她建了京郊2000㎡大宅，卻只住37㎡：空間都留給我的寶貝
陳慶慶
的家位於北京宋庄，
兩層樓，2000平米。
她把絕大部分的面積都讓給了自己的作品，
自己在一個只有37平米的玻璃房裡活動。
房子蓋了一半，
她就被診斷出乳腺癌，
於是一邊養病，一邊完成房子的建造。
她幾經婚變，無兒無女，
40多歲才開始做藝術，
一上手就特別順，
結果就沒停下來過。
現在，她把這裡打造成了
放滿藝術作品的「妙幻博物館」。
「400件作品就像我的孩子，
照顧好我自己，照顧好它們，
我覺得這已經是最高境界了。」
自述???陳慶慶 ?撰文???邵沁韻??責編???鄧凱蕾
陳慶慶把在北京宋庄的家叫做「妙幻博物館」，平時接受預約參觀，人數最多的時候，一天來過百十個人，還有學校專門組織學生來這裡參觀。
大部分的時候，她獨自一人在這裡創作。她的作品被中國美術館、紐約新美術館等機構收藏，部分作品長期被歐洲博物館巡迴展出，還多次獲得國際大獎。
光是家裡，就放了她400多件作品，其中最顯眼的，就是一幅幅被罩在透明亞克力框子里的「漢服」纖維作品。
「現在纖維做得很少，幾乎不怎麼做了，因為太費眼睛了。」這才讓我們意識到，眼前這位動作利落的女人已經快70歲了。
以下是陳慶慶的自述。
還沒裝修完，
我就查出來得乳腺癌了
我買這塊地的時候，這裡完全是一片沙土地，連一棵樹、一棵草都沒有。2006年開始蓋這個房子，剛裝修到卧室，我就查出得乳腺癌了，這裡就這樣擱置了。
2008年春節搬過來的時候，我是養病的狀態。我躺在床上，看見窗子外頭有月亮，就覺得特別開心，因為在北京市區是看不到月亮的。
當時都沒有來得及裝暖氣，我開著窗戶，蓋了3床被子就過冬了。
從我住在這兒開始，一點點地修到現在，只有一個木匠師傅在幫我。一邊做作品，一邊做房子，然後就做成現在這麼大，塞得滿滿的一房子。
我覺得作品是有靈魂的，每一個作品需要有一個自己的空間。它們怕曬，太陽大的時候要把窗帘拉上，也怕潮濕，所以最好的空間都留給了我的作品。
慢慢的，我發現留給自己的空間就越來越小，於是我就在旁邊蓋一個玻璃房子，只有37平米，但我覺得足夠生活了。
陽光好一點的時候，燒水、做飯、接待朋友都比較舒服。而且我種了一院子的植物，在玻璃房裡才能隨時看得到它們。
還有那些燈光作品，它們需要一個暗的屋子，所以我把庫房變成了現在的60米長的黑色後夾道，後來我就給這個房子取了個名字，叫做「妙幻博物館」。
40歲開始做藝術，我要玩命地做
91年以前，我有一份高薪的西門子的工作，幾乎天天出差。
當時做翻譯，覺得自己真像一個應聲蟲，說著別人說的話，雖然見識了很多，但是這個事情終究不是我自己的事情。正好當時我查出來腰椎間盤突出，就離職了。
1991年，於德國慕尼黑
後來，我干過好多工作，還開過餐廳，開了一年零三個月，但是失敗得一塌糊塗。
那時候已經開始收藏藝術品，接觸到一些人，對我的觸動比較大。因為你看到他們自由自在地活著，好像世界上還有另外一種生活的可能性。他們也鼓勵我，誰都可以是藝術家。
我現在也理解有好多年輕人跑到宋庄，人是需要看到一些別人的生活方式，這跟我當時的狀態很像。
1989年，於奧地利
因為當時的丈夫是奧地利人，所以我經常去維也納，看了好多展覽。當代藝術完全打破了我們在國內接受的藝術教育，我發現藝術不止是架在牆上的這些東西，知道了「裝置」這個概念。
我一直對材料比較敏感，年輕的時候就喜歡收藏布，穿舊了的衣服，也都留著，現在有幾柜子。之後才聽說了有所謂的「材料感」，這種感覺其實人人都有，我可能特別敏銳吧。
做裝置，一上手就特別順。?所以94年的時候，心態就比較明確了，我想做藝術，雖然不知道能不能成功，一切都挺懸的。
很快就陷進去了，每天像打了雞血似的。我有藝術家朋友就說：「你趕快做，人不可能永遠有這種激情的。」我想糟糕，人家二十幾歲就開始做，我都快40了，我要抓緊時間。結果一發不可收拾，至今沒停下來。
《花前月下》
用骰子、塑料娃娃、生殖器模型作為材料
