版式設計美感！如何提升？
文/劉豐傑
版式的形式因素是形式美感的基本構成單位，是版式設計追求形式美感的基本元素。
點。在版式設計中，一個字就是一個點，因字型大小不同又可看做大點和小點；因字體不同還可看做深點和淺點；比較小的裝飾紋樣，也可以作為點來看待。
線。版式設計中有各種裝飾用線(直線、曲線和花線)。字的連續排列也可構成線；字型大小不同可以形成粗線或細線，字體不同又可形成深線和淺線。
面。版式設計的插圖、照片和某些裝飾圖案都可以看作面。字行的組合排列也可以構成面，字型大小、字體的不同，可以使形成的面產生不同的深淺感覺。
點、線、面的深淺和粗細，具有不同的引人注目的能力，可用以豐富版面的節奏關係，從而使版面更具形式美感。
比例在版式設計中的運用，主要是對比重的安排和對倍數關係的掌握。黃金分割是一種人們熟知的美的比例形式，它要求在分割一條線為兩部分時，其中一部分對於全部的比，等於其餘一部分對於這部分的比一般把黃金律的比例定為1:1.618，也可以把2:3、3:5、5:8、8:13等比值做為近似值。
其求取辦法，可用一個正方形的一邊做短邊，用該正方形的對角線作為長邊。短邊：長邊，即為黃金律比例的近似值。這種黃金律的比例，可用作版心的參考。
力本是觸覺概念而不是一種視覺概念，萬有引力的心理感受，使人們產生力的聯覺。一般地說：
■偏於上部的圖文，使人感覺比較穩固，心理上產生輕鬆感、自由感。
■偏於底部的圖文，看上去就像下墜，心理上產生沉重感、壓抑感。
■圖文偏向內側，會造成一種向心感。
■圖文偏向兩側或上下兩端，則會造成一種離心感。圖文偏向裁口一側，可能感到舒展和輕快。
■偏靠裝訂口便可能產生鬱悶或束縛感。
對稱在版面上表現為在有形中線或無形中線，兩側的圖、文、空白等的相同或相等。在版式的形式法則中，對稱看起來是簡單的，有著嚴肅和莊重的特點，但也容易出現呆板的弊病。而夾雜某種不對稱成分的對稱版面，就可使嚴肅中隱含著一種活潑因素。
從版面的穩定感來看，均衡的中軸線是無形的，且存在於感覺中，均衡的基本原理是對稱，沒有內在的對稱，也就不是均衡，均衡使人感到活潑，體現著某種生氣或運動感，這是對稱所不及的。
版式中，均衡的具體形式常表現為呼應，一呼一應就像被稱物體與砝碼之間的平衡。版式設計中，如果只顧活潑而失去力感的平衡，會給人帶來心理上的「折磨」，使人得不到美的享受。總之，活潑應是以穩定為基礎的。
版式中的運動，是圖文安排方式所產生的一種心理聯覺。版式設計中的運動感，主要是通過構成曲線實現的，由圖文的位置交錯構成的無形曲線運動，會使版面更具生氣，更能打動人心，從而構成美的愉悅感。例如：以圖為主的版式中，成組的或者連續性的圖畫組合，具有明顯的運動因素。
整齊是版式美感的重要因素，整齊是美的一種形式。大多數版式都有固定的版心範圍，這種整齊的排列，使版式中具有秩序美，同時給人一種穩定、莊重之感。在版面上圖文的大小、長短、曲直等變化，都可以納入整齊的法則；一切不整齊的因素，都可以在呼應關係中，去符合整齊的原則。沒有變化的整齊，可能失之呆板；沒有整齊的變化，可能失之零亂，兩者是不可偏廢的。
版式設計中的向心感是在力感的基礎上形成的。版面或畫面上的中心點，應該注重感覺而不是幾何測量。經驗證明，視覺中心比幾何中心要稍稍偏上些，雖然這是一種錯覺，但是與人們的直觀感覺相符合。正因為如此，設計師總是把圖書中文尾裝飾圖的位置擺放在半個空頁的中心偏上一些，否則就會感到不穩定。
向心的中心意思是指版面上的整體，應當向一個無形的居中或偏側的中心聚攏，這種聚攏包含著各個組合因素的聯結與不可分割性，版面的整體感就如同一個相互吸引、相互制約的空間。
統一，是指版式設計的各局部之間具有呼應、聯結、有序和規律性。統一從版式角度來講有：
■一個頁面上的統一感，包括字體字型大小的變化統一、裝飾風格的變化統一和均衡方式的變化統一。
■一類文版面的變化統一，包括裝飾紋樣、字體和設計格調等的統一。
