「美術評論」趙州：文人的畫
【趙州塗鴉】畫美人
芭蕉和尚示衆,雲:「爾有拄杖子,我與爾拄杖子。爾無拄杖子,我奪爾拄杖子。
時間稍微跳開一點哈，咱們要說點理論小課題，好比以前說的《凹凸》。董其昌為什麼能籠罩清朝民國四百多年時間而大興不衰，時到今天，還有很多人包括筆者，為他痴迷。是因為他給出了最為完整的早期文人畫理論，適當地消解技術（說得通俗一點，就是讓畫畫變得不那麼複雜），從此高身份的業餘畫家開始統治畫壇。
那麼這個理論有沒有被取代和更新的命運呢？有。董流氓以後，建構和補充文人畫體系最完整的，當屬黃賓虹。黃和董一樣，屬於比較自覺的文人畫家，這個自覺不自覺，就決定了一個藝術家在美術史上的高度。董其昌是拿筆性做文章，人家書法大家，這個是最擅長的，力求溫潤柔軟；黃賓虹說的是力量，畫如榻碑，因為黃賓虹的金石文字功底很好，所以他也能立足。不過，容筆者戳一下輪胎，在這些好聽的說詞背後，是一個尷尬的文人畫現實，這兩位，其實都不太會畫。
趙州 一元復始
明朝以後，拜董其昌和他一幫子酒肉朋友所賜，中國繪畫出現了一個大特點，業餘的票友，地位一直要比職業畫家高。董其昌呢還好理解，是個高官，書法大家，在畫上耗費的精力相對來說，要少一些，甚至讓陳繼儒拉皮條，找別的畫家代筆來湊數；黃賓虹那就是個畫風子，精力極其旺盛，可惜手藝非常差，還有一個可能是沒找到對路的老師，一直在小地方摸索，所以他畫畫基本沒準頭，造型能力簡直就是負的，所以被迫業餘。但是沒關係，這兩位正是這麼將錯就錯，給文人畫指明了特別清晰的方向，從此國畫變成了一種很危險的人人可以玩的遊戲，怎麼都說得通，怎麼都可以弄，安迪沃霍爾德人人都是幾分鐘明星理論，咱們在清朝初年就玩過了您說是不是。
黃賓虹絕對是大師，為什麼？咱們分析一下：因為上述理論，所以傳統意義的中國畫家分三檔：最底下的是手藝人，筆者也屬於這一檔次~等於畫牆紙，群眾喜聞樂見，在這點上，咱們和范曾沒啥區別；中間一檔叫矯情，也就是文青，靠什麼筆墨啊韻味啊氣息啊混飯吃，儒商都喜歡這一路，美院很多畢業的都這幅德行，歷史上文徵明啊沈石田啊唐伯虎啊就是這一路；最牛逼的叫精神病，瘋子，這種人能成大師，黃賓虹就是這種畫家，人家在清末幹啥？玩炮彈造反的主，後來造反不成，精力旺盛到無處發泄，畫畫去了，讀者諸君請想像一下他和他藝術的生命力。
古尊宿語録：問狗子還有佛性無？師云：家家門前通長安。
文人畫系統一直是個兩難課題，首先要像，造型上過得去，但是又不能太像，得求畫外的所謂書卷氣，所以董的南北宗，到黃賓虹這裡，變成融洽分明，草木華滋，一個繞指柔，一個塗黑板，都是力求給文人畫畫一條出路，他們的理論都是非常專一有特色。看似已經無懈可擊了，筆者認為，後繼者裡面，當代「新文人畫」領袖朱新建先生提出大量加入塗鴉因素，精闢，絕對是一條繼續消解繪畫技巧元素的好路，可惜他病了，右手偏枯，不能作畫，惋惜。
畫家：趙州
做生意也好，弄別的也好，制定規則的肯定比遵守規矩的牛逼。別看石濤八大巧奪天工，這二位皇孫都是守著董其昌的規矩在畫畫，黃賓虹的野心大多了，他要制定規則，今天多少人學黃賓虹啊，為什麼，說明他這條路值得嘗試對不對？當年董其昌也是勾引的整個清朝如痴如醉，規則的力量在藝術史上幾乎和材料等價。有志於在美術史上留下大腳印的畫人，先不要忙著數錢，想想規則的問題吧親。
