國產動漫如今的差距在哪？
我覺得國漫沒必要學日漫那樣搞什麼吐槽風，真的很尷尬，而且也完全不符合中國人的審美觀還會覺得很幼稚，一部好動畫人設是一點，劇情是一點，音樂是一點，缺一不可。
編劇也是國產最大的問題，包括但不局限於動畫。特別是既能編撰出好的故事，又對動畫這個行業相當熟悉的編劇。
好的故事全世界都缺，好萊塢的審稿人會從堆積如山的稿件中，去發掘尚可一用的好作品。他們從製作的成本，故事吸引人的元素，再到風格等等去考量劇本。
什麼劇本適合用什麼方式去表達，是動畫、影視、還是電影都略有不同。
而國內，恰巧什麼類型的編劇都缺！電影也好，影視也罷，包括動畫的編劇都奇缺無比！
近段時間的納米核心，就是一個典型的劇本崩盤的案例。包括魁拔在內的國創劇，都太過平淡，衝突不夠激烈的同時，又沒有足夠的內涵去支撐整片故事的框架。故事脊柱不明確，激勵事件不夠吸引人。
順便說一下，星遊記，是我看過國產劇本中最好的一個，沒有之一！（我並不了解海賊王，對星遊記在相似度這方面的爭議不做評論。）
但去請一個好的編劇又會大幅度增加一部動畫的成本。因為對故事的編撰者而言，用同樣的精力去寫小說，絕對能賺一大筆。沒有足夠的金錢作為回報，是不可能投身到自己不熟悉的動畫行業里。
中國缺乏這方面的人才嗎？不，一點也不缺。但問題就在於，我當國產動畫的編劇不賺錢啊。
美國的模式我不清楚，就拿和日本的來對比，我覺得最大的差距是別人一整套ACG體系互相促進互相發展，而中國想做好動漫根本沒有一個好的ACG的基礎。比如說中國內有多少漫畫是拿得出手的？那些網路小說有的是比較優秀，但看多了套路化極其嚴重，缺乏創意。
其次，我覺得還是太不自由了，受上頭的限制太多，都不敢做，我覺得應該有人會跟我有同感。比如日本可以正常播放的很多動漫在中國領導面前就是低俗，就是腐敗青少年，搞得做動漫的都戰戰兢兢。一個例子就是十萬個冷笑話，尺度雖然很大，但我覺得挺不錯的，但迫於上頭的壓力也不敢做下去了。沒有自由發展的土壤，國漫很難發展。
