評讀詩人余光中詩歌《等你，在雨中》
原詩：余光中
《等你，在雨中》
等你 在雨中 在造虹的雨中
蟬聲沉落 蛙聲升起
一池的紅蓮如紅焰 在雨中
你來不來都一樣 竟感覺
每朵蓮都像你
尤其隔著黃昏 隔著這樣的細雨
永恆 剎那 剎那 永恆
等你 在時間之外
在時間之內 等你 在剎那 在永恆
如果你的手在我的手 此刻
如果你的清芬
在我的鼻孔 我會說 小情人
諾 這隻手應該採蓮 在吳宮
這隻手應該
搖一柄桂漿 在木蘭舟中
一顆星懸在科學館的飛檐
耳墜子一般的懸著
瑞士表說都七點了 忽然你走來
步雨後的紅蓮 翩翩 你走來
像一首小令
從一則愛情的典故你走來
從姜白石的詞里 有韻地 你走來
賞析
《等你，在雨中》可稱余光中愛情詩歌的代表作。詩作名日「等你」, 但全詩隻字未提「等你"的焦急和無奈,而是別出心裁地狀寫」等你」的幻覺和美感。黃昏將至,細雨蒙蒙,彩虹飛架，紅蓮如火，「蟬聲沉落,蛙聲升起」。正因為「你」在「我」心中深埋，所以讓人傷感的黃昏才顯得如詩如畫。「我」 情不自禁地喃喃自語:「你來不來都一 樣,竟感覺/每朵蓮都象你」。
在余光中的詩作中,蓮的意象曾多次出現。詩人崇尚蓮的美麗與聖潔,因此,蓮既是具象的實物，又是美與理想的綜合。理解了這一點,我們也便知曉了詩作中為何把約會的地點安排在黃昏的蓮池邊。象電影中的特技鏡頭一樣,等待中的美人從紅蓮中幻化而出，「搖一 柄桂槳 ,在木蘭舟中」, 嫵媚動人，艷若天仙。蓮花與情人的清芬之氣，使「我」如痴如醉,物我兩忘。如果不是瑞士有悄悄地告訴「我」七點已到,真不知會沉迷至何時。寫到此處,詩人筆鋒陡轉,美人在時鐘指向七點時翩翩而來。按常規，詩人應把幻覺在「我」與情人的擁抱和熱吻中化為現實。然而詩人匠心獨運,出其不意,寫「我」望著姍姍而來的美人，彷彿看到了一朵紅蓮,姜白石詞中婉約的韻律象叮咚作響的清泉緩緩流進」我」的心中。詩作至此嘎然而止,但餘緒未了，讓讀者頓時傻呆,久久找不到走出詩境的途徑。
余光中的詩作情通古今，意貫中西。最初,他沉迷於中國古典詩詞,源遠流長的中國詩歌傳統，滋潤了他年輕的詩心。50年代,西方現代詩風靡台灣,余光中詩作也從古典走向現代。60年代初,在台灣詩壇繼續西行的同時,余光中卻折身而返,重歸「故里」。在傳統 與現代中進進出出，使余光中後來的詩歌有著更博雜的兼容性。
《等你 ,在雨中》語言清麗,聲韻柔婉，具有東方古典美的空靈境界，同時,從詩句的排列上,也充分體現出詩人對現代格律詩建築美的刻意追求。但余光中在回歸傳統時並不拋棄"現代」。他尋求的是一種有深厚傳統背景的"現代」, 或者是受過「現代」洗禮的「古典」。此詩運用獨白和通感等現代手法,把現代人的感情與古典美揉合到一起,把現代詩和古代詞熔為一爐,使詩達到了相當清純精緻的境界。
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