「書法評論」5：楷書結體的四疏四密
楷書結體的四疏四密
董孝曾
宋代大書家米芾曾書寫匾額「天慶之觀」四個大字，「天」「之」兩字皆四筆，「慶」「觀」兩字筆畫繁複，四字放在一起殊非易書。米芾在結體上處理好疏密關係，做到疏處能走馬，密處不通風，氣勢飛動，令人觀止。
由此可見，寫好字除了基本點畫符合筆法，寫得有筆力外，還得考慮字的結體，注意間架結構，而疏密關係又在楷書結體法則中佔有重要位置，是不容忽視的。本人學習了傳統的書法理論，結合教學實踐，按疏與密相反相成的辯證觀點，提出了楷書結體「肥疏瘦密，中疏外密，就疏避密，小疏大密」十六字的「四疏四密」之說，與書法界同仁商討。
一、肥疏瘦密
字的書寫，在結體上一般是不宜疏，也不宜過密，但漢字的筆畫有簡有繁，要使僅一二筆的單體字與筆畫繁多的合體字排布在一起，又使人感到映帶得宜，渾然一體，其疏密關係的處理，應該使原來筆畫稀少具有疏勢的字，書寫時宜肥，即筆畫粗壯有力；原來筆畫繁複具有密勢的字，書寫時宜瘦，即筆畫瘦峻挺拔。
字例：
注意肥疏瘦密，但也要考慮字要大小相稱，才能氣勢生動。正如米芾講寫「太一之殿」四字，豈可將「一」字肥滿一窠以配「殿」字，古人講：「小，展令大；大，促令小；疏，肥令密；密，瘦令疏。」寫字須疏密相宜，其意亦即在此。
二、中疏外密
在一字之中，不管筆畫多少，在筆畫分布上也都存在疏密關係，儘管名家字體風格迥異，有的緊密，有的疏朗，但不會字無重心，筆畫散亂無章，也不會因懼鬆散而一味扭結，形成束薪凍蠅之態。要使一字之中各個筆畫安排得體，就得注意中疏外密。
中疏外密要求中宮舒展，使字體有中心，即九宮格的中間一格，或米字格的交叉部分，不宜使筆畫過密，有擁擠之態，外面的筆畫也不宜太疏，有散亂之態。
如教、放、道宜寫成：
不宜寫成：
三、就疏避密
字不欲疏，亦不欲密，但有些字本來筆畫較多，書寫時就得就疏避密，使其繁而不亂，密中見疏。顏魯公雲「密謂際」，亦即此意。有如觀賞名菊，見數百朵聚於一株而無重花疊葉之感。密而不犯，自然成趣。在書寫時，可按疏密得當的意願，在處理筆畫的長短、肥瘦，或在筆畫形態的變換中，有避有就。避者，懼其相觸；就者，惡其相離。避就得當，結字自然得體。
有些字的筆畫比較少，就疏避密，豈非會產生空白之處，此乃不足慮。清代鄧石如有雲「計白當黑」，沒有筆畫之處同樣重要，有如一幅國畫，在畫面上常留有一定的空白一樣。虛處藏神，實處就法，書寫時錯落有致，使虛實相映成趣，可一掃刻板獃滯之態，使字體姿態自如。
四、小疏大密
學生習字，書寫小字常患地位小，點畫雜亂。書寫大字又患地位大，點畫散漫。蘇東坡云：「大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘。」為此，寫好小字，結體宜疏，當作大字來寫，使其有寬綽疏朗之感，地位伸展有餘；要寫好大字，結體宜密，當作小字來寫，使其有整密無間之感，而無紛亂散漫之形。若能如此，作書不論大小，均不患無成矣。
