為什麼日漫神作都集中在2011年？
我是2007年入宅的，10年代之前那可是真正的神仙打架。那之後都是小兵撐飯蓋，流量網路時代到來後掩蓋了前面的光輝罷了。想當年《魯路修》和《高達00》那種大世界觀放到現在仍然很有看頭，超時空要塞F等黨派之爭也討論了很多年......
舉一個最明顯的：GC《罪惡王冠》這貨的套路等同於踩著魯路修腹黑路線，反攻全世界一樣。更別說虛淵玄的FZ還是基於06年的奈須蘑菇的FSN.....所以你們看到了，很多2011的神作都是誕生或者間接靈感來源於2006，如果說11年是10年代的神開頭，那麼06年則絕對是00年代的最精品（對了，還有涼宮春日！）
17年後基本就沒見到有什麼好看的作品，反而一些明面上預告說著大世界觀，神展開的那種。
00到08是日本動畫黃金年代，05和06更是其中的頂點，後來廢萌時代到來，業界運營模式也被利益篩選趨於快餐化，一直在下滑，11年只不過是下滑中的一個小波浪而已了。05、06年是真的牛逼啊，當年二次元極其小眾，卻滿街都是NANA和黑色小本本的周邊和海報，那種繁榮景象即使是現在也見不到。
物語系列最開始動畫化剛好趕上國內的引進動畫市場寒冬，物語在國內之後就一直沒火起來。我安利過很多身邊的人，他們都是看了幾集就棄了。
我對10年代的感悟就追到了三部我認為的神作，11年的石頭門，當年記得在看完之後迅速補完了遊戲和後來的零，外傳遊戲劇場版廣播劇一個不落。16年的三獅也是在看完之後迅速追完了漫畫，它還陪我度過了比較艱難的考研時光。19年的輝夜大小姐，又是看完動漫怒肝了原作。我感覺神作的核心是人設，石頭門靠科幻和神回出名，但我覺得真正讓人感動的是人物的塑造，是凶真和助手迄今為止也是我最喜歡的男主與女主。
三獅看起來過於理想美好，但恰恰人物的故事無比現實，而且真切的讓我感受到溫暖與希望，我記得霸凌篇還被官方拿去做未成年人教育。輝夜是沙雕式戀愛喜劇，但架不住每個人背後都有各自不為人知的真實，很容易讓人產生共鳴。在媚俗流行的今天，不知道20年代會不會有更多這樣的神作出現。
三月的獅子真的是一部充滿人情味的動漫，它展現了世間溫暖的一面，也含蓄地展現了陰暗的一面。有青春的奮鬥努力，昂揚進取，也有老年的老驥伏櫪，志在千里。有振奮人心的成功，有令人扼腕嘆息的失敗。夾雜著人間百味。很多動畫都注重所謂的「真實」，但最後都顯露出了「生活固然艱苦，但我們只能努力去迎接美好」、「用燃燒的鬥志來征服挫折」的勉強之意。
《三月的獅子》卻用最乾淨，最動人的暖色打底，用一個個動人的故事告訴我們家庭艱難、校園暴力等等的問題需要大家吐露心聲，共同努力，用真情感化身邊生活不如意的人。比起空有其表的燃(不否認燃系動畫的優秀之處)，這份真摯的情感更能讓我切實地成長。(當年b斯卡全程陪跑我真的很難受，當時我才意識到自己如此深愛這部作品)
