黃道周的「傲骨筆法」根源何在？
黃道周(1585~1646)，福建漳浦人，字幼玄，號石齋。生於明萬曆十三年(1585)，天啟二年 (1622)中進士，歷任崇禎朝翰林院編修、詹事府少詹事，南明弘光朝禮部尚書，隆武朝內閣首輔等職，後募兵抗清，被俘不屈，於隆武二年(1646)就義於南京。
黃道周是明末大儒，著名的理學家、經學家和書法家，時人徐霞客盤數天下名流時，稱「至人唯一石齋，其字畫為館閣第一，文章為國朝第一，人品為海宇第一，其學問直接周孔，為古今第一」，這裡所稱道的主要包括黃道周的字畫、文章、人品與學問。
不過從總體上看，當下學界對黃道周的研究，佔據最大分量的卻不是在其文章、人品或學問方面，而是黃道周的書法。關於黃道周的書法研究，學界已形成一定規模，涉及黃道周的行草書、草書、楷書、隸書以及書學思想等，並且近五年接連產生七八篇關於黃道周書法研究的碩博士學位論文，可以說學界對黃道周書法的研究蔚為大觀。
但是，在現有的黃道周書法的研究當中，唯獨缺乏對黃道周章草的專門探討。事實上，黃道周章草同樣極具藝術價值，並且在書法史上具有重要地位。所以本文正是以此作為切入點，對黃道周章草書法的作品現存狀況、取法與來源、風格與特色、在書法史上的地位等相關問題展開論述。
｜一｜
黃道周章草作品的現存狀況
學界之所以尚未有對黃道周章草專門的研究，主要原因還是在於黃道周章草書法自身的問題。
在黃道周眾多書法作品當中，純粹意義上的章草作品極少。侯真平先生所考證的黃道周書法作品中，釐定出行草、行書、草書、楷書、小楷、行楷、隸書、隸楷、行草等，唯獨沒有章草書法，說明了黃道周章草作品的稀少。由於作品本身數量的缺乏，直接導致學界對黃道周章草研究的不足。
圖 1 《長城偶作九首》及第一首
信有拔山力，難開徑寸心。
才窮應語命，愁至尚能吟。
學道師聾啞，安身寶陸沉。
廿年塵出事，一一馬頭尋。
《長安偶作九首》是黃道周書法作品中最有章草意味的作品，可以將其視為黃道周章草藝術的代表作。這一書法作品的用筆直取魏晉，其間帶有濃厚的隸書意味，點畫平鋪直敘，使轉自如。
總體上說，黃道周章草以轉為圓，書寫以手腕帶動，整體筆畫一氣呵成，圓潤、厚重、飽滿，富有彈性；並且結字奇趣，明顯繼承了皇象、索靖的章草風格。
圖 2 《用法次吳江詩冊》
此外，黃道周的章草大多需要在其他書體中窺見，即所謂章在行中，章在草中。而《舟次吳江詩冊》這一幅作品的章草筆意堪稱最濃，結字與《長安偶作九首》有異曲同工之妙。
總體上看，《舟次吳江詩冊》點畫右下落筆，頓後提筆，有時會露出上下筆連帶的虛尖；橫畫起筆以露鋒或逆鋒為主，收筆以磔尾來表現厚重感；豎畫多藏鋒，筆尖迴旋後頓筆再行，但也夾雜一些「空搶」入紙的豎畫，「頓筆—折筆—行筆」一氣呵成，最後駐筆提收。
｜二｜
黃道周章草的取法與來源
黃道周在楷書、隸書尤其是行草書的藝術創作方面，在中國書法發展史上留下了濃墨重彩的一筆。其楷書直逼鐘王，遒媚勁健，打破了二王為宗的傳統帖學道路，從書法史上看，為書法的發展注入了一股新的氣息，同時也為碑學的興起奠定了基礎。
首先，黃道周的章草取法漢隸。
