【畢純超●第十一屆中國陶瓷藝術大展獲獎作品推薦】湯廬里的貓
人物簡介
2012年 作品《春夏秋冬》獲全國「樓伯安書畫大獎賽」一等獎
2017年 作品《空間》入選「首屆吉林省國畫雙年展」
2017年 作品《山雨春望》獲江西省第二屆研究生創新創業競賽優秀獎
2017年 作品《佳氣擁華堂》獲景德第二屆研究生創新創業競賽優秀獎
2018年 作品《傳馨》入選「第十屆江西省青年美術作品展」
2018年 作品《燦爛綴化》入選「第三屆金葵花杯陶瓷設計藝術大賽」
2018年 作品《花開魚樂》入選「第三屆金葵花杯陶瓷設計藝術大賽」
2018年 第「十一屆中國陶瓷藝術大展」作品《花下漁者》獲銅獎
2018年 第「十一屆中國陶瓷藝術大展」作品《鄉愁之格拉斯哥的中國髮廊》獲銅獎
2018年 作品《花下溪泉》由江西省工藝美術館收藏並獲金獎
2019年 作品《雲南情》獲景德鎮陶瓷大學第十二屆研究生學術文化節作品展優秀獎
陶藝訪談
朱：你早前的繪畫作品中更多的是工筆和動漫的創作，這幾年在進行陶瓷高溫色釉的創作中有什麼不同的感受？
畢：不同的感受是肯定有的，首先繪畫材質是不一樣的，並且在泥板上進行創作時心境相對在紙上、電腦上也是不同的。
朱：你在「我是貓」這一系列的創作中是否貓即是你自己或者說是你情感象徵？
畢：是也不是，在創作中我與畫面氣息一定是有某種程度的結合的，但「貓」應該是社會中一部分人的綜合體現，在這一部分中，有我也無我。
《繡球》60×35cm高溫色釉瓷板2018年
朱：你的「我是貓」系列每一幅都像是在訴說一場故事，你在創作「我是貓」系列作品中注重的是什麼？
畢：情趣、思想、希望。這三點是這系列主要想表現的。情趣即是畫面的生動性，貓的動態和貓與周圍物體的構圖，會花大量時間斟酌研究，確實每一幅畫可能都會是個有趣的故事。這是也引人入畫的前提，但也並不刻意去討好欣賞者，應該是討好自己吧，讓自己滿意，當然也是對我的貓負責。第二是思想，對社會中部分人情感的描繪表達，例如對社會關係的冷淡，自我身心的纏亂，自我定義的迷茫等種種，處在各個階段的人身在當下複雜社會中的一些思想情感。最後是希望，我在創作過程中一直要抓住要放入其中的東西，通過貓，通過畫面中的顏色隱進去。曾有人看到《盼歸》這幅作品時問我，能盼到嗎？我說能，只要願意等，一定能。那盼的是什麼，也許是一個人，也許是一個機會，也許是某種不願意訴說的感情，這就由觀者自己來決定了。
有時感覺自己就像搞搖滾的，寫著灰暗的歌發泄不滿的背後總抱著希望，希望人與人之間變得更好，大家的生活變得更好吧。
《盼歸》80×60cm高溫色釉瓷板 2018年
朱：畫的是一種切身的體會也是對他人狀態的感受。
畢：對，我是屬於理論先行的，每天思考些問題，當設想好之後，然後把自己的思考呈現出來，這些作品都跟經驗有關，包括吃、包括玩、包括思考的經歷。
朱：你創作的「我是貓」系列的作品，日本作家夏目漱石的《我是貓》是否對你產生影響？
畢：夏目漱石的《我是貓》是我非常喜歡的一部文學作品，但我所畫的貓與他的貓並沒有直接關係，若說有無相同之處，就是有時都將貓擬人化了。
日本藝術對我的影響是非常大的，無論是日本的藝術作品還是藝術精神，夏目漱石、村上春樹、藤田嗣治等都是我非常喜歡的文學家、藝術家，在他們的作品那取得了很多的靈感。例如我的這一個系列裡面最喜歡的一隻貓形象的用色採用了「藤田白」，並在茫茫釉海中尋找並調製這一顏色，藤田嗣治將它用在了裸女的身上，而我將它用在了貓的身上。
《寤與寐》 50×30cm 高溫色釉瓷板 2018年
朱：你畫的貓非常生動有意思，但為什麼你畫的貓沒有眼睛，人們都覺得貓的眼睛很美。
畢：也有啊，在《九命·覺》這幅畫里是有眼睛的，但這取決於畫面的氣氛，如果畫面的意境已經可以準確表達出畫語的整體走向，那就不需要再通過神情來加以確准。如果當畫面需要眼神的靈動，也會加上眼睛，貓眼的確很美，就像精靈一樣。
另一方面是想營造一個模糊的概念，就像當下年輕人所說的「笑著哭，哭著笑」，「臉上笑嘻嘻，心裡mmp」也是大家很好理解的一件事，所以神情有時不再是必備的了，我更在意的是畫面的氣氛以及展現出的意境。
《九命·覺》60×60cm高溫色釉瓷板2018年
朱：除了「貓」系列的作品，你之前也創作了許多別的題材，例如《我想記得的41件事》這件作品。
畢：很多人不理解，我怎麼天天拿個小板子畫那些不起眼的小物件。這些都是我生活中的一部分，它關係到我個人的感受，我也不願意為別人去改變，所以，我通常是比如到什麼時令就畫什麼水果或吃的東西，看到一樣久置的物品，當下對它又產生了感情，就立馬畫下來，隨緣。
《我想記得的41件事》120×80cm 高溫色釉瓷板 2018年
朱：也是一種自然的狀態，我覺得你是一個很懂生活也很會生活的人。你的作品也有荷塘、花海這些偏抽象的題材，和生活都息息相關。
畢：我一直喜歡騎自行車，坐公交車，坐公交車我可以看到很多人的樣子，大家說著家常聊著工作，或者很木那很無奈的表情，我就會想想這個人在想什麼，那個人是什麼職業，通過這能看到許多生活。
大自然一直都是我們畫畫人的題材庫，荷塘、花海，只要是花我都覺得很美很美，我以前是在紙上絹本上搞傳統繪畫的，而動漫則是相對比較現代的。所以抽象與具象在我的繪畫概念里比擬著傳統與現代，陶瓷是一樣能將傳統與現代結合的非常好的材質，怎樣將傳統與現代巧妙地結合，更好的展現是我一直在探索的。
朱：你之後的創作有什麼新的題材？
畢：題材是一直在變化的，大自然中的一事一物都是創作的靈感，每個人都應該好好生活，去發現美。如果是有想表達的東西的話大致還是對於當下社會的思考與情感的抒發，我覺得還沒有完，有很多想法要表達卻美找到合適的手法與題材。作為一個青年畫家，更多的還是將當下青年人的社會生活方式以及情感反映到畫中，以及對大自然美好事物的描繪，總之，好好生活，認真生活是最重要的。
作品賞析
《德智體美》60×60cm 高溫色釉瓷板 2018年
《花下溪泉》60×60cm 高溫色釉瓷板 2018年
《亂》30×30cm 高溫色釉瓷板 2018年
《聽禪》60×30cm高溫色釉瓷板2018年
《當時的月亮》60x30cm 高溫色釉瓷板 2019年
《背影》60x40cm 高溫色釉瓷板 2019年
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