兩個武漢小伙，10年專拍「偽新聞」，比現實更戳心
每天一條獨家原創視頻
李郁和劉波是來自武漢的攝影師組合，
他們花了10年時間，用72張擺拍作品，
拍下了最「現實又魔幻」的武漢。
《灶上一壺水驚動消防官兵》
《美容院里探驚奇 一邊打砸一邊「做頭」》
《吉林少女自稱被騙來鄂 跳窗逃出狼窩》
他們從武漢當地報紙上選取真實新聞故事，
布場景、寫腳本，
再找自己的同學、親戚當演員，
將新聞現場重演出來，
一張照片要花上半個月來拍。
從情節到角色，從場景到色調，
都帶有魔幻現實主義和黑色幽默的意味——
賣氫氣球卻不幸被炸的老頭、
欲跳橋輕生的少女、
在大街上熱舞減壓的保險業務員......
他們的照片從不做後期，
你看著覺得是真的，又好像不是真的。
「擺拍」使他們的照片常被歸類於「觀念攝影」，
但這對搭檔卻認為，
「我們拍的就是最真實的中國的狀態，
而這些小人物，因為小，所以真。」
自述李郁、劉波編輯譚伊白
注意到李郁和劉波的攝影作品，來自於一位湖北籍攝影師的推薦。他提到幾年前看過一場展覽，一張新聞圖片下面配有一段新聞文字，卻怎麼看都覺得這些照片太奇妙了，不像新聞現場。而展覽介紹被放在了最後，原來這是一組擺拍的「偽新聞」圖片！
左：劉波 右：李郁
李郁和劉波都是湖北人，兩人曾在報社工作，現在在武漢的學校里當老師。因為疫情，他倆都還沒能返工返學，於是我們與李郁、劉波隔著屏幕，做了場視頻連線採訪。
這對搭檔從2005年開始合作，一拍即合，10年來一起創作影像和裝置藝術。作品在全國各地參展，也去到了日本、歐洲、美國等地展覽。觀眾看到照片時，用劉波的話說，「有一種魔幻又現實的感覺」。人物在畫面里都像在夢中一般，但講述的卻又是真實事件。奇幻的現實遠比想像要豐富得多。
李郁說：「曾有人說過歷史是任人打扮的小女孩，我們希望為她換上不同的漂亮的裙子，來反觀歷史，看看進程中的中國。」
以下是劉波和李郁的自述。
《價值十萬手機遺失在醫院 護士撿到後物歸原主》
我和李郁都是湖北人，有一次經朋友介紹認識後，我倆就從2005年開始組成個小團體，做影像作品的創作。
當時我在朋友那裡獲得了一本叫《紐約黑影》的書，那本書裡面體現的是很多街頭兇殺案的現場，我就想在武漢把它實施出來，拍我們武漢市在新聞上出現過的「社會與人性」。
第一組作品叫做《狗年十三個月》。沒有去限定我們的題材和類別，在報紙上看到了好玩的新聞，我們感興趣的，就選出來拍。
「擺拍」新聞，卻異常「真實」
楚天都市報2006-05-14
《少女凌晨被人跟蹤 晨練老人寶劍退歹徒》
昨日凌晨5時許，在武昌胭脂路開服裝店的杜小姐從朋友家出來，在回家路上遭到兩名男子的跟蹤和搶劫，危急時刻，突然出現四位晨練的白髮老人，他們拔出健身寶劍將歹徒擊退。
楚天都市報2006-06-05
《曇花壓枝頭》
昨天晚上，住在省質量技術監督局家屬院的曾女士家中，十四朵曇花競相開放，碩大的花朵掛滿枝頭，溢滿芳香。曾女士說，花兒一般都是晚7時許開放，至晚11時許開至碗口大，然後慢慢合攏。
《重慶僧人千里步行苦修 只為朝拜武漢歸元寺》
很多朋友說他們最喜歡這一張，那個新聞講的是一個重慶的和尚，他是一個苦行僧，他步行了很長時間，要走到武漢的一個很有名的寺廟歸元寺來朝拜，不小心就走到了一條高速公路上面，有一個警察發現了他把他帶下了高速。
我們也去找了一個高速公路，那天高速公路還沒通車，我們自己把欄杆搬開，把車開上去。演員也是我們的一位朋友，有意思的是他當時去和寺廟裡的大師聊了很長一段時間，才來演我們這個作品。每張照片我們都儘可能去接近每一個角色。
這個和尚在第三張裡面也出現過了，你看橋頭的左下方，欄杆的後面有他，他終於走到武漢了。作品之間都有關聯的，也是我們埋下的伏筆。
《被人追趕縱身跳下 洞穿樓頂嚇壞眾人》
我們一張照片得花費很多的時間成本和經濟成本，比如這張照片，找場地就花了三個月。找到之後，要跟當地的物業協商，然後再全部自己裝修，吊頂，這樣去拍出來的。所以你能在照片里看到的一切，都是我們的設計，都是擺拍，當然了，也會有路人不小心闖入我們的鏡頭。
當時我倆都是老師，收入都很普通。在拍攝過程中，也都是能省一點是一點。所以在畫面里很多出現的都是我們的朋友，有搞樂隊的，有我們的學生，有家人朋友，看誰符合這個角色就叫他來拍，有些朋友在好幾張照片里都出現了。
受害者與施害者的轉換
我們在拍《狗年十三個月》的時候，其實就已經在構思下一個系列了。當時我們發現在看新聞的過程中，有一個詞頻繁地出現，那就是「受害者」。於是第二組照片，我們把範圍縮小了，集中關注受害者這個特定群體。
