鄭淵潔怒斥上美廠：《舒克貝塔》版權歸我，為何30年都不找我授權
說起上海美術電影製片廠（下稱：上美廠），相信各位動漫迷的腦海中一定會立馬浮現諸多經典作品的影子：諸如《大鬧天宮》《小蝌蚪找媽媽》《葫蘆娃》《黑貓警長》《魔方大廈》等等，均為上美廠原創或改編而至，也共同托起了長達半個世紀之久的「國漫巔峰」的地位。
然而好景不長，在時間進入千禧年之後，上美廠就似乎邁出了江河日下的境況。
我們雖說每隔一段時間都能夠看到經典動畫的重製（如《新黑貓警長》和《新葫蘆娃》），但這系列作品都均被動漫迷吐槽失去了靈魂，完全淪為只有小孩才會觀看的低幼創作。
是的，將近20年了，上美廠都再無給我們帶來一部能夠對得住昔日「亞洲第一動漫製作機構」頭銜的佳作。
我原本也以為上美廠會如此這般慢慢地退出至動漫迷的視野之外，然而萬萬沒想到「瘦死的駱駝比馬大」，上美廠一路以來都能依仗「版權訴訟」躍然於輿論的前列之上---
前段時間給大夥介紹過的「黑貓警長關鍵商標被駁回！上美廠起訴知識產權局」的事情就是其一。
而於11月底發生的與童話大王鄭淵潔隔空互懟的事情，當屬我們本文要著重解讀的另一熱點。
事情始末
在11月24日晚上，鄭淵潔在自家微博發布了一則版權聲明，用以提示那些向上美廠取得《舒克貝塔》商業版權授權的商家務必注意這一關鍵知識點：「《舒克貝塔》乃本人於1982年開始連載的童話小說，而我於1989年授權上美廠的也僅限於動畫的改編製作，並不包括所謂的衍生品銷售」。
也就是說，目前所有面向上美廠獲取《舒克貝塔》商業授權的行為都是不合規的，而鄭淵潔本人也務必會追究到底。
然而有意思的是，就在鄭淵潔的版權通告發布後不久，上美廠也在自家公眾號鄭重回應了此事---
「動畫片形象造型和原著小說，分屬《著作權法》規定的美術作品和文字作品......因此上美廠對動畫形象享有完整的著作權，完全有權對造型進行衍生品的授權開發」。
毫無疑問，他兩杠上了，但究竟哪一方更有可能取勝呢？
別急著下判斷，我們先來看看鄭淵潔與上美廠在過去數十年間的愛恨情仇吧---
負隅頑抗的上美廠
《舒克和貝塔》著實經典，但真正助推鄭淵潔成為動漫迷心目中的大神作者的創作還得屬《魔方大廈》。
這是上美廠於1994年上線的連載作品，原定26集，完整描述主角萊克在進入魔方世界後所遍歷的數十個離奇有趣的世界，並最終回到現實世界的故事。
雖然最終能夠上映的也僅有10集內容，但這部動畫也終究因強烈的隱喻而贏得了無數動漫迷的痴迷，共同成就了上美廠和鄭淵潔在國產動畫界的鼎沸名聲---脫離了鄭淵潔的故事內核或者離開了上美廠賦予的詭異畫風，我相信《魔方大廈》都不可能成就經典美名。
然而任誰都不曾想到，僅僅距離《魔方大廈》上映的兩年後，鄭淵潔便因為「上美廠單方面授權中國電影出版社將動畫改編成連環畫」的事情而將後告上了法庭。
最終鄭淵潔大勝，出版物遭到銷毀，並獲賠了2萬大元。
這是他們的第一次對壘，而一般來說在同一IP版權上的敗訴方也理應會步步為營，不再去挑釁版權所有者。
但上美廠不拘於流俗，在時間踏入千禧年之後，他們又再度予以鄭淵潔多次版權刺激---
比方說2008年上美廠又再度單方面將改編連環畫的版權授予外語教學與研究出版社。但在鄭淵潔的訴訟之後，國家版權局卻依舊判罰上美廠侵權成立。
