小三天團與賣房套路簡直匪夷所思！《安家》這鍋湯，被編劇攪和得又肥又膩
大概是出於國人對「房產」二字持續長達二十年的困惑和憧憬，展現房產中介日常的《安家》，從播出開始就話題不斷。
一方面房子本來就是中國人心目中的一件大事，普通人終日里糾結的、猙獰的、喜悅的，多數都跟房子有關；另一方面，疫情期間能在家觀看的電視劇自然會得到額外重視，相比同期播放的其他電視劇，《安家》自身的質量和話題性又都相當具有吸引力。
不管是大家對孫儷的角色看法，還有容易產生話題的原生家庭困境，以及羅晉的演技或者劇中其他人物展示出來的人性美與丑等，我以為都是合理的討論，既沒有非黑即白的是非判斷，對於劇集本身來說也是好事。
關於《安家》的爭議中，一直都有一個說法，那就是作為一部職場劇，它的倫理戲份過重。
再具體說，就是「出軌小三梗」讓人有點膩了。
不是「小三」的戲碼本身讓人討厭，而是在這場打著職場劇幌子的劇集中，沖面而來的「小三」情節，就如同一碗佛跳牆濃湯里的幾塊大肥肉，又肥又膩，看著令人生厭。
本來職場人也是三情六欲的人，有家庭有感情有糾葛，這一點不奇怪，但奇怪就是這樣一部職場劇在描寫真正職場時，常常避重就輕，強化了戲劇性，卻相當程度地忽略了現實性，反而在倫理劇情上發揮得相當「出色」。
說是出色，其實就是編劇在設置情節時，在「出軌小三」上下筆過重的意思。
主演羅晉的朋友郭濤陷入到與文藝女青年的感情糾葛中，他出軌完美婚姻的行為令人不齒，鞭策小三知否小姐矯揉造作的同時，
編劇還不忘用一個巴掌，給持「婚姻的錯，是兩個人的錯」觀點的孫儷上了一課。
至於羅晉的原生家庭也跟父親的出軌有關，母親的跳樓自殺也正是在他父親的姘頭家中的樓頂上完成的。
如此慘烈和極端的設置，我猜對於編劇六六來說，不僅僅出於起承轉合和戲劇衝突的需要，這裡更有一種對某種話題的特殊偏愛在作祟。
至於劇中飾演羅晉老婆的張萌，假離婚然後真出軌了小奶狗的情節，就更是為了狗血而狗血，前後沒有呼應和必然性。
懷了孩子都不知道父親是誰，你當徐姑姑店長（羅晉）是大白痴呢？這一把狗血撒得吸人眼球也令人目瞪口呆。
如果《安家》在情感這個線索上任性發展，並不去標榜自己的「職場劇」，也許收視率更好也說不定。倒不是觀眾對這種掛羊頭賣狗肉的做法感到牙磣，而是六六對於房產中介這個非常具有時代特色的職業，非常地不夠職業。
這大概也是編劇六六，不斷在自己的劇本強行插入「小三」情節的背景原因吧。
從內容質量上來說，你也不得不得承認，編劇在「小三」情節設置的用心程度和動用的功力，要遠遠高於其用於職場戲份上的。
比如裡面有一個九八五賣房子的細節，孫儷為了促成生意，竟然將前一個意向買家不喜歡的對門鄰居逼得搬了家。這在現實中可能嗎？
即便那個有意向的買家在孫儷羅晉費力勾搭轉學買房子賣房子的過程中，沒有看中其他房子，就說這麼一個為了孩子轉學的費勁事兒，也不比買賣個房子要消耗得少吧。
可能在編劇眼裡，為了製造這樣的戲劇衝突，不惜動用一切匪夷所思的因果關係也是可以的。
這種刻意生硬的橋段設置，當然要比編劇針對知否這樣的偽文青痛下殺手時，要遜色多了。
跳出所謂「三觀」，單純來審視人性中關於情慾貪婪的這一原罪，我覺得作為作家的六六，也不算是真正的擅長。
在六六過往的各種電視劇中，她筆下的那些所謂出軌或者小三情節，還是老套且世人眼中最想當然的非富即貴包養式的尋花問柳心猿意馬，比如富豪出軌、高級公務員劈腿、浪女人不檢點等等。
她所忽略不僅僅是生活中那些不經意的、那些並不唯美也不富貴的平凡意外之愛，還有諸如《色戒》中那種隱忍和抵抗的情愛，或者《小城之春》中的剋制含蓄情愫，在六六那裡都是被刻意無視的。
她所無力的，恰好又是一個創作者自以為擅長和喜歡的，這才是「肥膩」又不高級的真實原因。
文章：8號風曝
