近幾年的日漫市場真的衰退了嗎
最近隨著出版市場的不斷縮水，日漫的龍頭老大《周刊少年jump》的銷量也在逐年遞減，很多人不禁感嘆日漫的整體市場和質量再不斷下滑（其實去年jump因為鬼滅的爆發，銷量還是很不錯的）。
其實大家靜下來仔細回味下這幾年的日漫市場確實沒有太多留下深刻印象和引發現象級的佳作，但是如果直接說日漫大不如前又有點以偏概全。
動畫製作水準依然很高
19年整體的改編動畫水準顯然是近年來的巔峰，巨人、鬼滅、輝夜的作畫演出水準都完全碾壓以往作品，
尤其是鬼滅如果沒有後面超一流的動畫製作絕不會帶來如此高的人氣，但是19年比較遺憾的是沒有什麼特別驚艷的原創動畫。
我們的文化意識形態各方面都跟日本更加接近，對於一些日漫文化輸出現象我們也更容易理解，就整體觀感而言，18，19兩年的動畫還是非常有看頭的，不厚古薄今，這兩年的動畫質量在這一個10年里還是相當高的。
上一個十年里程碑的三部作品
在上一個十年到如今有三部不得不提的現象級動畫作品就是，命運石之門，鋼之鍊金術師FA，和魔法少女小圓。這三部作品基本奠定了後續動畫的風格，
三者所共有的特點都是刻畫了絕望之中始終如一的人與人之間情感的羈絆，且最重要的一點是都淺嘗則之，沒有像EVA那樣異乎尋常地執著於解剖這些情感背後涌動的利益和人物內心意識形態的紛爭。雖然放棄了更深層的探索，卻因此留下了能夠讓更多人引發共鳴的結局。當年的EVA所表現出的面對絕望時對立、猜疑、恐懼、冷漠以及互相依靠的人際關係，更多也是依託於當時的時代背景，而如今的動漫主題還是更多的表現不離不棄的友情、孤注一擲的愛情以及堅不可摧的親情。
05 06年算是第一個封神的年代
05和06年的日漫市場算是一個轉折之後的頂點，後來萌宅文化時代到來，業界運營模式也被利益篩選更趨於快餐化，一直在下滑，05，06年的時候筆者大學，當年二次元文化在國內極其小眾，卻滿街都是NANA和黑色小本本的周邊和海報
，那種繁榮景象即使是現在也見不到。之後時間來到10年-13年這時的作品的確有百花齊放的態勢，有種回到了03-06年動漫/動畫界的感覺，也是在這段時間裡出了不少留給後世的傳世作品，尤其是13年的巨人直接佔據了當年所有的日漫熱搜辭彙，
巨人和19年的鬼滅都有著相似的成功模式，更注重暢快的戰鬥體驗，削弱冗長的主角成長，對人氣角色也能痛下殺手，還有一流的動畫製作。
所以大家也能看到日漫目前確實有走下坡路的趨勢，但是日本作為世界最大的動漫產業文化輸出國他還是有很強的動漫底蘊相信未來經典的動漫作品還是會層出不窮的。
