漢字設計的空間化與模塊化！
文/鞏佳豪
圖底關係。視覺形象大都可分為主體和背景兩個層面，一般而言，背景的任務是使主體更加容易受到關注，我們將主體部分稱為圖；將背景部分稱為底，它在畫面中的空間位置不明確，顯得後退、分散。
漢字在設計過程中要避免只著重主體部分的情況，必須清楚漢字設計是由圖和底兩方面因素一同構成的，尤其是強調漢字圖形主體部分的主題時，圖的明確性變得非常重要。運用好圖底關係可以有效的增強漢字空間感。
重疊表達。在平面上將相同外形的形象進行重疊處理，會產生上下、前後的感覺，位於前面的圖形輪廓完整，位於後面的圖形由於部分被遮擋而呈現出不完整的輪廓，從而表現出一種空間感。
漢字的重疊營造的視覺空間形態，就是將漢字筆劃形象疊加在另外一個漢字筆劃形象上（可是字體本身的筆劃），從而促使產生虛實、前後關係上的層次和空間效應。借用這種巧妙的重疊組合安排，就能讓漢字形象變得有了深度，加強漢字的內涵表達。
陰影塑造。物象的陰影主要取決於物象的形狀以及光線的強弱與方向，換句話說只要有光感的地方，就會有陰影的存在。陰影的處理主要是對空間的處理方式，往往是我們強加於漢字之中的，陰影的置入，增加了漢字的厚重感與體量感，使其產生視錯覺。
另外，陰影的大小、方向、透明度也會對不同的漢字形成不一樣的視覺感受，同一個作品中，字體陰影的羅列可以加強畫面的層次感。
矛盾空間。在漢字設計中矛盾空間存在於它的筆畫結構中，例如：同樣粗細的橫、豎筆畫，在相同的區域內，橫線要稍顯更粗，這樣的視覺反應，促成了很多漢字的設計在設計筆畫的橫、豎時，橫線要比豎線要稍細一點，這樣的設計構造才能滿足人們的視覺平衡。
從文字構造的角度，漢字的的筆畫結構無非就是橫、豎、撇(、點、捺、折、彎勾等等，這樣的筆畫可換作是一種符號圖形，通過設計、編排將其整合在一起，其中一些相似的解構或者偏旁部首就是漢字的模塊化。
漢字設計模塊化，使得漢字本身的形與意有了一定的關聯與區分，即漢字的模塊化直接影響漢字構形的寓意。
所謂筆畫設計，就是針對漢字的筆畫結構進行再設計，通過變化筆畫、添加裝飾元素等方式，將漢字變得更具有裝飾效果，達到設計師所要闡述的文化內涵。筆畫設計的重點，是基於對漢字本身特徵的不同而設計改編。
在某些情況下，要結合漢字之間筆畫的某一筆畫，進行重新設計，我們可以盡情發揮自己對自然界及圖形的掌握情況；另一種情況則對筆畫的整體規範設計，要用模塊化規範字體的筆畫、形體。這樣設計出的字體可以與標準字體相媲美，更大範圍的被受眾所接受。後者正是字體設計的基礎。
解構設計，從字面意思上講就是解散、構成的設計，漢字解構的形式有兩方面：一種是筆畫的拆分、組合；另一種是對漢字與漢字或者與圖形之間的共用。通常情況下漢字解構是對漢字結構的深入剖析和對漢字平面布局結構的美學思考，雖說是表面上對漢字筆畫與結構的分割，但是這也恰巧證實了漢字設計的模塊化原理。
漢字的重構就是在平面設計領域中將元素分解為普通的視覺符號，將其通過特殊的構成方法設計編組合在一起的一種表現形式。漢字重構後同時具備漢字的符號意義和圖示的特徵，看似漢字的重構方法繁多，實際上只有取捨、添加、變形、組合等幾種裝飾手法，來重構漢字的基本筆畫。
漢字的變形是指展示字體的不同姿態特徵，在外形變化上要打破漢字圖形本身固有的造型屬性，主觀的變化整體與部分之間的相互關係，把握漢字本身固有的外部特徵，進行有條不紊的設計改造。
在結構上要變換字體結構，要有意識的把漢字的部分筆畫進行移動位置或誇大和縮小，改變字的視覺重心，破壞其原有的結構，使之呈現為匠心獨運的設計效果。
正如我們己經了解的，對漢字基本形態進行設計安排，引導視覺運動的形式，稱之為節奏創造，這種節奏感有兩種不同的形式：一種是有規律的變動或延續，形成視覺的節奏；另一種是像音樂的節奏，隨著情緒而變化，這大概就是節奏這一形式富有魅力之處。漢字本身作為圖形來講，大多數還是遵循了第一種節奏形式。
