新年篇！漢字設計的一般「套路」！
文/高玉泉
從古至今，文字在我們的生活中是必不可少的元素，我們不能想像沒有文字的世界將會是怎樣。在平面設計中，設計師在文字上所花的心思和功夫最多，因為文字能直觀地表達設計師所的意念。在文字上的創造設計，直接反映出平面作品的主題。
無論漢字，還是拉丁字，任何字體的形成、變化都體現於基本筆形和字形結構上，基本筆形和字形結構是字體構成的本質性因素。
基本筆形是文字筆畫形象構成的規範性元素，它是文字元號的「體」的基本定勢的決定性因素，它以偏旁、部首、筆畫彼此間的構成定律形成某種字體的組合規範。正是由於這種組建關係的形成，才產生出字體的種種風格。接下來我們剖析字體創意設計的「套路」！
不同漢字或拉丁字母的構成，筆劃都是法定的，有太多的筆劃不符，就可能成了別的字，輕則字義不同，重則不成其字，無人認得，這就完全失去了文字本身的作用。因此字形要做到確切無誤。
每一種字體，都有它自身的情感。例如：
黑體有醒目嚴肅的感覺；
老宋、楷書有端莊剛直的的表情；
仿宋、行書有清秀自由的意趣；
而篆書則有華貴古樸的風貌。
手寫體則相當於仿宋、行、草，有輕鬆活潑的體態。因此選擇某種字體為設計美術字之基調時，應該按文字內容的情感而定。這樣才能表裡一致，發揮出文字感染力的最大功能。至於變化形式，可不拘一格，只要根據文字固有結構變化就行，甚至還可進一步按透視法、立體投影、空心變化等手法，加強其裝飾意義，使之美化。
結構是字體構成的法則，以什麼法則來組建字體，在字體構成中以什麼形式構成字體的個性特色，這都要靠結構來解決。在字體構成中，變換結構是體現字體創意表現的主要手法。變換結構是要基於字體現有結構規律，通過創意性的變化和轉換創造出各種新的結構。
字體的筆形猶如人類語言辭彙一樣，有著非常豐富的構成，這種構成以鮮明的形象風格展現出種種活力。漢字字體中的宋體、黑體、隸書、魏碑、楷書、琥珀等，拉丁字體中的古羅馬體、現代羅馬體、現代自由體、卡羅林小寫體等，從種種字體的筆形中部充分地表露著筆形的個性特徵。
在這種種現存字體的筆形中，如果我們任意地在兩種字體中拉上一根直線，以這兩種筆形為基調，經過重組的過程，可以形成另一種筆形風格的字體。技照這種原理再去審視各種字體的筆形，以它們為基點，將會繁衍出更多筆形風格的字體。
字體的筆形相對於某一規定的字體是不能改變的，宋體就是以一套宋體的筆形構成，黑體就是以—套黑體的筆形構成，但相對於創意性個體，就可以根據不同創意源點進行變換，通過種種變換手法的處理，往往能帶來別具一格的新型字形。變換筆形的方法有多種，如突變、無理旋轉、疊加、過度變換、互襯。
我們知道字體自創始以來，一直都是以形象性符號展現著各種形象意義，如最初的象形文字。在人們的記憶與識別中，一種字體稍加改變，就使讓人們的感官上產生很大的差別。
在字體結構中充分運用形象改變原有的結構風格，能從字體構成的本質特徵上形成突破性個性。或以抽象的線形改變結構的局部筆畫，或以簡潔的喻義形象轉借某一旁筆畫，或以個性化形象襯疊某一筆畫，或以某種形象與某一筆畫構成互依性形象，都能通過形象疊加的不同手法塑造出新性的字體結構風格。其方法有形象襯疊、互依形象的轉借、形象轉借。
黑白區是體現字體創意的重要因素，同時也是檢驗字體表現的重要因素。由字體筆畫構成的實體稱作黑區，與筆畫相依的虛體部分稱作白區，黑白區的分界主要體現於實休筆畫與虛體非筆畫間的交界。
很多字體風格的形成和變化，只是將這種分界線稍作移勸，就會形成截然不同的字體創意風格。變化黑區的關係，雖然是相對於字體筆形粗細間的變化，如擴大、縮小白區的面積，但這種變化會給字體帶來全然不同的感覺。在具體變化中，通常依據黑白區面積界定，從黑白兩個大的領域著手，都將從不同方面表現比字體的新穎個性。
字體的外形經長期演變，已形成規範化的外形，或方、或圓、或三角，但伴隨著人類文化發展到一定程度後，規範的字體外形顯得比較呆板，突破過於呆板的字體外形，必然成為現代眾多媒介中表現的主導方向之一。
突破字體外形的表現要有意識地跳出原有的框框的限定，多從靈活多變的角度變化字體整體形象的走勢，使字體總體形象的風格展現出不同的內在活力和視覺衝擊力。
