《天氣之子》那個熟悉的新海誠不見了？
《天氣之子》想要講述的核心，其實依舊是「孤獨感」與「羈絆」的故事，這和新海誠（除了《追逐繁星的孩子》外）的每一部作品的主題都一樣。
但是在《天氣之子》中，這是新海誠對於這一主題的一次「破題」。作品更具體的引入了現實的比重，讓本來只圍繞著主角旋轉的世界，漸漸的有了自己的運行軌跡，讓這個世界系的作品，沾了點寫實的味道。也是因為這樣，雖然我個人對《天氣之子》本身不那麼感冒，但是比起看完《你名》之後，我對新海誠的下一部作品有了更高的期待。因為，《你名》雖然讓我看到了高超的敘事能力，但是對於主題的挖掘，卻開始單調了；而《天氣之子》卻讓我更確信新海誠自己對於自己想要表達的東西並沒有止步不前，而是有著更高的野心。
但是即便如此，針對《天氣之子》本身，我也相信他的敘事是有著問題的。這個故事的邏輯非常簡單，所以不存在什麼大問題。我個人糾結於敘事的，還是新海誠基調的選取有點矛盾。作品明明想要挖掘的主題，需要的是一個有現實感為基礎的基調，但是作品中期大篇幅的《你名》式歡樂，讓作品在開篇所鋪墊好的冰冷色調，一下子煙消雲散。
這就導致了在後面情緒急轉直下之後，觀眾的情緒不好跟上，才會導致很多觀眾齣戲。所以即便作品有著動人的主題，我也能夠理解很多觀眾因為敘事本身的誤導而無法看出這層主題。這才是我認為這部作品最大的問題，明明是一個作者性碾壓商業性的作品，卻還是用著商業性極強的敘事手段去嘗試討好最多人，但到最後，卻有點兩頭不到岸。
我不知道這是新海誠自己的選擇，還是資方因為《你名》的成功，迫使新海誠選擇了這套商業化的敘事架構。但是我還是相信有了《天氣之子》的經驗之後，新海誠一定能夠在下一部作品帶給我們一部，敘事能力更好，主題也更加精緻的作品。
槍的使用我也覺得草率了一些，就有種要用就該用的更徹底，但是卻把這個元素用的很膚淺的感覺；就如你所說如果設計的高明一些應該能夠想出比槍更有意思的方法。但是實際上其實也就是加劇戲劇張力以及讓男主有突破桎梏的一個手段，我自己倒是沒在意那麼多。
對於針對男主的設計，我倒是認為這層冰冷感鋪墊的不夠到位；我認為最後男主選擇救女主而不顧外面的世界的這層抉擇，背後的核心就在於為什麼我要救出和我關係不大的世人，而不救那個帶給我溫暖的女主。所以我哦認為作品做的不夠的，就是現實其實還不夠針對男主；而不是前面鋪墊一下，中間遺棄這層基調，後面想起來了又立刻讓警察全城追捕男主，才開始又處處針對男主。觀眾情緒的落差，就出現在這點上。
說起男女主情感的處理，其實新海誠絕大多數作品都沒有特別仔細的和你交代男女主是如何愛上對方的；但是過往的作品多數是圍繞著兩人旋轉的世界系，加上抒情的力度足夠，所以觀眾不會對此那麼較真。來到天氣之子，因為剛才我說的基調鋪墊不足，所以觀眾的情緒會出現斷層；也因為世界不夠冰冷，就無法顯現出女主所帶來的溫暖為什麼對於男主來說如此重要了。因此同樣的，在我看來本作最大的關鍵問題，在於基調的鋪墊不夠明確。
不知道大家有沒有發現，eva和多羅羅和這樣的結局有些相似，但沒那麼多爭議，我覺得現在天氣之子結局的爭議壓根不在於價值觀，而是觀眾認知產生了錯位，一方認為三年大雨必然造成洪災，上萬人流離失所，一方認為只是讓東京回歸原本，只是讓人們改變生活習慣，我覺得誠哥用了商業化的處理方式處理了作者性的結局，想兩邊討好結果引發爭議。
