疫情下的殺青劇：逃過一劫，如何穩穩邁出下一步？

文/文朔朔

這個春天，影視行業被迫按下了暫停鍵。

春節前殺青的劇集，似乎幸運逃過一劫。但這些劇受到的影響也不少，從資金回籠問題，到雲辦公效率不高，後期製作延緩……家家有本難念的經。

卡在中間環節的殺青劇，從半成品到最後完成，還要走多遠？劇集的後期製作進展如何？遇到了哪些困難？創作者又是如何解決的？

面對這些疑問，影視獨舌採訪了《再見啦！母親大人》總製片人張阿瞳、《我們的西南聯大》總製片人張麗影、《號手就位》總製片人段燕，聽他們詳述壓線殺青後的製作情況。

張阿瞳：沒有人找我們開電話會，我們也找不到人開電話會

《再見啦！母親大人》在經歷113天奮戰後，於今年1月在日本東京殺青。這是張阿瞳和他的魔瞳影業近兩年主攻的影視項目，對於初創公司來說，這個項目至關重要。

這部劇由優酷、魔瞳影業聯合出品，曹盾、荊沖聯合執導，拍攝之初就積累了不少人氣。目前，這部劇的後期剪輯正在進行中，受疫情影響不大。但對魔瞳影業來說，確實打亂了預定計劃。原計劃今年上線《再見啦！母親大人》，到時資金回籠可以投資新的項目。「但如果今年沒辦法上線，現金流會有一些問題。」張阿瞳表示繼續周轉公司雖不成問題，關鍵在於新項目的推進受阻。「去年年底籌備的短視頻業務團隊，年前已經開始做一些測試了，本來想今年春節後開始操作，現在只能擱淺。」

實際上，去年《再見啦！母親大人》的項目已為魔瞳影業打開了局面，越來越多人來談合作。春節前，張阿瞳還和一位知名導演確定了合作意向，項目就位，準備進入平台溝通階段，但無奈平台目前也沒有正常運轉。

疫情不知何時結束，直接影響整個項目拍攝周期。

「如果我定不了幾月開機，確定不了演員大致陣容，就算平台復工了也沒有辦法確定合作。「一切都懸而未決，即使所有項目評估的準備工作都已經做好，但還是無法啟動。

「沒有人找我們開電話會議，我們也找不到人開電話會議。」顯然，雲辦公並非想像那般美好。

《再見啦！母親大人》單項歷

張阿瞳表示，慶幸魔瞳影業沒有隻做承製，而是注重研發，否則影響會更大。雖然被迫拉長整個研發的周期，但沉下心打磨劇本，終有收穫。在這個過程中，張阿瞳也更加深刻理解了《再見啦！母親大人》的「告別「主題。

確診和死忙數字每天上升，每一個數字背後都是一個家庭。「每個人一生都要和親人告別」，在疫情面前，大眾對生死告別的理解會更加深刻。

張阿瞳表示，希望今年年內能再開一個新的項目，也算是度過這個困難的階段。復工第一天，張阿瞳一半時間都在付款發工資。

他在朋友圈寫道：「對於魔瞳來說，今年再難，也難不過萬事開頭的兩年吧。」

張麗影：機房消毒，一人一個單間做剪輯

2019年的最後一天，《我們的西南聯大》殺青。

之後，總製片人張麗影便著手後期剪輯的相關工作。滿載著剪輯機器和素材的廂車返回北京用了七八天，等到安排妥當，就到了年根，疫情嚴重起來。

此時，張麗影也回到北京的家，從長期緊張的環境突然放鬆下來，她的身體開始覺知疲憊，感冒加咳嗽，持續了一段時間。「我一戴口罩，就過敏，嗓子就咳嗽。去超市買菜，不少人被我嚇跑。」受疫情影響，大眾的緊張心理得以窺見。

