為什麼實現隸書的融會貫通，臨准《張遷碑》至關重要？
當下書法受時風影響甚重，有的人為求入展以獲取名利，不惜丟棄中國書法中最為寶貴的「平中見奇」的內核，為博眼球，一味狂怪，雖能逞一時之勇，終將流俗。
隸書的創作，不單要雄強，也要典雅，將雅緻溫潤融入到隸書裡面，方可盡得自然之趣，這樣我們便能體味到古人的精神。
而有初學者入門選擇禮器、曹全、乙瑛、史晨等端莊一路風格的作品，學習這些碑帖可以很快把握隸書的基本面貌，但僅有這些還遠遠不夠，隸書並不是一種面目，隸書是一種精神。所以，隸書入門寫出隸書的樣子是容易的，但是要寫出裡面的內涵、味道和深度不容易。
《張遷碑》
要把隸書融會貫通，打通隸書之間的關節，《張遷碑》就起到了至關重要的作用。《張遷碑》具有隸書的特別是漢碑的規律，又並不像其他漢碑那樣拘謹，它顯得更靈動，靈活，自然。
通過學習張遷碑得到的是變化，我們從中得到的是靈動，去掉隸書的匠氣，把隸書寫活，從而慢慢形成自己的風格。
何志斌就是深受《張遷碑》影響的書家之一。
何志斌
何志斌，祖籍福建上杭，1968年生於廣東佛山市。中國書法家協會會員。廣東省書法家協會理事。佛山市書法家協會副主席。佛山印社副社長。佛山市青年書法家協會主席。
作品參加中國書法家協會主辦展覽情況
「全國第七屆書法篆刻展覽」
「全國第九屆書法篆刻展覽」
「全國首屆現代篆刻藝術展」優秀獎
「全國第六屆篆刻藝術展」
「全國首屆手卷書法作品展」
「全國第二屆隸書藝術展」提名獎
「全國第七屆楹聯書法作品展」
「中國書法家協會會員優秀作品展」
「當代書壇名家千人千作書法精品展」
「中國書法名家精品走進奧運場館活動」
廣東省第二屆「星河獎」
廣東省書法最高獎「南雅獎」金獎
首屆"容庚獎"全國書法大展獲特等獎
何志斌作品
何志斌從小受父親的影響喜歡書法。那時他還沒上小學，每年春節前何志斌的父親都為居民義務寫春聯，幾個晚上都寫到凌晨，何志斌就在邊上看著，幫忙拉紙，父親順便教他認字。從那時候開始，筆墨線條就在何志斌的心裡扎了根。
何志斌真正學習書法是從80年代初一本柳公權的玄秘塔開始的。那時佛山有三個書店，但書法的資料很少，何志斌只能去廣州，基本上隔周就去，篆隸楷行草各種字帖買了一大堆，貴的就站著看完，北京路的所有書店都何志斌逛了個遍。「現在想起來還是開心。」何志斌笑著說。
何志斌作品
90年代初，何志斌寫行草為主，以明清為基調，兼習隸書。1998年，廣東省省展第一次評獎，何志斌的行草書就獲得了銀獎。他在整個90年代展覽獲獎都是行草書，但何志斌看到寫行草的人太多了，所以將主攻方向從行書草改為了隸書，而原有的行草的基礎為他的隸書提供了靈動與書寫性。「現在很多人寫隸書死板僵化是沒有行草書的基礎。」何志斌說。
何志斌的隸書取法多樣，涉及漢碑，漢簡，以及明清的各個大家。入門時，他臨習得最多的就是張遷碑。剛剛開始的時候喜歡張遷碑的粗獷雄強，以致有一段時間寫的比較粗率。這也是大多數人寫張遷的通病。
之後一段時間，他體會了張遷碑的奇拙，又受了時風的影響，誇張了字形，失了自然的意趣。其實這是沒有把握住張遷碑裡面的奇而不怪，巧藏於拙的妙處，之後不斷深入，自我矯正，才覺悟了平中出奇才是正途。
何志斌作品
1999年，全國第七屆國展，何志斌第一次以隸書入展。那個時候他還沒有關注網路，入展的消息是從書法報上面看到的。2000年，何志斌加入了中國書協。之後第九屆國展，二屆隸書展，手卷展，楹聯展等入展的都是隸書作品。
何志斌說：「我一直並不熱衷投展，總是想著多潛心營造自己的風格，提取自己的書寫的語言。很多學員喜歡我的風格，卻總是怪我不教他們，而總是要求他們臨習經典的東西。我是覺得經典才是我們可以取法的對象。」
何志斌在廣東省最高獎南雅獎獲金獎、全國容庚獎獲特等獎等都堅定了他的書法追求。尤其是容庚獎，一對五言八尺的大對聯，共十個字，獲了獎金五萬元，朋友都說是一字五千金，被何志斌稱作「書法道路上的小驚喜」。
何志斌作品
何志斌平常的學習更加註重理解和融匯，從來不苦寫，不死寫，但由於一直是自己在不斷地摸索，整個過程中同樣走了很多彎路，也得到了很多樂趣和經驗。當然，失敗的經驗更多。「所以我來墨池開課，跟大家分享這些經驗是想大家少走彎路，求藝無捷徑，但可以有更好的方法。」
何志斌說：「我在平時的教學裡面比較注重讓學員從內在層面領會隸書的精神，把握線條的質感，提高理解的層次，又從書寫的角度分析線條的變化，讓大家積累更多的經驗。我覺得這對學員來說比入展還更有用。學書並不是單純的把字寫像，而是要通過臨帖發現裡面的規律變化。最終變成自己的語言，達到眼高手高的層次。」
何志斌作品
很多書友都苦於自學書法，難以掌握《張遷碑》中的奇妙所在。例如兼具質樸和渾厚的大巧若拙的特點的把握；拙中寓巧，收放關係處理的得當手法與多樣性；用筆上方筆與圓筆的相輔相成等等。
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