上海灘風流一哥的私宅：拒絕極簡，寶貝多到讓人無處下腳
每天一條獨家原創視頻
在上海的時尚界和藝術界，
沒有人不認識包一峰。
身為獨立公關人，
他和眾多明星名流成為好友，
其中最親近的，就是張國榮。
ART021聯合創始人包一峰、應青藍、周大為
和演員孫儷合影
2013年，包一峰創辦ART021
上海廿一當代藝術博覽會。
其實早在90年代中期，
他就開始關注中國當代藝術，
收藏藝術品也超過20年。
包一峰家裡放滿100多件大大小小的藝術品。
既有中國當代藝術大家早年的作品，
也有青年藝術家作品；
既有新水墨、油畫、版畫、攝影、裝置，
也有動畫海報、潮流玩具。
「我希望能跟我收藏的作品一起生活，
每件東西給我帶來很多、很多、很多的回憶。」
自述包一峰編輯王微辣
我是土生土長的上海人，大家都叫我「小包」、「上海包」。
這個房子我搬進來6年了，是1931年建成的，上海一個典型的裝飾藝術（Art Deco）大樓。四周有很多不同的領事館，走到淮海也非常近，鬧中取靜。
很多人非常喜歡那種簡約主義，家裡一塵不染，沒有任何一個多的東西，那可能不是我的風格。
我是一個比較懷舊的人。
我收了一些老上海民國時期的紅木傢具，和這個房子搭配起來比較吻合。牆上掛的作品，是我從九十年代中期到現在慢慢收藏的，又有些現代感。家裡的書已經堆得放不下，連走路都很難，但我就希望有自己真正的生活、真正的個性融入到這個家裡面。
包一峰和韋唯
包一峰和陳冲
張國榮的生前摯友
我們做公關的，有各種各樣的機會和明星、名流，包括現在很多的網路紅人、KOL合作。
我曾在1990年的亞運會，韋唯演唱《亞洲雄風》時全程陪同；跟鞏俐拍過《上海灘》的宣傳冊廣告；在路易威登老爺車拉力賽上接待陳冲。慢慢的，我和越來越多明星有工作關係，也成為好朋友。
張國榮在（舊）漢源書屋，攝影：夏永康
跟我最親的，就是張國榮。
哥哥對藝術非常有好感，也喜歡吃，我們有很多相同的興趣愛好，所以他來上海或去北京，我就帶他去看一些他平時在香港接觸不到的東西。
我曾經帶他去過以前在紹興路上的漢源書屋、豐裕生煎，還有現在已經不存在的一個咖啡廳叫1931。
張國榮在（舊）沙遜別墅，攝影：夏永康
我還帶他去了以前拍《紅色戀人》的那個沙遜別墅，他在裡面騎著自行車，去喂餵羊，劃划船，非常的愜意。
哥哥那本寫真集《慶》，裡面有很多場景，是我無意中帶他去一個什麼地方喝茶，Wing Shya（夏永康）就直接給哥哥來抓拍。
張國榮和包一峰，攝影：夏永康
在北京東華門邊上，以前有一個叫四合的餐廳，當時二樓有一個小的雪茄房，有時候我們下午就去那邊喝一杯。哥哥就喜歡坐在窗檯沿上，看著外面的護城河，以東華門為背景，拍了幾張照片。
跟這些明星接觸，我一直是將心比心。
他們在公眾面前是一個巨星，不可能了解到太有煙火氣的生活；在私下的生活中，也是鮮活的一個人。我會跟他們互通有無，平等地交流，另外也從觀眾的角度，對於他們的演戲或歌唱事業，給一些看法和建議。
充滿文人氣的家
平時在外面每天接觸到明星啊、品牌啊、做大型的活動，所以我希望回到這個家以後，有一個非常安逸的環境，作品選擇也比較安靜，文人氣息相對濃一些。
這個房子一共兩個廳，兩個房間。進門是一條很長的走廊，讓人忘記外面這個非常喧囂的城市。
