來，看一看台北故宮裡的「她」
日前，「她——女性形象與才藝」特展在台北故宮博物院開展。
從唐代豐腴秀美的宮廷嬪妃，到宋代端莊婉約的大家閨秀，再到明、清以後傾向纖細瘦弱的骨感美女……透過這場「麗人展」，或許你會重新審視女性在文化發展的歷史進程中，所擁有不容忽視的地位與貢獻。
宋 楊氏 《題馬遠倚雲仙杏》
此次「她——女性形象與才藝」特展，擬按照主題及年代，選展七十一組（件）院藏精品，內容分成「群芳競秀」與「女史流芳」兩大單元。前者是以宏觀的角度，依序展陳自五代迄於近現代的繪畫，具體勾勒歷代女性所扮演的多元角色與風格面向。後者則為女性藝術家的作品，儘管青史曾留名的女性創作者，與男性相比，數目差距極為懸殊，但其中絕不乏筆墨清麗且風格獨具的佳構。本單元展出的作品，適足以反映女性在不同的工作場域中，所曾經展露過的才藝。
女性審美的標準，往往會隨著時代變遷，呈現出明顯的差異。展覽「群芳競秀」單元分三個區域，帶領大家欣賞各式各樣的古代女性典型，包括唐代豐腴健美的宮廷嬪妃，宋代端莊婉約的大家閨秀，還有明、清以後傾向纖細瘦弱的骨感美女。在作品面前，不僅讓人禁不住讚歎畫家精妙的藝術造詣，形象背後，還隱藏了曲折凄美的故事情節。
調嬰圖
傳 唐 周昉 調嬰圖（局部）
周昉（活動於8世紀末），京兆（今西安）人，善繪人物，世稱神品。傳唐代周昉《調嬰圖》畫貴族仕女，頭梳高髻、身著長裙、肩披羅帔，是唐代女性的典型裝束。人物或攜琴、撥箜篌、吹笛、調琵琶、彈奏古箏，雍容自若。乳母懷中嬰兒，神情似乎與樂音相呼應，形成閑適優雅的畫面。古代貴族階層為維護既得利益，十分重視子女教育，《調嬰圖》即是女性家庭成員，對兒女進行教化的場景。
內人雙陸圖
傳 唐 周昉 內人雙陸圖
「雙陸」是兩人進行的棋盤遊戲，發源於古天竺，盛行於唐朝。據《舊唐書?后妃列傳》及唐人詩句，可知深得宮廷及上層社會所喜愛。《內人雙陸圖》畫兩位濃麗豐腴的貴族婦女對坐行棋，觀棋應候的婢侍圍繞周邊，呈現以棋戲消遣的生活情調。棋手座下的月牙凳，經常出現於唐代婦女生活中。
畫麗人行
宋 李公麟 畫麗人行
李公麟《畫麗人行》根據杜甫《麗人行》詩，描寫楊貴妃的姐姐虢國夫人等一行共九人，在初春時節騎馬出遊的情景。女子體態豐腴，額鼻都反映當時留白的風尚。馬匹肥美健壯，隊伍優遊閑適。無論是人馬造型、髮型衣服或設色畫法，都有明顯的唐代風格。原作並無畫家款印，後人可能因為宋代李公麟（1049-1106）擅長畫人馬，便推測此作為他所畫。
文姬歸漢圖
宋 李唐 《文姬歸漢圖》之一
李唐《文姬歸漢圖冊》是以東漢才女蔡文姬（162-229）陷胡的坎苛經歷，做為創作背景的歷史故事畫。全冊共十八幅，每段畫面對於故事情節和人物、車馬、配景，都有極細膩的描繪。每幅並附有《胡笳十八拍》詩文，成為圖文對照的形式。
聽阮圖
宋 李嵩 聽阮圖
李嵩《聽阮圖》畫庭園裡綠樹成蔭、花朵綻放，一文士手持拂塵，倚坐在榻上納涼，聆聽著女樂撥阮，身旁另有一美人拈花，兩名丫鬟焚香、揮扇。榻上和案頭復羅列了供玩賞的器物，景境於閑適優雅中，刻畫出古代文人與女性的生活剪影。舊題作者是李嵩（活動於1190-1264），但畫中人物造型和筆墨均更近於杜堇（活動於1465-1505），故推斷年代應在明代中期。
