他把破茶廠改成1500㎡別墅，一張沙發就值一棟樓，卻從不住人
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設計師林憲能出生於坪林，
這裡是台灣包種茶的故鄉。
他對器物特別有感覺，
1970年代末，在台灣最早代理義大利進口傢具，
陸陸續續收藏了各種限量款設計師傢具
他對器物的喜愛，還蔓延到土地、文物上，
收藏了許多台灣當地的老文物。
45歲那年，林憲能不滿原有生活狀態，
嘗試改變，
正好在故鄉坪林看到了一個廢棄的茶廠，
就把它改造成1500m2的茶空間來藏茶、品茶。
場地正對山谷，溪流，周圍有白鸕鶿築巢。
他原本只想拿茶廠安置自己收藏的文物，
意外地，這裡還成了一個藝術沙龍。
除了展覽、演出，
許多時尚大牌的活動也在這裡舉行。
在這個時尚的生活劇場幕後，
他一頭鑽進從小陪他長大的茶里，
從喝茶、品茶，到藏茶，
近幾年，甚至開始自己制茶、開墾茶山，
回歸田野生活。
對他來說，山居時刻，每一秒都在與自然對話；
每一口茶湯，都承載時間的流變。
自述林憲能 編輯李景蓉
我叫林憲能，在坪林長大。小時候，父母輩覺得留在山上做茶很辛苦，鼓勵我出去打拚。高中畢業，我就去台北學了設計，所以對一些物件特別敏感。從早年代理義大利進口傢具開始，我對文物越來越喜歡，陸陸續續買了很多。
在這裡，我們祖先都做茶。小時候茶忙的季節，我們小孩子都要來幫忙，所以我對這片土地有一份特別的感情。
改造前
改造後
前後象空間所在的地方，本來就是我家鄉的一個茶廠，後來廢棄了。我把它買下來做了空間改造，專門用來放置我收藏的文物和茶。
我把房子起名"前後象"，前後指愛的傳承，象就是空間。我所謂的空間不是很狹隘的實體空間，而是你內心的空間，它是無邊際的，且充滿著無限可能性。
空間布置
這個房子的室內空間大概1500平方米。本來它坐東朝西，有西晒，我把它調整成坐北朝南的布局，南邊正好對著溪谷，讓人去享受光影的變幻。
一樓主要是迎賓區，這裡是空間挑高最大的部分。
2004年漢唐樂府在前後象空間演出
2003年，漢唐樂府受邀去德國表演，導演覺得這個地方很適合拿來做訓練，他們就來這邊排練。自從那次以後，到這邊來表演的團體越來越多。像無垢舞團，他們就在這裡做過大型演出。小型的演出像王心心，還有一些其他的演出，到現在，應該舉行過四五百場了。
二樓用來作文物收藏，分前後棟。後面是茶的文物區，用來放置我珍藏的老茶、比賽茶，旁邊還有泡茶的地方。
早年的茶海報
這麼多年，我收藏了很多老茶和茶具，這個空間就做了簡單的區分。我做了一個很特別的轉換，把視線拉成平行：雖然你看到的很簡潔，但事實上，它是高高低低的，有一點像蘇州園林層層疊疊、柳暗花明的手法。
這是一間小茶室，面積不大，背面的牆就用了竹林的顏色，讓整個空間靜下來，又有點朝氣，開一個小窗把光線引進來。
這是二樓的另一間茶室。室內用的是古廟宇的紅色跟金黃色，這種顏色與外面綠色的植物互相映襯，空間的氣氛顯得莊重。這兩個空間都很安靜，適合靜靜地品茶。
這個房子靠河床的部分，是我們生活的地方。水療池、餐廳、廚房、書房，都布置在外部那一圈。
我希望這些生活空間，都能無形之間去對應大自然，所以很多細節都經過了一番思考。比如，游泳池旁邊的三角形，我利用山的稜線對應過來：一眼望去，它們是平行的，視覺上就很舒服。
旁邊有幾棵很難得的老樹，好像大地賜予的禮物，我就用這裡的三角形，把樹拉進來。
從生活區再往下走，就是我很重要的秘密基地：人家有酒窖，我有一個茶窖。我往地底下挖了兩米多深，用石頭回填，後部的牆壁也用石頭回填，這樣就可以完全隔絕濕氣，更利於茶的儲存。
茶窖內部的室溫，大概常年維持在22度到25度之間。
我們的茶瓮，實際上並沒有被封得很實。存茶的話，空氣乾淨，氣的流動很重要，所以茶瓮一定要架高，才可以四面通風，茶葉才可以不被悶住。