我在走廊盡頭放了一件高偉剛老師的作品，一個金色的樓梯，雖然是平面的，但看上去非常立體，給自己一個每天要蒸蒸日上、向上走的鼓勵。
走廊兩邊，丁乙老師這兩件，是他當年去澳洲參加一個展覽的過程中畫的，不可能畫很大的油畫，所以在紙上用馬克筆、水筆來做十字的創作。
像我們這代人，以前電視機也是新鮮的產物，是看著動畫片長大的，比如《小蝌蚪找媽媽》、《哪吒鬧海》、《鐵臂阿童木》。
我接觸當代藝術以後，也收集了很多老的電影海報，都是跟上海有關係的：主題發生在上海，或上海電影製片廠、上海美術電影製片廠拍攝的。
飯廳那邊牆上，有我收藏的第一件作品，是蕭曉蘭老師的一件版畫。
我認識了香格納畫廊的創始人勞倫斯後，每年都會從自己的工資里籌一點錢，到生日的時候給自己買一件作品。
有好幾件都是藝術家為我創作的。
林曦，我去她工作室玩，穿了一雙紅色的鞋，她就直接二十分鐘用水墨給我畫了一張作品；梁碩，用我的名字畫了一個三聯。還有一張是我朋友給我的生日禮物，把我的照片給藝術家王韜程，他進行再創作，畫了一副作品給我。
這是陸新建老師的一個作品，用谷歌的俯視地圖來創作。我小時候的家在靜安寺，現在這個寺廟是金碧輝煌的，所以他就用金色給我創作了和靜安寺有關的作品，把我的上海情節也代入到這個作品裡面。
進門的長廊和客廳中間有一個過道，它有點暗，所以放一些色彩比較明亮的藝術家創作的小品。
我印象里去國外的很多宅子，有一面牆像一個potrait gallery一樣，全是各種各樣的人像作品，或者把一面牆用不同的照片、藝術品來布置。這個過道也是這樣的呈現方式。
客廳這面牆以黑白為主。
我小時候接受的還是比較傳統的教育，跟一大家子親戚住在一個像四合院的建築里，有前天井、後天井，圍著中間的天井有不同的廂房，親戚過生日大家要去端面，有各種各樣的習慣。
一直提倡要勤勞，要節約啊，所以我看到一張我好友的攝影作品，這個徽式建築的角落非常安靜，又寫著「勤勞建家」，所以讓他給我做了一個放大版。
以前法國總領事的太太，她是個攝影師，會背著相機去上海各個弄堂里走。這張作品裡的地磚跟我小時候家裡的地磚是一摸一樣的，以前弄堂里大家生活條件沒有這麼好，把很多煮飯的東西放在外面，讓我想起很多小時候的回憶。
這件徐震的作品（《天下》）我們通常叫它「奶油蛋糕」，常見的是顏色比較鮮艷的，這幅正好是黑色，整體搭配比較好。
這是藝術家蘇暢的一個雕塑。八十年代上海有很多老公房的外牆是這種馬賽克的，經過風吹雨打，上面會有一些水漬和污漬。藝術家就做了這樣一個雕塑，把水漬用筆上色，做得非常精細，又有上海的影子。
旁邊這個小陽台的雕塑，是成都藝術家陳秋林的作品。
這些作品內容都很貼近生活，又有一些我小時候生活的印跡。
客廳除了這面牆，我在角落裡還有薛松老師為我定製的一件作品。那條紅色的，代表「一」；「峰」字用的是毛主席的書法。後面的背景都是些文人墨客的字。
我應該是收藏薛松老師作品的第一個中國人。他以前的工作室著火了，所有的書籍都變成灰燼。突然有一天他有了靈感，用這些灰燼的碎片來做一些拼貼，獨創了自己的藝術風格，一直到現在。
還有曾梵志的面具系列，我非常喜歡，非常有幸能收藏這件作品。
他一直說，你給我照片，我來給你創作，現在說來，已經是二十年前的事情了。
