義大利設計的根源

數代評論家，特別是國外評論家一直在努力尋找義大利傢具設計的秘密。因為其中必定存在秘密，否則這個在漫長且痛苦的戰爭中（不幸）戰敗的國家是如何在短短十年之內成為傢具設計行業毋庸置疑的領袖的呢？

實際上秘密確實存在：義大利傢具設計誕生即成熟，驀然綻放，但也確實經歷了將近30年的孕育。在這30年中，義大利建築師進行了「普遍嘗試」，項目「從內里出發」，或者至少將室內歸為建築應考慮的焦點。

隨著社會的發展，社會各階層的僵化分割也逐漸放緩，於是新的需求伴隨著新的夢想而誕生。那是對新型辦公室、美式廚房、陽台生活和兒童房的夢想。

第一次世界大戰之後，資產階級建築的神話不再是擁有豪華大廳的貴族宮殿，而是公寓。公寓並不一定位於第二層，而是位於高層，儘可能高，直到頂樓：那可是之前僕人們居住的樓層！

突然之間，這前所未有的必要需求出現了：對露天生活的渴望讓城市建築擁有了敞亮的鮮花陽台，也讓人們夢想著海邊別墅和山間木屋。

Gio Ponti為其「新家」設計了一系列傢具，命名為Domus Nova，並打算在米蘭La Rinascente大型商場出售。

這就已經是設計了嗎？

一部分是，但也僅僅是一部分：生產實際上仍然是純手工的，但銷售環節是通過產品目錄進行，風格也被簡化（以便維持成本），基調則留給最後一道工序——刷油漆（特別是針對女士的房間）。

這是一種很明顯的「發展」，一種不願進行大規模「變革」只想要逐步改進的發展。

假設沒有爆發那可怕的戰爭，若要完成從「裝飾藝術到設計」的無痛過渡，需要多少時間？無人知曉。而1945年的義大利，發生了一些毋庸置疑的現實事件，就是摒棄數百萬個過去的物件，以及重建數百萬個新的家園，包括窗戶、樓梯、欄杆、地板、廚房、電器、椅子、沙發、餐具櫃、內置衣櫃、桌子和書桌。

我們的建築師團隊

Gio Ponti

Franco?Albini

Ignazio?Gardella

Ico Parisi

Gianfranco?Frattini

Roberto Menghi

Eugenio Gentili Tedeschi

Osvaldo Borsani

Carlo De Carli

Luigi?Caccia Dominioni

Vittoriano Viganò

Marco?Zanuso

Angelo Mangiarotti

Vico?Magistretti

...也已經準備就緒！他們已經知道如何在新世界中前進。

戰前的裝潢工人和木匠團隊也到齊了，儘管仍帶有一些過去的痕迹，但他們正發展成一定的工業規模並且擁有足夠的勇氣和視野去建造一個新世界。

對於建築師和生產者而言，這僅僅是讓已經塵埃落定的認知合理化、讓已經被分析過的需求標準化的問題。

真相就是：教會義大利建築師變成設計師的，不是理工大學或美院，而是那些房屋和室內設計本身。隨後，同樣因為房屋和室內需求，義大利傢具工業誕生了。

從那個遙遠的時代到隨後幾年，在重建與經濟蓬勃發展之間，在橡膠與塑料發明之間，在大型三年展與米蘭國際傢具展之間，一切都悄然發生著變化。

而這一切也都藉由一個鼓手：雜誌。當世界仍保持舊規則時，義大利雜誌已經在週遊世界，他們比船帆更先抵達紐約。雜誌用圖片說話（無需翻譯），遍布全球各地。在那個令人難以置信的時代，只有義大利才能做到這一點。

還有一個概念有待進一步強調：「由內而生」的義大利設計，為何迅速席捲了全世界呢？為何一誕生就逾越了初始階段的洗禮，被人們真正的用於家中呢？

總之，可以說義大利傢具誕生之刻就是成熟之時。

那麼另一個問題隨之而來：如今的情形仍然像以前一樣嗎？儘管針對近期的內部形式主義出現無數批評的聲音，儘管一些大師消逝後出現了文化的漂移，但我相信答案仍是肯定的。

這個答案它來自全世界最清晰有力的聲音：那些每天都在買義大利傢具的全球的人民。

然而我們能夠因此就感到自滿嗎？當然不！

為了繼續設計出獨一無二的傢具，我們要回歸到設計出「獨一無二的家」的理念之中。意式生活的家，向未來投射著古老且民主的文化，是舒適的、真正的家。

我們應回到雜誌中去講述家的故事，以及家裡的綠植與內涵，避免像如今某些刻板觀念一樣將義大利室內建築變成「了無生機的自然」，那雖然也有幾分優雅，但是毫無生氣！

三十年代的設計從室內出發從而給予了設計生命力，如今也應從室內出發，重新規劃設計的「持久性」：讓室內變成我們的實驗基地，變成一個聆聽新態度、探索新居住模式的領域！然而，這一切在傢具商的樣板間里是無法實現的！

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