徽宗後 欽宗後半身像
宋人 徽宗後 欽宗後半身像
宋人《徽宗後 欽宗後半身像》無款，右幅畫徽宗後，左幅畫欽宗後。兩後均頭戴冠花釵冠，兩側有下垂的博鬢，並以龍紋做裝飾。面部化妝相當淡雅，但在額頭、鬢角和兩頰，貼有珍珠花鈿。身穿朱領藍衫，上綉金龍和搖雉，描繪極見細膩富麗。兩後在靖康之難中（1127），遭金人挾持，相繼客死異鄉，境遇悲慘。儘管衣飾華麗，眉宇間，依稀隱現內心不安的情緒。
宋高宗後坐像
宋人 宋高宗後坐像
此幅《宋高宗後坐像》所繪即為吳後，她頭戴九龍花釵冠，面貼珠鈿。身著深青色禕衣，上綉十二行對雉，並用硃色作邊飾，上綴以龍紋，華美至極。宋高宗先後立過兩後，元配邢夫人于靖康之難被俘，高宗即位後，遙冊其為皇后。紹興十二年（1142），邢後棺槨由北地迎回，吳夫人才正式被冊立。吳後夙喜讀書，翰墨修養極高，曾經為高宗代筆，深受寵信。
洛神圖
元 衛九鼎 洛神圖
《洛神圖》是衛九鼎存世唯一的仕女畫名作。以白描法畫洛神宓妃駕輕雲，凌空在浩渺的江面上徐行，景境高古。柔韌的衣帶隨風飄飛，宛如游龍迴轉，婉婉升起，充分展現空靈出塵的美感。中段大片留白，左方有一處挖補痕迹，右方則是倪瓚的題跋。遠方以淡墨寫意畫平緩山丘，可能出自他人所添附。衛九鼎（14世紀），字明鉉，浙江天台人。
陶谷贈詞圖
明 唐寅 陶谷贈詞圖
唐寅（1470-1524），字伯虎，吳縣（江蘇蘇州）人。初師法周臣，後廣學宋元，畫風兼得精謹秀麗與清勁淡雅，位列明大四家。《陶谷贈詞圖》畫北宋初陶谷出使南唐，南唐派宮妓秦蒻蘭喬裝成驛吏女兒，試圖引誘，陶谷果然心生邪念，寫詞相贈。後陶氏在後主款宴中擺出正人君子派頭，後主遂令蒻蘭出來勸酒唱歌，歌詞正是陶谷所贈，頓時讓他狼狽萬分。
漢宮春曉
明 仇?英 漢宮春曉（局部）
仇英《漢宮春曉》以春日晨曦中的漢代皇家庭園殿宇為背景，描繪後宮嬪妃百態；其中，並包含畫師毛延壽為王昭君寫像的著名故實。全卷構景繁複，用筆清勁而賦色妍雅。除美女群像外，也融入了琴棋書畫、鑒古、蒔花等文人休閑活動，是仇英晚期歷史故事畫的精絕之作。
仕女
明 陳洪綬 仕女
陳洪綬（1598-1652），號老蓮，浙江諸暨人。構圖布局，崇尚高古怪奇，卻又意趣盎然，是晚明極具影響力的變形主義畫家。《仕女》選自《雜畫》冊第六開。設色劃一高髻美人佇立回首，衣著典麗，配色妍而不俗。用筆古樸沉穩，線描轉折，於方折中隱含圓勁，誠屬其精心傑作。左方行書自題詩句二行，更添畫外意。款署乙酉，是他四十八歲所作。
東坡朝雲圖
清 朱耷 東坡朝雲圖
朱耷《東坡朝雲圖》畫梧桐樹兩棵，蘇東坡手拿扇子坐在椅子上，身體斜靠桌案，雙目注視著身軀微屈，正在書寫的朝雲。蘇軾在錢塘當官時，將名妓朝雲納為妾，她起初不識字，事東坡後才開始學書。後來蘇軾貶至惠州，家奴皆散去，唯獨朝雲相隨。朱耷（1626-1705），江西人，號八大山人，與弘仁、石谿、石濤並稱「四僧」。
煉丹圖
清 黃慎 煉丹圖