年還是要過。過完年，殺青劇的後期剪輯也要繼續做。

張麗影表示，原定初十開始的後期工作，延遲到農曆十九才開始。預計4月中旬能夠剪出的精剪版。

「機房消過毒，剪輯工作人員也都提前隔離過。一個人一個單間，微信交流。」在遵守疫情防控相關規則，保證人員安全的情況下，劇組的剪輯團隊已開始工作。

但總體來看效率不高。如果沒有疫情，藝術總監、出品方代表等各部門可以面對面交流，共同調整粗剪劇集的調性，統一風格氣質。但受疫情影響，面對面交流改成了線上。

影視創作離不開個人靈感，同時也是群體思維的碰撞。「每個人眼睛裡邊瞬間的閃現，是影視創作最有意義的時刻。「但變成線上後，交流成本增加。

疫情當前，張麗影認為這對影視行業會是一次重創，但同時也是試金石。「磨刀不誤砍柴工，借這段時間多反思，多沉澱，最終精心打磨的作品會經受住時間的檢驗。」

段燕：項目困難可克服，資本業務難開展

1月20日，就在此次新冠疫情公布「可以人傳人」信息的關鍵轉折點，《號手就位》壓線殺青。

兩天後總製片人段燕回到了張家口老家，全劇組五百多人也先後返鄉，平安無恙。段燕直言幸運、感恩。

回到家中，段燕暫時放下總製片人的職務，回歸女兒的身份。「現在終於能有時間多陪陪父母。之前睡眠太少了，趁這個時間好好休息放鬆。「

打開段燕的朋友圈，大部分內容都和工作相關。從記錄劇組工作日常，到《號手就位》殺青，伴隨大學生火箭兵的成長，她也一直思考工作的意義。「如果用導彈的發射流程做比：號手就位——導彈起豎——發射。今天劇殺青，算是』導彈起豎』！我也像是回到了自己當兵時集合點名的熱血瞬間！」

過年期間，她難得發了幾次關於生活的朋友圈。實際上，與很多人一樣，被迫「閉關」期間，段燕也研究美食。不僅如此，她家還有線上廚藝比拼。

「比如今天規定做蛋撻，那麼大家就一起做，而後發到群里。」作為廚藝小白，把蒸箱當作烤箱失敗三次，段燕笑言，「做飯是門技術活，挺有意思。」

段燕朋友圈曬出理想和現實版的蒸蛋糕

生活上的發現也啟發了段燕，「放慢腳步不一定是壞事。」在她看來，很多職場人都沒經歷過這麼長時間的遠程辦公，面對這次考驗，需要積極響應，不掉鏈子。

疫情期間，當看到84歲的鐘南山院士沖在前線，全國各地毫無保留地馳援武漢……段燕總是被感動。

軍人出身的她說，「面對疫情，我希望看到拿得起、放得下。」拿得起是指力所能及為抗疫工作搭把手。宅家期間，她就參與到了影視人自發組織的捐款捐物活動，為武漢籌集物資。放得下則指宅在家裡不給社會添麻煩。

復工之後，《號手就位》已經進入後期精剪階段，在做好各項防護措施的情況下，工作較為順利。1月22日，《號手就位》的德塔文待播劇景氣指數最高，之後在TOP30的滾動榜幾經易位。

目前，段燕挂帥的白墨影業還有幾部作品正在創作中，其中與《號手就位》的編劇應良鵬再度合作的新劇《好好學習》，計劃疫情過後啟動籌備。另外，作為參投方，白墨影業還有一部網劇《我們的逆青春》儲備待播。在作品上，白墨影業算是有儲備糧也有預備隊，較為從容。

疫情之下，影響較大的是白墨集團的資本業務，「為避免聚集，公司目前採用輪班、值班制度。由於溝通不便和無法見面等問題，集團的資本業務進展比較緩慢。」

受疫情影響，春節前殺青的三部劇面臨各自難題，但好在都已進入後期製作。如何穩穩邁出這一步，創作者已有所行動，畢竟辦法總比困難多。

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