圖文教程：山水畫傳統技法解析之石濤
素材摘錄自《山水畫傳統技法解析 20種》，吳養木，蕭平編著，上海人民美術出版社出版，僅供參考，如需要深入學習，請購買正版圖書。
石濤是中國山水畫史上傑出的大家。如果說隋唐時期山水畫就已經初具規模的話，那麼是荊、關、董、巨實行了第一次變革，使山水畫技法完備起來。元代是第二次變革時期，黃、王、倪、吳是代表，筆墨講究超逸，注意主觀情趣，文人畫的成分加重了。第三次變革則在明末清初，始於董其昌，完成於石濤。其特點，一是枯濕濃淡的兼施並用，筆墨上的豐富多彩；二是強調個性，技法上不拘一格，隨意境、意趣的變化而變化。髡殘、梅清等也是這次變革的代表。
石濤 日夕知己圖 無錫市博物館藏
仿石濤石法
石濤畫石方法甚多，一般分粗細兩種，一種細筆勾勒，很少皴擦；一種筆墨較粗，或皴點並用，或拖泥帶水，皴法有拘，有時解索、披麻並用，有時折帶與斧劈也並用。此圖採用較粗的一種，皴點並用，水墨易於交融，韻味較濃。
石濤 石畫法 詩書冊（局部）
仿石濤石法
仿石濤樹法
石濤的樹法與石法一樣注重韻味。樹榦行筆較拙厚，枯筆之後往往以濕筆潤澤，使之部分暈開。點葉也因畫而異，細筆多作松針、夾葉；粗筆往往枯濕並行，多用點法，猶在煙靄中的效果，有淋漓蒼茫之趣。
石濤 樹畫法 詩書冊（局部）
仿石濤樹法
石濤 淮揚潔秋圖
仿石濤筆意 平遠法
平遠法寫秋江雨景。中國畫有很多象徵性的手法，即以此圖為例，前景一樹作夾葉，草木有凋零態，不需著色，就可說明是明天；樹木潤澤含煙，人持雨傘，不需畫雨，雨意正濃；中景大片空白，遠山無腳，僅寫一舟，讓人感覺到茫茫煙波無須畫一筆水。石濤畫雨景時，往往先略噴水，後落墨，此圖即用此法。
仿石濤筆意 平遠法
石濤 煙雨虯松圖
仿石濤筆意 高遠法
高遠法作蒼茫秋山景色，叢樹作夾葉、混點、豎點、橫點，干、濕並用，煙靄茫茫。山石作折帶兼以解索皴，干筆輔以濕筆，略見拖泥帶水風味。石濤的山石、峰巒，往往作方拙之筆，方中帶圓，渾厚有分量。山石上作長草叢叢，瀟洒娟秀，與方拙厚重的山石形成對照，更增情趣。這種長草，據稱名龍鬚，黃山中很多，石濤居黃山多時，寫生所得。
仿石濤筆意 高遠法
《深山探勝》採用深遠章法，用石濤蒼渾潤澤之筆，混點、皴擦，表現了幽深的境界。石濤的方法是層出不窮的，現代很多畫家取法於他。關鍵在於活用，在於根據不同對象、不同意境、不同感受，運用不同的手法來表現。
深山探勝 參照石濤法創作
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