置於手畔之時較多，因而製造時需重心偏低，且較穩固，以防被碰倒。筆插有兩種：一種是插上之孔，孔只能插一支筆；另一種形似筆筒，但非筒狀，因而名曰筆插。其物中空，可貯多支筆。故宮收藏有佛手式筆插，瓶式筆插等。

玉香插

玉香插為插香所用。舊時燒香、多用香爐，香插於爐中，灰亦落於爐中。香插主體為一盤，以盛香灰，盤中心凸出高榫、榫上有孔。燃香時將香插於孔內，香灰便可落於盤內。一般來講，香爐燃香可多支點燃，香插燃香僅插一支。由於香燃後留有短蒂，可將插孔堵住，所以有些香插的插孔為通孔，可從孔的一端將孔中物捅出。清代宮廷使用的香插以秋葵式香插及桃花式香插最為典型，秋葵式香插主體為一葵花式盤，其旁鏤雕枝葉，桃花式香插主體為桃花式盤。

盒是容器。《廣韻》釋盒，「盤覆也。」說它像盤而有蓋。玉盒製造時需要掏膛，還需要配蓋，蓋與盒身之間有子母口咬合，加工工藝較複雜，因而產生的時代略晚。目前見到的早期玉盒是廣州市西漢南越王墓出土的青玉盒，盒高7.7厘米，直徑9.8厘米。盒蓋圖案自里到外分為三層，裡層為柿蒂紋，其外一周勾雲紋，再外為一周變形夔紋，蓋頂有一橋形紐，紐上套一繩紋環。盒身之處飾「丁」形勾雲紋及一周變形夔紋。這件玉盒形似蓋碗，但口部用子母口咬合，蓋與盒身皆極薄。盒上有環、紐及柿蒂、勾雲、夔紋的琢法，皆為典型的漢代玉器風格。

宋代玉盒

宋代玉盒的典型作品有三件，其中兩件屬同一類型。第一件出土於河北定州靜志寺塔基地宮，橢圓形，似薄片，一側內凹，蓋面較平。其上有細陰線組成的相對雙鳥，鳥翅張開呈扇狀，翅尖微向頭前伸。鳥頭昂起，陰線三角形喙，雙鳥間飾陽線圖案，似飄帶又似花籃，盒底面陰刻「千秋萬歲」四字。這件玉器向人們提供了典型的宋代玉盒的盒型和裝飾圖案。另一件為北京故宮博物院收藏的白玉雲紐圓盒，盒為圓形，直徑5.9厘米，高2.1厘米，較薄。盒面光素無紋飾，盒及蓋的一側皆有鏤雕雙雲頭式紐。所雕雲頭為三岐形，雲頭一側為細長的「S」形雲尾。兩件玉盒皆為淺膛，容積很小，可能是用來裝化妝品的。第三件玉盒為遼寧阜新塔營子出土的竹節盒。盒為圓筒形，外表分為六節，上一節為蓋，下五節為盒身。目前已發現了許多宋代的漆盒與銀盒，以圓形直壁者為多，可見宋代盒的種類很多，因而宋代的玉盒也是多種多樣的，它們加工圓潤，多用好白玉製成。

明代玉盒

清代官廷遺存中有大量的明代玉盒，這些玉盒有些是專門用以陳設的玩器，有些是文房使用的印色池。常見的明代玉盒有下列幾種。

方形盒：方形盒又分為兩種：一種是直壁平面，另一種蓋面微隆，盒壁的下部向內收。這類玉盒的口部有一周子口，能嵌入盒蓋的母口之內。這一周子口與盒的內壁不在同一平面而微向內收，是明代方盒的典型特徵。盒的蓋面及四壁外側常琢有裝飾圖案，常見的有山水、花卉等，圖案為極薄的淺浮雕，呈平面化，異常簡練，僅用幾個浮雕平面表現主題，平面間留有空白。一些作品上的山水圖案畫風高遠古澹，景色深遠，有的玉盒蓋面還琢有行草詩句。