我的裝置作品，是由一切我可以收集到的現成品材料組成，包括骰子、塑料娃娃、老照片、奶嘴等。
娃娃的手，它的肢體語言就是「我要」。小孩生下來他要喝奶的時候就會抓手，是一個很清楚的語言。
《這是四點零八分的北京》
《這是四點零八分的北京》是詩人食指的一首詩。一列列車裝滿了知青去上山下鄉，因為家家都有孩子要走，所以一車人去送。你就想想，成百上千人到火車站去送別的情況都是揮手，是當時社會上最大的事情。
我為這件作品選的材料中，有陶瓷。陶瓷是一個比較永久的東西，它是可以在土裡埋了很久也不會消失掉的。
中間是一個鐘擺，是我從一個鐘錶里拆下來的，還有一個蝸牛式的貝殼，對我來說是一個存儲記憶的東西。
《魔方格子城》
我的作品中，用了很多骰子，都是我從網上買來的。我覺得骰子代表不定性，社會上的不定性太多了。
《混沌初開》
男性生殖器也是我作品中常常會出現的元素。
那幾年中國經濟騰飛的時候，有的人一夜之間暴富了，但過了幾天又進監獄了，我覺得那個狀態很像男性生殖器的功能，很像這種一時性的爆發和疲軟。
這些都是舊的抽屜，把抽屜打開的時候你會出現一些記憶，抽屜一合上，可能轉身又去做別的事情就忘掉了。
麻是非常有韌性的，我把麻撕成一絲一絲的來做纖維作品。主要做的是中國古代的女服，因為我覺得女服更有風韻。
我們把傳統的中國古代服飾都叫「漢服」，其實我的作品不僅有漢代的服飾，魏晉南北朝、宋代的、明代的、明朝、清朝的都有。
我最開始是從沈從文先生的《中國古代服飾研究》里找資料，但是後來都是我自己設計的了。年輕的時候我就想要是能夠學服裝設計就好了，但是沒有機緣。
《拷貝出土文物-清》150x140x7.5cm
服裝很有趣，在你最沒有人權的時候，你還是有權利選擇你穿什麼衣服，除非你變成一個囚犯。衣服說明的東西太多了，社會形態、人的生活形態，人的思維方式都在裡面。
我喜歡服裝和舞台，喜歡服裝設計和櫥窗布置。我覺得我做裝置，就是布置一個舞台。燈擱在什麼位置、用什麼顏色，我把自己假設成舞台中的一個角色，或者我在設計一個劇場。
人貴有靜氣，
400件作品，就是400個孩子
我做完乳腺癌手術以後，見到查房大夫的第一句話就是：我右手還能用嗎？
然後第三天我就開始鍛煉，鍛煉得特別努力。護士長就表揚我說，沒有像我這麼努力的，我心裡說如果我右手不能用，我以後還能做什麼，我不就完蛋了？
病癒後的陳慶慶
其實我得病以後做的作品比原來還多。得病以後身體虛弱，不想說話，但是可以工作，那個狀態有一點像閉關，感覺挺好的，是藝術家需要的一個狀態。
《推推和拉拉》80x50x25cm
09年、10年，我做了這批「大腳小丫頭」系列雕塑，是單個乳房的陶瓷系列，是我在乳腺癌痊癒以後做的。
女人得了乳腺癌之後，很多大夫會說，你反正也那麼大歲數了，這個器官已經沒有用了，你不會再去哺乳或者是生孩子。
但是如果是一個男性得了前列腺癌，他們就會說，男性器官還是保留著好，那是一個男人的自尊嘛！這難道不是歧視嗎？乳房不是女人的自尊嗎？
《福》57x56x28cm
我用陶瓷做成了梭子蟹的形狀，就像是文胸上面有好多尖尖。乳房對於女人來說像她們的一個武器，我丟了一半我的武器。
我把原本的「奇幻博物館」改了一個字，改成「妙幻博物館」。現在人的生活什麼都不缺，你需要看到生活中有新意，有可以讓人耳目一新的東西，有妙的東西。所以藝術讓我很快活，因為它老給我「妙」這種感受。
另外，也是因為我喜歡《紅樓夢》中妙玉的生活狀態。她很靜，她是活在一個自己心靈的安靜當中。現在國內國外各種思潮，每天看新聞，心都特別亂。
所以我覺得人現在「貴有靜氣」。周圍的世界再紛爭，你自己心要靜，而且特別篤定，你知道我要做什麼，除了這一件事，別的事都不管。
我有大概400件作品要打理，就像有400個孩子一樣，有100多棵植物，還有兩狗一貓。
照顧好我自己，安安靜靜地活著，我覺得這已經是最高境界了。
部分圖片提供：陳慶慶
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