讓空間更貼近自然
我一直忙於設計，在45歲那年想轉個身，回到我所愛的茶與自然中去，就找到了這個地方。
剛接手房子的時候，這裡面很亂，還長滿雜草，屋頂也塌了。因為馬路擴寬，部分泥土就回填下來，房子被泥土掩埋了一半。光是清理原來留下的雜物，就拉了二十幾車。
這邊是水源保護區，每一個建築部件的更換，都需要經過申請。我花了大概一年半，才把基本架構恢復起來。
初步清理好的茶工廠
這裡本來是工廠，窗戶開得非常多。因為鄰街有噪音問題，我就用玻璃把窗洞一塊塊鑲起來的，只保留採光。
整棟建築真正能打開的窗只有三個，但是空間裡面的氣，還是流動的。做設計，就要講究地理風水，研究風向、溪流帶動整個山谷的方式等等，我都會做一番思考。
來這邊的朋友，最主要的目的是放鬆，所以空間里，我沒有刻意去裝扮，就突出最簡單的架構。建築和空間，用的都是絕對的直線，去面對大自然中感性的、自然形成的曲線。
我們講「相依而有」，人在這個空間裡面走動，跟周圍互動的時候，其實就會產生一種生命力。
這邊的自然地理環境也非常不錯：對面是山谷，有溪流，周圍有白鸕鶿築巢，早上還可以看到白鸕鶿飛出巢，會讓人覺得很舒心、很安靜。
做假山假石那些奇奇怪怪的東西，我覺得不如去接受經過千萬年，千億年形成的自然。在這裡，你只需保持一顆開放的心，走到任何一個角落，都可以看到遠山，也可以看到近樹。
下雨的時候，雨落在樹葉上；風吹葉動，光影的變化，在這裡都能感受到，人與自然、自然與自然之間都有一種相依的關係。
每個人對茶有不同喜好。我這邊的茶大部分都是自己收的，儘管直接去品新的茶也很舒服，但我喜歡老茶，可以喝到一個過程，老茶是經歷了時間流變的。這裡年份最老的茶是1895年（光緒21年）原封的茶。
1944年總督府的茶磚，很多人都知道台灣有茶磚，但是很少人真正看過。這塊茶磚離現在已經76年了，有很涼的木質香。
有1956年的烏龍茶，為了保護它，我們加了蠟紙。
還有大概1950、60年代的千兩茶，上面有「華堂」兩個字。我們本來以為是堂號，後來才發現，那是做茶的人拿去交茶的時候，人家把它作為記號寫上去的。
我還珍藏了很多比賽茶。比賽茶很單純，年份等各方面都很清楚。
1973年的特等比賽茶，全國的第一好茶，到現在還沒拆封過。我們只能從玻璃紙裂開的地方，從那個縫隙里，嗅嗅它的茶氣。還有一泡1984年的坪林特等比賽茶，非常有紀念性，是坪林剛開始有包裝的比賽茶。
裝在桶子裡面的，大概是1982年到1984年期間收的茶，收好以後就裝在桶裡面，沒有去開封，想等到開封的時候再去感受它的變化。
有的茶並沒有日期，我們就會去推理它的年份。像這個茶，它包裝上的電話號碼是5碼， 5碼是1952年到1957年用的，1957年以後就轉成6碼了，所以我們就能知道這個茶的製作年份就是在1952到1957之間。
像這個罐子是用手繪的，放在當時看，是比較精緻的茶葉罐。裡面有一個原包裝，上面寫著「特級紅茶」，可以知道在當時，算是最好的紅茶。
茶是有生命的，這邊的茶，我都讓它自然呼吸。
此外，封茶的時間很重要，最好是早上十點以後到下午一點之間去整理茶，封茶不要在四點以後，因為茶葉可能會吸到潮氣。如果儲存時濕氣進去，又蒸發不出來，茶就會有一種悶味。
我內心的DNA是與茶、與自然在一起的，從來沒離開過。我把做茶當做是一種休閑，接觸茶山就是在享受與自然相依。造就我自己的生命或是茶的生命，都是一種很自然的結合。
台灣有一句很簡單、很隨口的話，「來飲茶」，它代表了一份很直接的鄉土情。今天我們大家談傢具，談美學，談藝術，裡面有一個很重要的媒介就是茶。
在我這邊，茶為空間注入生命，能激發你的情感，從而激活這個空間的生命力，也把先民的記憶與智慧給傳承下去。
一條製片人開垂直號啦！