圓形盒：宋、明之時，文化發展得很快，出現了大批文人，書信題字、印章的使用很頻繁，印色盒，或曰印池的使用也很多，常見的有漆盒、瓷盒及玉盒。印色盒多為圓形，瓷盒與漆盒的蓋面微隆，底部有圓形足，或為凹足，或為凸足，玉盒的頂面及底面則較平，盒面上飾螭紋或花果紋，很少有山水紋飾。螭則為爬行狀，一後肢前伸，一後肢蹬直，蹬直之足趾部向外側折出，近於90度角，顯得向後蹬得很有力。花果圖案則起凸很淺，呈平面狀，花、葉皆為較大的平面，花葉間的空隙很小，一些果食圖案上還飾有細密的錦地。

多層盒：多層盒在明代之前就已存在，明代的作品已很成熟，加工精細，作品表面光澤很強。北京故宮博物院藏有明代的方形多層盒，側面看去，形如「亞」字，盒上琢有著名文人的詩句。

鏤空盒：這類盒為香盒，盒蓋為透雕，盒內貯香料，香氣可自蓋部溢出。

清代玉盒

清代玉盒的種類繁多。由於新疆玉料大量進人內地，為制玉提供了充足的原料，從而使玉盒的製造有了進一步的發展。清代玉盒的用玉較好，主要為青玉、白玉、碧玉用料。

玉盒主要有三種:

第一種盒體較大，可作為陳設品。這類作品主要見於清代宮廷玉器，玉盒的做工精緻，厚薄有度，很均勻，紋飾規整，表面平滑光亮，光澤蘊而不膩。盒形有方盒、圓盒、菊瓣盒、蓮瓣盒等多種樣式，有些碧玉盒的蓋面還嵌有白玉嵌件，玉盒上裝飾多為傳統圖案，如夔龍、十二章等。明代漆器中經常出現的「春」字寶盒，清代玉器中也大量出現。

第二種為賞玩類。這類盒小巧精緻，使人百看不厭，如鵪鶉盒、透雕環形盒等。

第三種為印池。清代玉盒的圖案一改明代大面積、淺浮雕的特點，較多地利用凸線，圖案結構複雜，也有一些雲盒光素無紋飾，但盒表面較明代作品更加平整。

奩以儲物，但清代玉奩主要用於陳設，內空又可存物。清代玉奩是在仿古玉鼎簋的基礎上，改變造型、改變花紋、改變裝飾紐、耳、環而來，一些作品還融入痕都斯坦玉器的風格，使其更具陳設性。

玉器素來為國人喜愛。其中玉佩、玉墜本來就是人們隨身攜帶的佩飾，而煙壺的風行，使玉煙壺的出現成了必然。目前能夠確定的早期玉煙壺是清乾隆時期的作品，故宮收藏的許多玉煙壺上都帶有「乾隆年制」的落款，這說明玉煙壺在乾隆時期已非常流行。

我們知道，康熙、雍正、乾隆時期，琺琅器中流行著一種扁而圓的煙壺，這種煙壺的腹部扁而圓，肩部略呈坡狀，壺頸呈細圓柱形。這種造型對後來煙壺的製作影響極大，在乾隆及其以後的玉煙壺中，這種扁壺佔有相當的數量。一般來看，乾隆時的這類扁壺腹部較薄，造型也較秀氣；而道光時期的作品，琢工遜於乾隆時期，作品略厚重，壺的肩部略高，肩兩側往往帶有扁而平的獸面紋，獸口銜環，形如大門上的鋪首。

清代玉鼻煙壺的種類非常多，大致可分為扁壺、柱式壺、動物形、瓜果形、仿古器物形、橢圓形等多種類型。前面我們已經談到了扁壺，它是最常見和最典型的煙壺樣式，除了圓腹坡肩形之外，還有很多變化。有的壺腹渾圓，壺頸似插榫楔人壺身，有的中部略厚而邊緣微薄，還有的在壺頸兩側帶有鏤雕裝飾。與圓腹扁壺相對應的是方腹鼻煙壺，這類煙壺的腹部一般都呈長方形，肩角部呈圓形，下部有橢圓形矮足。扁方壺的腹部較平整，一般都有較大的平面，可以用來安排裝飾圖案。長方形扁煙壺也有很多造型變化，如上寬下窄、邊棱方硬等。柱式鼻煙壺的主體呈圓柱或方柱形，以圓柱形為多。

