世界名著《安娜·卡列尼娜》：寧為玉碎，不為瓦全
眾所周知，世界文學名著《安娜·卡列尼娜》是俄國作家列夫·托爾斯泰的作品。該長篇小說通過安娜——卡列文——渥倫斯基的三角關係展示了封建主義家庭關係的瓦解和道德的淪喪；通過列文——吉提感情線描繪出資本主義勢力對地主經濟面臨危機的情景。看過原著或者電影的小夥伴大概都記得安娜最終為了愛情卧軌自殺。今天姑且八一八安娜·卡列尼娜。
看過影片的小夥伴們大多會覺得安娜婚內出軌，不守婦道，拋夫棄子，死有餘辜。的確，婚內出軌——這是不爭的事實。但是看過原著的小夥伴們又會有另一種感受吧！
安娜不僅天生麗質，光艷奪人，而且純真、誠實、端莊、聰慧，還有一個「複雜而有詩意的內心世界」。她的音容笑貌讓人難以忘懷。的確，難以忘懷，她那高雅風姿和笑容中蘊含的一股被壓抑的生氣迷得渥倫斯基從莫斯科一直追到彼得堡。
葛麗泰·嘉寶版安娜
起初，她沒想過出軌一事，在舞會上搶了吉提的風頭後她就明白，她必須儘快離開，因為愧疚。可是當她在彼得堡的火車站再次遇見渥倫斯基後，她內心既興奮又心神不寧。在彼得堡的各種社交場合，她和渥倫斯基經常相遇，而在一次宴會上渥倫斯基向她表白了，於是她的愛情就這樣被喚醒了。
她的丈夫曾警告她要遵守婦道，她沒有聽從反而背著丈夫與渥倫斯基繼續往來。她和渥倫斯基的戀情曝光是在賽馬場上，渥倫斯基從馬上摔倒，之後她便向丈夫坦白自己出軌一事。丈夫為了自己的身份地位、名譽，建議她做表面夫妻，私下做渥倫斯基的情人，但她沒有，依舊我行我素。
她懷了渥倫斯基的孩子分娩時差點死去，她請求丈夫寬恕並與渥倫斯基和好。當她痊癒後，為了愛，為了渥倫斯基最終還是離開了生活9年的家，離開了兒子。與渥倫斯基在歐洲的那幾個月，她曾體驗過短暫的幸福。
她放不下兒子，在兒子生日那天又悄悄回去看望。由於丈夫一直不同意離婚，又不讓她見兒子，她與渥倫斯基在一起是非法的，可是她全然不顧。當她在各種社交場合受到各種冷言譏諷，她明白上流社會的大門已對她緊閉，她只能在渥倫斯基的莊園里消磨時光。
當她看到渥倫斯基一個人外出時，又開始疑神疑鬼，懷疑他另有新歡，於是兩人發生爭吵。當她追隨渥倫斯基到火車站時，朦朧中想起了第一次和渥倫斯基相見時一個工人被火車扎死的情景，這彷彿是她最好的歸宿。最終她向駛來的火車撲倒過去。
安娜之所以選擇卧軌自殺，也是多方面的因素造成的。
她和卡列寧的婚姻是姑母包辦，他們之間沒有任何愛情，老公雖比她大20歲，但思想保守虛偽沒有情感。她一直安於天命，把全部的感情寄托在兒子身上。
直到遇到渥倫斯基，她才體會到什麼是愛情。是渥倫斯基喚醒了她那顆從未遇見愛情的心。她渴望自由，並大膽地去愛。她不願意與淫蕩無恥的貴族婦女同流合污，不願意像她們那樣長期欺騙丈夫，更不願意接受丈夫的建議仍然保持表面上的夫妻關係，私下偷偷與情人往來。
她為了愛情，拋夫棄子與渥倫斯基在一起，公然與整個上流社會對抗，失去了一個貴族婦女在社交界的一切地位和權利。她把愛情當做整個生活，沉溺其中，要渥倫斯基與她朝夕廝守在一起。除了渥倫斯基的愛，她一無所有。她熱烈而執著地獻身於這種愛。
她曾體驗過短暫的不可原諒的幸福。她丟棄母親的天職，但內心無法平息因失去兒子而產生的悲傷。她想昂起驕傲的頭，宣稱自己是幸福的女人，但卻無法擺脫有罪的妻子的意識。她的靈魂一直受到折磨，對渥倫斯基孤注一擲，飛蛾撲火的愛得不到相應的感情回應，她絕望了。在臨終前滿含怨憤地喊出：「一切都是虛偽，全是謊言，全是欺騙，全是罪惡。」
安娜的自殺，從主觀上說是尋求解脫，也是對渥倫斯基的報復及對上流社會的抗議；客觀上是由於集中了各種時代的矛盾而無法克服，從而無可避免地成為這個轉折時期的犧牲，這種必然性表明了安娜悲劇的深度。
安娜·卡列尼娜是世界文學史上最優美豐滿的女性形象之一，她以內心體驗的深刻與感情的強烈真摯，以蓬勃的生命力和悲劇性命運而扣人心弦。一百多年以來，各國導演按照自己的理解把安娜搬上舞台、銀幕、熒光屏。安娜的形象一直激動著不同時代，不同民族的讀者，這正說明安娜形象的藝術生命里是不朽的。
名著就是名著，確實讓人嘆為觀止。
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