《獨居婆婆屋 成了垃圾窩》
《武漢動物園徵集百戶困難家庭免費看珍禽異獸》
我一直都對傷害比較關注，因為我們人嘛，無論醫生、患者、丈夫、妻子、老人、企業主、農民工、大眾消費者，每一天都很容易受傷，不管是肉體上的傷害，精神上面的傷害，都脆弱。
更值得討論的是，受害者與施害者之間的轉換。
《劫匪作案未遂 受害人勸其自首》
例如這件作品，利用日光燈管打劫的小夥子，肯定曾經也是受過傷害的，才會在這一刻動了傷害別人的念頭。
《女子感情受挫欲跳橋 三警合力救下輕生女》
我們應該怎麼解決問題，這是我們核心的關鍵。但作為藝術家，我們能做的也太少，只能提出問題讓大家思考。
《受害者》我們跟大家也是提供這樣一個思路，表面好像只看到了一條社會新聞，但它背後的原因、他曾經的受害者身份，難道不值得去關懷嗎？
《出獄第九天 小伙勇救輕生女》
我們的照片里沒有大事，
只有身邊事
藝術家都不想重複自己，但到了第三個系列《戊子己丑霹靂火》，我們想把重複自己做得更極致。於是2009年開始，我們花了三年時間拍了這個系列，乾脆來一對一對的，兩張照片採取完全一樣的布局、結構，但說的是兩個截然不同的故事。
我們這麼多年的作品，沒有去描述多麼宏大的場景。在創作《霹靂火》的這幾年，國家其實經歷了很多大事——汶川地震、奧運會等等。
這兩張照片，一張是一個小青年在看電視，穿著紅色的運動衫，他在關注奧運會，整天吹空調，得了空調病。
另一張是一個中年男子一直在盯著電視看，看汶川地震，有些抑鬱。
其實我們就是用很小的點去關注這些大事。
《氫氣罐爆炸釀慘劇 賣氣球老人不治身亡》
《土法制氫氣 鐵罐突爆炸》
但有一條新聞，我們重複創作了三次。《霹靂火》的最後兩張照片，我們拍的是兩位賣氫氣球的老人不幸因氫氣罐爆炸導致去世的事件，除此之外還做了一個影像作品。
《男子書店騷擾女學生 眾初中生智勇擒色魔》
《珍稀海洋生物展？》
因為這樣的新聞，我每年在報紙上都能看到。我們在創作上的重複也強化了這個事件，它為什麼總是發生？除了新聞媒體的主動性，還有受眾的間接選擇，人們就是喜歡看這種新聞，就是享受這種窺視的感覺。
《飛車劫匪狗糞也搶》
從報紙到視頻
我們的作品裡還有一個細節，那就是每張照片里都一定會有報紙這個載體本身的出現，一般被我們放在了不起眼的角落，得仔細去找。
所有作品的新聞來源都來自於武漢本地的兩大報紙——《楚天都市報》和《楚天京報》。當時最高的發行量有130萬份，應該是在全國和全球都是比較高的。有一個說法是武漢是迷幻之都，其實我們平時也很難去想像，武漢是這個樣子，但在新聞上就可以小見大。
《四川男子餓著肚子長跑迎奧運》
當時武漢市市民，每一天早上上班的過程當中，都會端一碗熱乾麵，去買一份報紙，邊吃熱乾麵，邊看著報紙，在公交車上、在餐廳、在早餐店都是這樣，每一天都是這樣。
後來因為網路新聞替代，終端的改變，我們看到的新聞就完全不一樣了，不再是在報紙上看新聞了，感覺我已經生活在另外一個世界裡。
《一兩重金手鐲女子戴上就跑》
《女子開車敷面膜嚇壞過路司機》
2011年完成後，我們想改變一下創作方式，於是做了兩組影像作品。取材依舊是新聞，但拍成了錄像，且都是黑白的，每個影像只有一秒鐘。一秒鐘一眨眼就沒了。我們如何在這一秒鐘裡面表達所有想表達的內容，是很困難的。
小人物，因為小，所以真
從古到今，藝術可能都會選擇一些不太高興的東西來表現。當我們把72張照片組合起來一看，就覺得太魔幻了，我也不知道用真實的還是魔幻來形容我們的社會，很難去界定。
現在這個疫情特殊時期也是一樣，很多人會受新聞媒體的引導，一下子全往這邊跑，一下子全部往那邊跑，其實大多數人很難去冷靜思考。
《當街熱舞只為減壓》
《前踩後蹬用腳打字 大三學生髮明滑鼠鞋》
我們一直都沒有提「底層」這樣一個詞，因為不願意去分等級和階層。但是我們一直關注的是小人物，因為小，它才真實。我們拍下來的是真實的中國人的現狀，也是新聞媒體記錄下來中國的千變萬化。
《鄰居大哥一聲吼 嚇跑歹徒》
《漢口鬧市快車道驚現小馬駒狂奔》
但是我們的作品裡面，所有的人物都是沒有表情的，因為我們不希望引導情緒。讓大家去認真看，自己去體會。在照片里，人就是道具，是讓圖片有故事性可言的重要元素，有時候我們甚至不需要人物去融入到情境之中，也不要演得多麼自然，只需要他們站在那不動，完成構圖就行了。這不就像我們現實的世界嗎，冷漠而疏離。
我們選取的新聞是真實的，我們的拍攝手法是虛構的，我們在以擺拍的形式揭示社會的面向。
一條製片人開垂直號啦！