在同一件煙壺上，局部直徑發生變化，使造型複雜化。有的作品借用了其他工藝品造型，似圓瓶，還有的煙壺上浮雕動物，使煙壺更加精美。玉雕動物是傳統的玉器題材，一般用作玉鎖和玉陳設，宋、明以後，動物形玉墜很流行，動物形玉鼻煙壺即是在動物形玉墜的基礎上發展起來的。所制煙壺或為與人們生活關係密切的家畜、魚蟲，或為人們想像中的怪獸。瓜果形玉煙壺一般都趨向於精巧、奇特，給人以新奇之感。清代宮廷曾製造過一批茄式煙壺，以白玉製成，形如長茄，嵌綠玉茄托，紫色茄柄，宛若天成小茄。茄柄拉開，則為象牙小匙，茄內已空而成壺。橢圓形玉鼻煙壺在玉鼻煙壺中是最獨特的。製造時選上好玉子而為，外表不加雕琢，取其天然形、色，僅由一小孔掏空玉里，而成煙壺。由於玉里掏空，或有光線照透，更顯玉質瑩潤。有的作品外表還燒烤古色，使鼻煙壺顯得古拙可愛。

玉鼻煙壺是鼻煙壺中的精品，這不僅在於玉材的珍貴，還在於製造的艱難。我們知道，製造一件玉器需要有下料、制坯、掏膛、上花、磨光、刻字等幾道主要工序，玉的硬度很高，用金屬刀具根本不能刻動。除刻字或可用金剛石外，其主要工序皆需用旋轉的鉈子加解玉沙琢磨，不僅極費工時，還要有很高的技術。各項工序中，尤以打眼掏膛最為困難。光緒十七年(1891)，李澄淵繪製的玉作圖，提到了鼻煙壺製造中的打眼及掏膛:「凡小器如煙壺、扳指、煙袋嘴，手不能扶拿者，皆用七八寸高大竹筒一個，內注清水，水上按木板數塊，其形不一，或有孔或有槽窩，皆像玉器形。臨作工時，則將玉器按在板孔中或槽窩內，再以左手握小錢盅，按扣金剛鑽之丁尾，用右手拉綳弓，助金剛鑽以打眼。」打好眼後，再自孔處掏膛，先用管形鋼鑽，自孔向內鑽磨。鑽磨後孔中留有玉梃，再用小錘擊、鏨，以使玉梃脫落，然後再用「扁錐頭有彎者」伸入孔中加水及沙，旋轉研磨，逐步把器膛掏空。玉作圖所記的這種掏膛方式非常巧妙，且較早期的掏膛方式有了很大的進步。用彎頭扁錐掏膛，能制出許多高肩作品，這種方式的廣泛使用大致在清代中晚期，因此那種細頸、闊腹、高肩的鼻煙壺，多是清中期以後的作品。

玉香熏是指用玉琢成的的容器，器上多孔，器內貯香料後，香氣可從孔中溢出。我們現在還不能確定這類玉器的產生年代，但漢代銅器中已有了類似功用的製品，也有了相應的玉加工技術，這就有了製造玉香熏的條件。

目前發現的早期玉香熏的實物為明代製品。江西地區明代墓葬的考古發掘中，發現了筒狀的玉香籠，或稱香筒。北京故官博物院收藏有明代的盒式香熏，其形為條形，盒蓋上鏤雕錦紋圖案。

清代玉器中有較多的香筒和熏爐。香筒有兩種：一種較大，下部有亭座，上部有銅製的重檐形頂蓋。這類器物稱香亭，是室內的大型陳設。宮廷使用的大型玉香亭為碧玉製品，筒外鏤雕雲龍紋。另一種為小香筒，或方柱形，或圓柱形，下部有底，上部有蓋，壁上鏤雕圖案，如漁樵、耕讀、採藥、文墨圖等，雕琢非常精緻。熏爐一般都較大，似罐，蓋上鏤雕圖案。有的器壁上也鏤雕圖案，其中以牡丹花最為普遍，還有龍、鳳、八寶等紋飾。此外清代玉器中還有許多玉香囊、玉香袋，這類器物皆為好玉製成，外壁薄而似紙，其上鏤雕錦紋及圖案，或為花卉，或為人物，精緻異常。這類香袋形似荷包，又有繩系，可懸掛於室內，也可懸掛於舟車。