王獻之的外拓筆法
書畫
12-17
王獻之書藝的魅力，不僅在於多所偽略，務求簡易的外觀體態上，其創意核心是筆法上的，而他的筆法，是外拓而不是內扌厭。
外拓筆法是解散隸體以後產生的，是筆法發展的必然趨勢。南朝時，人們曾討論過「古質今妍」的問題，裨上是個筆法上問題。魏晉書家，以「鐘王」而論，王羲之的筆法比鍾繇外拓，所以鐘王之間呈現出威信之別；以「二王」而論，王獻之的筆法又比王羲之外拓，所以二王之間又有古今之別。
王獻之的貢獻不在於開創了外拓的筆法，追根溯源，這種筆法（古人在漢代簡牘的草書中就已經運用著）而在於將這種筆法作了淋離盡致的發揮。並且超越了魏晉名家，達到那個時代的極致。筆法是直接作用於書法風格的，只有當運用這種筆法創製出新的格調，造出新的書法樣式，才具有實在的意義。
王獻之運用外拓筆法創造的典型風格樣式，是逸氣縱橫，優遊神駿的行草新體，唐朝時，張懷瓘在《書議》中的對他的新體作了高度概括的評價，他說：「子敬之法，非草非行。流便於行，草又處其中間，無藉因循，寧拘制則；挺然秀出，務於簡易，情馳神縱，超逸優遊；臨事制宜，從意適便。
有若風行雨散，潤色開花，筆法體勢之中，最為風流者也。」 與王羲之相比，王獻之「執行草之權」，風格「神俊」，他的書法流美、詭譎、誼逸，從而為魏晉風韻開拓出新的書法樣式和境界。
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