他與羅丹齊名，尤其擅長女體雕像，作品形態飽滿轉折柔和
阿里斯蒂德·馬約爾（ 1861－1944）法國著名雕塑家，與羅丹齊名。一位美術權威在評論馬約爾時說：「假如說羅丹的理想是把雲石和青銅變成肉體，那麼馬約爾的理想則是將肉體化為雲石和青銅。」在馬約爾神奇的手中，一尊尊體態豐盈的女裸雕像、簡練、安詳，形態飽滿而轉折柔和，節奏舒暢而意蘊深遠。馬約爾雖為羅丹的弟子，但絕不邯鄲學步，他獨樹一幟，另闢蹊徑，其藝術特色和藝術風格與羅丹迥異。他的作品不訴諸文學情節，也不刻意追求繪畫效果，而是賦予一種抽象的寓言性質和象徵意義。
馬約爾的童年生活是孤獨的，他一心想學畫，但未能得到養母姑媽的允許。父親死後，在市長的推薦下，他得以入地方博物館學素描。後經在巴黎學畫的學生的鼓勵，獨自去巴黎求師。1882年，數次報考畫家的工作室而落空，後被著名繪畫大師卡巴奈接收，最終他考取了美術學院。在學習期間，他與另一位未來雕塑家埃米爾·安托萬·布德爾成了莫逆之交。但在藝術思想上，他卻更傾向於保羅·塞尚、保羅·高更、皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿等人的創作活動。還在搞壁毯設計時期，因與家鄉的女工一起化學染料而結識了克羅蒂特·娜西斯，不久，與她結婚生子。馬約爾從事雕塑具有很大的偶然性 可是當時正是法國雕塑大師羅丹藝術的鼎盛時期，從美學觀上看，他與奧古斯特·羅丹正相對峙。人稱北方的羅丹，南方的馬約爾。何以他能如此成功地推翻了羅丹的雕塑傳統，建立了他的象徵主義雕塑風格呢？
馬約爾早年很欣賞「納比」派。他主張女性雕像應保持一種發端於古希臘羅馬的凈化，把女人體的原始曲線美比喻為自然的一部分。他把人體的自然律動用以象徵一種建築，一種自然或一種生態現象。雖然以古希臘為楷模，但更注重把古代傳統加以簡化、凈化，因而出現了突出體積和體塊的現代傾向。其女裸體雕像使20世紀初期的雕刻重新重視體積及嚴格的形體分析。其作品為現代抽象雕刻各流派的根本性實驗鋪平了道路。從馬約爾開始，戶外雕塑被作為五度空間的對象，在人類的精神生活中作出了新貢獻。雕像的美轉化為一種特定環境的符號，它在人們的鑒賞領域中負荷著超越形似的作用。他能推倒－更準確地說他發展了羅丹的藝術觀是不足為怪的，因為時代需要他。
在40歲之前的繪畫經歷，馬約爾雖未能有驚人成就，卻使他成熟，待到表現手段變得更直接更單純時，他的藝術便發生質的突變。1905年馬約爾的《地中海》翩然問世。雖然遭到當時學院派的非難，但仍不失為他一系列不朽之作的發端。一個體態安詳健壯，體膚光潔豐腴，體量感沉重厚實，富有優美曲線的女裸雕像，彷彿坐在茫茫的海邊。右手側放支撐著身體，左手托著低垂的頭，她似在朦朧中小憩，又似在寂寂中冥想。這恰如陽光下的地中海，在平靜、溫柔之中，孕育著頑強的生命和永恆的運動。作品以象徵手法，展現的是美麗富饒的地中海那和平安寧而又飽含生機的情調。著名作家紀德看了這幅作品後驚奇地贊道：「現代藝術從《地中海》中誕生了」。
馬約爾的一生主要做大型的女人體雕像，如《布朗基紀念碑》、《果神波摩娜》、《塞尚紀念碑》、《德彪西紀念碑》、《載項鏈的維納斯》、《法蘭西島》、《山》、《氣》、《河》、《諧》等。他的這些大型女性人像，可以安置在廣場、公園，可以陳列在某些特定的室內場合。在盧浮宮前的協和廣場的草坪上陳列著馬約爾的數件女人體像，它們就像生來就長在這草坪上似的，它們不僅美化環境，起到裝飾作用，而且給人精神上一種難得的享受。
馬約爾的女性造型語言是他對世界雕塑藝術獨特奉獻。他嘗試把大自然的豪邁之氣和雄偉力量賦予女性人體。這些女人體充滿著生命，但他們不是具體的人，他們是大自然的象徵。他的《氣》是一位飄浮空中的女子，喻人類的飛行壯舉。他設計以右胯為支點的側卧女子形象，上身仰起，左手前伸而右肘脫離原先的支撐點，兩腿伸直而懸空，造成整個身體被空氣托起，似飛去的形態。他的《河》是一個跌倒的女子，被一股看不見的洪流捲走，手足無措，驚恐不已。側卧女人體是那樣生動地表現出河流的滔滔不絕與蜿蜒曲折。人們在馬約爾的作品中看到了女人體有無限豐富的包容性，感受到宇宙的萬千氣象和各種境界。那些浩蕩的河流、連綿的山脈、寧靜的大海、遼闊的原野等等都是藉助女人體實現的。對於馬約爾來說，女人體是取之不盡的象徵與隱喻的寶庫，也是他抒發創作理想的媒介。
說起馬約爾，不能不提到季娜。出生俄國的季娜·維埃尼移居到巴黎。少女時代，雪膚花貌，體態豐盈，被法國建築師東代爾當作「活的馬約爾作品」，介紹給馬約爾，成為大師生命最後十年的靈感源泉。季娜於15歲時（1934年）來到馬約爾身邊，為馬約爾做模特兒，當秘書，最後被馬約爾夫婦收為義女，並與義兄呂西安在老夫婦身後共同繼承遺產。馬約爾晚年的重要傑作《山》、《河》、《諧》和許多小像，以及《坐著的裸女》、《包頭巾的季娜》、《黃色大裸女》等精彩油畫和許多素描等，無不體現季娜的青春純美。小像《季娜》恐怕是馬約爾全部作品中最「親呢」的作品，表現似乎稚氣未退的少女，仰面躺著，頭枕雙手，兩腿高舉，蹬向空中的閑情自娛的一瞬。小像的憨態可掬，反映了他對這位模特的喜愛之深。而季娜終不負大師的一片心意，不但以模特身份為其生前促成晚年眾多大作，尤其在其身後半個世紀終於在巴黎建成馬約爾博物館，使馬約爾身後揚名。
馬約爾繪畫作品賞析——