我們說漢代書學是後世書法各體發展的基礎，歷代章草的發展一樣可以追根溯源至漢代隸書。正如余德全先生在《章草大典》中提到：「由於章草是從隸書演變而來的，有些字完全和行、草、楷書不同，絕對不是把上述『蠶頭雁尾』和右斜捺凝重的筆調參雜寫成的，要參考前人的書跡，要有本有源，才不至於謬誤。 」
而黃道周章草最有特點的，就是捺畫和勾。其捺畫不似刀戟一般太露鋒芒，黃道周章草的捺畫明顯還保留了漢隸的磔法——重頓後順勢右上平出。
其特點是一方面體現了書風的朴茂，氣勢恢宏，另一方面也展現了活潑靈動的特質，富於幽默感。從這一點上看，黃道周的章草實際上是繼承了漢隸莊重靈活的特點。
其次，黃道周的章草取法魏晉鍾繇、索靖、皇象。
有相關研究已經提到，「章草領域，歷代未有人深入，雖有元代趙孟頫，明宋克、祝允明寫章草，或多自撰，往往不可取法。概因二王書法從形式上較為徹底地阻斷了與隸分，章草之間的聯繫，黃書遠師鍾繇，參以索靖草法，並而取得突 破」。
除了取法於漢隸之外，魏晉書家筆下的風韻亦消化於黃道周章草的使轉和洒脫當中。這一點在黃道周《長安偶作九首》里有較為明顯的體現，結字的多樣(字勢形態的活潑縱逸)，用筆的變幻(筆鋒的多變)，都可以視為魏晉的風範。
《長城偶作九首》及第二首
矮屋宜欹枕，漏舟皆短蓑。
每逢今所恠，似是昔經過。
浩嘆良吾淺，驚心奈若何。
橪香投現岸，小水莫興波。
宋元明人之習章草，一般來說是以魏晉的章草為師，譬如元代趙孟頫、鄧文原，明代的宋克，黃道周亦是如此。黃道周主要師法晉代索靖等人的章草，索氏的「銀勾蠆尾」為他所繼承並有所創新；魏晉章草的橫向伸拽、右上方拱起以及磔角等特點，在黃道周的章草中創造性地為其所用。
沙孟海先生也指出了這一點，說「(黃道周)參索靖草法，他也確是時時心儀章草，所以筆短意長，見於諸體書作。草書筆勢稍縱，但仍以落筆方折運行圓勁的短線條為主，牽絲也不作過多誇張，故少見時人之纏繞」。
除了索靖之外，書法史上喜歡章草的書家，從趙子昂、鄧文原到宋克，他們筆下的章草基本上都跳不出皇象《急就章》的影響，到了黃道周這裡也不例外。
黃道周章草作字，各字之間均不牽連，筆划下筆尖細，重按後出挑，這些特點顯然是從皇象書中而來的。此外，黃道周章草中方健的轉折、欹側多變的結字、樸拙的風格則來自鍾繇，這與其學書之總體風格師於鍾繇是息息相關的。
最末，黃道周的章草集各家之長。
多采眾長則更善，黃道周博取各家之長，遠追魏晉，近取宋代名家。在此，我們以其受蘇軾的影響為例。黃道周的章草由於受到蘇軾的影響，結字常取斜勢，其書法特別注重取勢，一幅作品中常常有大長撇、豎、橫的出現；在字與字的處理關係以及結字上，左旁偏出，右下角則趨於內收。
黃道周《行書手札》局部
總體上看，雖然黃道周把目光放在了漢魏質樸古拙的書跡上，但二王「疏放妍妙」的傳統帖學對黃道周也產生了很大的影響。正如清人秦祖永在《桐蔭論畫》中所說「黃氏行草筆意離奇超妙，深得二王神髓」。所以我們可以說黃道周章草中的「逸氣」，就是從二王一路來的。
於是，黃道周章草風格的主要特點雖是質樸古拙，但在細微之處其實不難發現有二王的筆意，譬如點的呼應、細筆畫的連帶關係等。這一部分內容將在下文的分析中詳細展開。
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主編 | 凌晨
編輯 | 土曾 小君 祁朦