而在2011年，上美廠則單方面將動畫人物形象授權某知名服裝企業進行商業化生產。不過就在鄭淵潔提起訴訟之後，相關涉事企業便主動放棄了侵權行為，並誠懇的向鄭淵潔道歉。
2014年，上美廠甚至對「舒克貝塔」商標進行了註冊，且在2015年9月獲得了專用權。但僅隔數月，鄭淵潔便揮動了「商標無效宣告」的法律武器，並獲得了商評委的支持（仍未被無效掉，但希望很大）。
到了2016年，上美廠又再度向江蘇鳳凰美術出版社授權圖書改編。不過好景不長，在鄭淵潔的訴訟之後依舊落敗，銷毀所有的出版物以及賠償童話大王25萬元。
這種種事迹都無不確證上美廠在《舒克貝塔》商業化授權的維度上的節節落敗，但就正如前文所述，時間直至2019年11月，上美廠仍未放棄和鄭淵潔的較勁，在他們看來那個唯一未在法院敗訴的「動畫人物形象」當屬最後的底牌。
故而也才會在鄭淵潔發布版權通告後不久，立馬推送了相關版權申明。
我們目前還不好評判最後的是非對錯，但依據過去近20年來上美廠日薄西山而鄭淵潔卻屢屢斬獲「中國作家年度富豪榜榜首」殊榮的迥異反差。我著實很難不去認為上美廠的行為其實就是一種「攫取嗟來之食」的體現。
但這真的是理智的嗎？即便真讓上美廠在「動畫形象版權之爭」中大獲全勝，這又能掀起什麼風浪呢？
新版《舒克貝塔》
在上美廠的回應版權聲明當中，我們還能夠看到這樣一句有趣的話語：「我廠注意到，上美影曾經的合作者就相關小說作品也在進行商業開發，我們尊重他們的創作，也祝願他們取得商業成功。」
事實上他們指代的當屬剛於9月27日上映的新版《舒克貝塔》---
這同樣是一部根據鄭淵潔原著童話改編的國產動畫，但導演換成了鄭淵潔兒子，北京皮皮魯總動員文化科技有限公司CEO「鄭亞旗」。
而製作方也從上美廠替換成了北京光雲動漫文化有限公司和上海騰訊企鵝影視文化傳播有限公司。
畫風已然大不一樣了，也採用了全三維視覺的畫面展現，似乎決心要拿下10後乃至15後新生代的觀影市場。
這也代表著鄭淵潔已經下定決心要在可能涉及的全版權維度對上美廠進行毀滅，不僅商標不給你註冊，圖書和連環畫的改編授權也逐一駁回，如今更是連那個暫未有定論的「動畫形象版權」也要用最新版的三維畫風進行取替。
鑒於此，我相信留給上美廠的時間已經不多了。
最後
毫無疑問，這是一個讓人有點兒傷感的發展走向。它昭示著自上世紀90年代以來因為市場經濟轉型（上美廠從原先勿須面向市場的計劃產出，到需要自負盈虧的生產轉型）以及大量的合資動畫公司的湧現，從而導致人才流失，並自此陷入到一蹶不振狀態的上美廠，自始至終都未能走出當年的囹圄。
如果上美廠能夠對創作者友好一點，能夠如同今天的光線傳媒那般，大力資助有能力的創作者去自由打磨佳作新品，而非去計較所謂的雞毛蒜皮且屢戰屢敗的版權收益。
那新版《葫蘆娃》和新版《黑貓警長》又是否能匠心些許，而新版《舒克貝塔》又是否能繼續為他們所執掌牛耳呢？
答案我真不知道，但鄭淵潔在通告最後道出的這聲吶喊，也著實成為了上美廠走向衰落的完美註腳了---
「你們為什麼不找我要授權呢？我等了三十年啊。」
好了，今天內容就到這裡，歡迎在下方評論區發表你們的看法。
請收藏和轉發，謝謝！
※豆瓣7.7掉至7.3，但《冰雪奇緣2》憑首周3.5億美金，刷新影史紀錄
※《冰雪奇緣2》票房只是小意思！迪士尼靠這門生意，營收千億美金