漢字設計基本要求！一字一形
文/張愛民
現代文字設計的趨向是追求圖形性和個性表現，這是信息爆炸與讀圖特徵所要求的，漢字設計的基本要求正是對漢字圖形化、個性化設計基本規律的概括，能夠幫助我們建立系統、全面的設計意識。
筆畫特徵往往是造成文字形體差異的最主要因素。宋體、黑體、楷體的結構基本無異，然而筆畫形狀的差異造成了它們形體的變化，從而形成各自鮮明的形態特徵，宋體端莊秀麗、雍容富貴；黑體粗壯有力、強悍醒目；楷體圓潤飽滿、頓挫有力等等。
即使同一款字體，由於筆畫粗細的不同，也會構成不同的性格特徵，例如：現代黑體就有超粗黑、粗黑、大黑、中黑、細黑等不同的形體。
超粗黑與粗黑筆畫粗壯、厚重適合用於標題或隆重莊嚴的場合；而大黑與中黑筆畫粗細適中，可用於一般性的標題、副標題及在較小字型大小時使用；細黑因筆畫纖細,顯得清爽明快、清秀中透著嚴謹，是一款非常不錯的內文性字體。
每位設計師都可以根據項目的需要，設計專屬的文字形體，從而使得塑造獨立、個性化的企業、品牌形象成為可能。文字設計製作時必須建立嚴格清晰、準確的製作規範，以保證應用在不同場合和複製時的一致性。
對於幾何形文字，我們可以採用幾何式製圖法對筆畫的形狀、長短、粗細、方向、弧度等因素給予數據化規範，從而保證文字形態的統一性；對於偶發形或筆觸形文字來講，我們無法用幾何方法加以規範,，可採用方格製圖法對文字體形進行規範。
文字在幾千年的發展中，逐漸形成固化的構成組合，有著固定的造字方法和結構關係，而這種結構發展到今天已脫離了象形的狀態，成為純粹的抽象組合。筆畫組合的完善在很大程度上體現著人們的審美情趣，因為文字元號不僅是意的代表，還是通過視覺獲得心理美感的圖形，包含著很多視覺審美的規律。
漢字屬於方塊結構，不管文字筆畫多少，它們佔據的面積在理論上是相同的，但漢字的構成極為複雜筆畫繁簡不一，所以在書寫時要依據文字本身的構成形態進行適當調整，達到視覺面積相近、整體完整的狀態。
對邊框充實，即筆畫線條與所佔方塊邊線平行的漢字在書寫時要將邊框向裡邊收一些，不能直接佔用方塊邊框；而以撇、捺、點、勾為主的文字，因其筆畫間中空，其視覺空間往往小於其邊點所圍成的空間，所以這些筆畫則要稍稍突破方塊邊框，尋求與其他文字相近的視覺空間判斷；而對於半封閉或部分邊線與方塊邊線平行的文字，則部分回收，而與邊線垂直或相交的筆畫仍需外放。
文字如人，亦需站立有型、重心穩定。根據漢字的方塊特徵，對其空間進行田、米字分割能幫助我們很好地掌握結構，做到以中線為基準，重心置於中心、左右筆畫分量平衡。
根據文字的筆畫和結構需採取不同的處理方法，對稱型文字較易處理，只需將主筆置於中線，便能很好地達到平衡；對於上下結構、左右結構的合體字，因為筆畫較多、字形飽滿、結構清晰，也較易處理，在方塊空間中合理布置筆畫，使重心居中即可；而字形不對稱和以斜筆支撐的漢字，可以根據中心判斷其重心和左右是否達到穩定、平衡的狀態。
在長期的社會生活中，人類形成了許多視覺習慣和知覺規律，例如：人們在閱讀過程中總是按照自上而下、自左而右的順序；人們在見到生人時總是按照從頭到腳的順序觀察；人們在欣賞一幅畫時也往往從中心或主體部分開始。
也許是受重力和人類自身形體結構的影響，我們塑造文字時也總希望它重心穩定、外形俊朗，要達到這樣的目的，在比例上需適當縮小文字上部的體量，加強下部的穩定性，所以在文字設計中要追求上緊下松、重心穩定的結構原則。
從內部構成來說，漢字主要分為獨體字與合體字。獨體字主要為象形、指事字，一般筆畫較少，構成簡潔，獨體字中一般都有主筆，設計時先確定主筆的位置向，而後布置相關筆畫，要注意對整體方塊空間的利用；合體字由兩個或兩個以上部首組成，分為上下、左右、上中下、左中右等結構類型。
上下、上中下結構文字須做到上緊下松，所以一般上部稍小、下部稍大，便於區分主次；左右結構文字由於受左右閱讀順序習慣的影響，一般左側部分稍小，右側稍大，構成主次關係，避免簡單重複。
除了注意文字的主次筆畫外，設計中更要特別注意筆畫之間的穿插避讓，筆畫的相互穿插組合，使筆畫與負空間共同構成視覺的平衡與節奏，從而給人帶來美的享受。
只要是數量較多的文字組織在一起，便會涉及間距和行距的問題，然而兩者往往不被重視甚至被忽略，這在文字設計中是一大忌。因為間距與行距同筆形與結構一樣，是文字設計的重要因素，間距是為了能清晰地閱讀而在字與字之間留出的空檔，以便很好地辨認字形，一般閱讀性的內文間距相對固定，即字寬的1/12。
在具體應用中可以適當縮小或增大間距，如果不斷加大字間距，文字的聯繫性便會減弱，在視覺上則會構成點狀虛線，產生新的視覺觀感。由於片語及字義的固定習慣，人們在獲得閱讀新鮮感的同時，依然能夠建立文字的聯繫，從而完成閱讀。