最近我又把這件作品拿了出來，還沒有完全裱好框，將來我會給它找一個比較合適的位置。
卧室對每個來說是一個非常私密的空間。可能當你一睜開眼，或忙碌一天要睡覺，都能看到卧室里的作品。
我放了一張藝術家張如怡為我特別定製的，偏橘黃和紅色，暖色調的作品，是她手繪尺幅最大的一件。
探訪藝術家張如怡工作室
我其實很早就關注張如怡的作品，作為一個女性藝術家，她有男性藝術家的爆發力，又有很多細膩的部分。比如她用水泥來做作品，但上面用鉛筆來繪畫，形成一種反差，跟我平時在外面工作回到家裡，這種反差是很接近的，讓我感觸很大。
她還用水泥來做很多現成物的翻模，比如她養的仙人掌。我在廚房的窗台上，還放了一塊張如怡用水泥做的舒膚佳肥皂。
另外還有王亞彬老師松樹的作品，比較安靜，劉野老師早期的作品。
包一峰在花園飯店工作照
從月入百元，到公關一哥
影響我從事藝術收藏的三個人
我的第一份工作是在上海的花園飯店。九十年代中期，接觸外國人的機會還沒有那麼多，而在酒店裡完全就像一個敞開型的小社會。
那時候外資銀行、外資企業都到上海開設了辦事處，我就有機會接觸到影響我喜歡藝術的三個人之一，勞倫斯·河浦林（Lorenz Helbling）。他在復旦大學學習中文，一直留在上海，然後開設了香格納畫廊。
包一峰在花園飯店工作照
我那時候在花園飯店的實習工資是126塊，等到正式拿工資，到手差不多是1000塊錢左右，除去各種各樣的開銷，能省下來的錢並不多。
我記得畫廊當時賣畫，還是以美金來結算的，基本都要在1000美金左右，所以我也只能在一年生日的時候，給自己買一件小作品。
包一峰和勞倫斯合照
香格納畫廊最早在勞倫斯建國西路的家裡，和我以前的辦公室在一條弄堂；慢慢又搬到波特曼酒店二樓、復興公園、M50，現在又到了西岸。
其實勞倫斯非常執著地在幫助中國的年輕藝術家，現在有些藝術家也已經步入中年、年紀挺大了。他一直堅持做這樣的事情，非常感動我。
陳逸飛贈言包一峰
第二位是陳逸飛先生。他是一個提倡大美術概念的美學大師，不單單自己能畫，還做城市公共雕塑、創辦《青年視覺 Vision》等幾本非常漂亮精美的雜誌。他也創立了自己的品牌，挖掘年輕設計師，王一揚、張達，他們現在已經成為中國設計師界的頂尖人物。
我主要在模特公司這一塊幫陳先生，平時也一起接待國外的媒體、客人，從他身上學到了很多，怎麼做好自己喜歡的事業，又把美和藝術融合在一起。
從單純做公關事業，到做藝術博覽會的跨界，我覺得陳逸飛先生對我的影響是非常大的。
林明珠
另外一位是林明珠小姐，她是一個香港的千金小姐，從小接觸到的都是世界上最頂尖的設計師、藝術大師。
我跟她工作了8年，做了衡山路41號項目。她對一些著名大師的推崇，讓我印象非常深刻：Baccarat的水晶吊燈、不同大師設計的椅子、Thomas Goode的餐具，老佛爺卡爾·拉格斐設計的制服。林小姐之後有了自己的畫廊，在上海、新加波、香港有不同的分支。
這個三個人對我的影響是大方面的。對於所收藏的作品的選擇，還是跟我個人成長經歷、平時對生活的思考緊密有關。
親歷中國當代藝術的發展
九十年代初期，上海在全國來說已經比較開放了。但事實上，外面的餐廳也沒有那麼多，酒吧也非常少。