黃慎《煉丹圖》畫八仙中的何仙姑、李鐵拐與張果老圍爐煉丹，爐煙裊裊，虛實相映。畫幅頗大，作者在描繪與上色時，都顯得大膽不拘。人物的衣紋與頭髮、鬍鬚，充滿了輕重、疏密、粗細的變化，具有強烈的視覺刺激與飛動感，形成明顯的個人風格面貌。
蘇小小像
清 羅聘 蘇小小像
羅聘（1733-1799），字遁夫，號兩峰，又號花之寺僧。寓居揚州，金農（1687-1763）弟子。蘇小小相傳是六朝南齊時（479-502）的錢塘名妓，她勇於追求愛情的形象深植人心，歷朝文人多有歌詠。本幅畫蘇小小著清裝像，以獨特方式處理其衣紋服飾，面容採用傳統畫法，刻畫出複雜微妙的人格特質。本幅為蘭千山館寄存。
紈扇仕女
民國 溥心畬 紈扇仕女
溥儒（1896-1963），河北宛平（今北京）人，字心畬，號西山逸士。畫家本人對這個畫稿似乎相當滿意，因此曾經好幾次畫贈好友。《紈扇仕女》畫一綠衣女子坐在太湖石後方，纖纖玉手拿著團扇，眼波流轉，身姿柔媚，頗有婀娜風情。不僅構圖相當具有巧思，由於深厚的書法功力，線條呈現出柔中帶勁的質感，構成獨特的仕女畫風格。
二單元「女史流芳」分繪畫、書法和緙綉，呈現從宋至清，在美術史上留有一席的「她」，庋藏於清宮的藝術成就；另外也選介民國以後的女畫家，藉以導正「女子無才」的舊思維，並鼓勵更多女性發揮才情，形塑自我。
花鳥
宋 朱克柔 花鳥
宋代朱克柔《花鳥》為淺褐地色織，或含苞或盛放的芍藥干枝上，山雀虎視耽耽盯著葉脈邊上的小蟲子，似乎下一刻就要振趐飛身掠啄。自然界充滿張力的一幕，藉由巧手妙技轉化成表面緊實，絲縷勻稱，帶有立體絲光效果的藝術佳作。
朱克柔，生卒年不詳，名剛，今上海松江人。自幼學習緙絲，累積豐富的配色經驗及運線技巧，成為南宋著名的緙絲工藝家。
題馬逺倚雲仙杏
宋 楊氏 題馬逺倚雲仙杏
楊氏（1162-1232），宋會稽人。寧宗（1194-1224在位）後，年幼即以姿容被選入宮。嘉泰二年（1202）策立為後。宋代楊氏《題馬逺倚雲仙杏》工筆設色畫杏花一枝，布局簡約，賦色細膩嚴謹，為馬遠（活動於1189-1225）的小品名作。右上方為楊後題詩，文辭韻雅，亦增詩畫交融的美感。楊後捺筆帶雁尾、轉折帶圓的用筆特色，皆與寧宗相近，於秀媚中饒富勁致。
畫唐人詩意
明 仇氏杜陵內史 畫唐人詩意
仇氏（16世紀），名珠，號杜陵內史，江蘇太倉人。是仇英之女，得力於家學，畫風精工秀麗，無一絲媚俗氣。《畫唐人詩意》畫庭園中喬木橫雲，牡丹花盛放，一仕女淡妝華服，佇立於花樹前。右下方自署「吳門仇氏戲寫」。人物線描細謹，賦色妍麗典雅，前人曾稱頌仇英的畫風「發翠豪金，絲丹縷素，精麗艷逸，無慚古人。」以此形容仇氏，亦非過譽。
畫春蠶食葉
明 文俶 畫春蠶食葉
文俶（1595-1634），字端容，江蘇人。文從簡女，文徵明玄孫女，嫁趙宧光子趙均（字靈筠）。性聰穎，善寫生，兼工畫仕女，有「國（明）朝閨秀之冠」的稱譽。《畫春蠶食葉》畫桑枝綠葉間，鮮紅色的果實垂掛，三隻飽食的春蠶正在蠕動緩行，畫面生機無限。取材清新，描繪雅緻細謹，賦彩潤澤鮮麗，彰顯出生態和諧與色彩的天然美。
來源：美術報