那時候，還是來上海工作的外籍人士，他們對藝術比較有好感，居住環境比較好，房子比較大，他們牆上可能需要一些作品。很多人也會去買一些老傢具，和作品產生相互的對話。
我們有很多時候去勞倫斯家聚會，其中有很多外籍公司的高管、上海電視台的主持人、一些作家、藝術家，包括丁乙老師，周鐵海，大家都在一起。沒有太多吃的喝的，大家就拿個啤酒，拿個可樂，就這樣聊一個晚上，最後放一點音樂，在家裡跳跳舞。我覺得那段時光非常美好。
其實那時候美術館也沒有那麼多，主要就是上海美術館。後來慢慢開始有了雙年展、私人美術館、上海博物館。
這20年來，關注的藝術家非常多。從老一輩的現在有七十多歲的，到現在剛剛大學畢業、00年前後的。
收藏的大多數作品，我都是認識了藝術家，跟他有交流以後，才會買這個作品。
跟藝術家聊天，能夠捕捉到他們對現實社會，對美術史，對傳統技藝的不同概念。我喜歡能跟我人生某一個階段、某些回憶有碰撞的作品，裡面有一個點能夠深深打動我。
包一峰在工作室
如何進行藝術收藏
我一直非常關注當代藝術的發展。
近兩年，因為網路的發展，很多藝術家開始做一些網路上的小拍賣、群拍；藝術家辦個展，當畫廊把圖冊發給很多藏家，大家也會在裡面選擇自己喜歡的作品。
以前這個市場沒有那麼蓬勃，你有很多的機會，可以慢慢考慮藝術家的作品，現在很多時候要去靠搶。
想收藏而沒有收到的作品，太多了。擁有一件作品是一種緣分。有時候是資金周轉的問題，或者不太可能去擁有一件這麼大的作品。
你眼睛看到的，並不是一定能擁有的，但是，去看，本身就是一種滿足。
總結三點對於藝術收藏建議：
1、多看。
我也不是學藝術史的，也不是專業學美術的。
有時間應該多去美術館、博物館、畫廊走走。你會潛移默化的，和藝術作品有越來越多的默契，作品本身透出的那些氣息，很容易能夠捕捉到，對自己的心情和成長也有很好的幫助。
2、選擇一個好的畫廊。
做畫廊並不是一個很賺錢的生意，沒有熱情很難支撐。我覺得畫廊主都非常有個性、有情懷。
國外的畫廊有幾十年、上百年的歷史；我們中國的畫廊有的接近30年了，大多在十年左右。
畫廊簽約藝術家，本身就是第一道篩選，辦展覽、跟藝術家有長期的合作。他們都有非常好的積累，做了很好的梳理，能幫助你最直觀、最快地接觸到當今最頂尖的藝術家群體。
3、長期堅持。
收藏需要一定的堅持，不是我今天有錢，把錢一下子砸進一堆東西以後就不再收藏了。這個不叫收藏，只能說是短期的投資，甚至投機。
我覺得收藏作品要量力而行，細水長流，是非常重要的。
有一些作品，我可能會跟畫廊申請，做一個分期付款。一旦畫廊認定你是個好藏家，真心喜歡作品，對藝術家的將來的發展也有好的幫助，他們也樂意接受這樣的方式。
堅持收藏的意義
可能每個人有自己那個愉悅的方式。我很年輕的時候，除了工作以外，一個星期可能有三、四天都在錢櫃（KTV）裡面唱歌。後來，我的周末基本上都是泡在畫廊、美術館裡，已經變成我生活中的一部分。現在要把我跟藝術、收藏完全劃開，我覺得的很難很難。
我也不是一個真正的藏家，作品的尺幅沒有這麼大。接下來真的需要做一個梳理，給它們編號，列一個清單。
我希望能跟我收藏的作品一起生活，儘可能在家裡、不同的辦公室里展現出來，每一天跟我產生很多互動。有很多故事，可以跟我的朋友們去分享。
部分圖片來源於網路
鳴謝：ART021、東畫廊
一條製片人開垂直號啦！
