超長乾貨，山景攝影的53種技法，總有幾種能用上
廣角鏡頭拍攝大場景山川
廣角鏡頭擁有較大的景深可以使遠近景物都能清晰再現，而且廣角鏡頭非常適合表現景物的透視感和縱深感，將畫面中的真實距離擴大。
廣角鏡頭的焦距一般都在35mm以下，常見的焦距有28mm、24mm、14mm、11mm等多種，都非常適合拍攝山川風光。
技法1：以平視加強畫面縱深感
使用廣角鏡頭拍攝遠景處的山脈，在前景處安排草地、丘陵可以使畫面更具縱深感。
技法2：俯視拍攝層巒疊嶂的山脈
選擇在較遠距離俯視拍攝遠山，較大範圍地將景象納入鏡頭中,使其在畫面中相連形成連綿起伏之勢，整個畫面倍顯廣闊與壯美
※點擊型號學習各相機攝影、後期※
更多其他機型請淘寶搜索「好機友攝影」?
長焦鏡頭拍攝山體局部特寫
在一些相對較為特殊的環境中，由於距離目標對象較遠，因而需要使用中長焦鏡頭將其拉近拍攝。例如，在拍攝遠山的時候，如果再用廣角鏡頭拍攝，遠山在畫面中就只有很小的一部分，會造成畫面主體不突出，這時就需要利用長焦鏡頭拉近拍攝，使其在畫面佔有較大的面積。
此外，利用長焦鏡頭還可以壓縮空間，使畫面的緊湊感加強。如果有特寫的景別拍攝山石，要注意使用較小的光圈及側光來表現石頭凸凹不平的質感。
技法3：長焦鏡頭拍攝山體細節
將長焦鏡頭拉近拍攝山體的局部細節，可以使觀者更直觀的感受到山體的細節、質感。
技法4：長焦鏡頭拍攝山體一角
使用長焦鏡頭拍攝山體的局部，可以很好地展現其細節層次，在藍天的映襯下，畫面更加簡潔、生動。
視角度表現山巒高聳雄偉的氣勢
「高山仰止」這個詞多用於形容，山脈非常高聳，仰望時讓人產生不可逾越的感覺。這個詞語同時表明，如果要讓拍攝山脈的畫面產生高不可攀的感覺，最好採用仰視的角度拍攝，這種角度能夠充分表現其高大與挺拔，彰顯其突兀、險峻之勢。
由於採用仰視的角度拍攝時，背景通常是天空，因此如果拍攝時萬里無雲，最好通過構圖壓縮天空占畫面的比例，否則空洞的天空會使畫面產生無力感，這樣也可以使高山看上去更高，最好的拍攝情況是天空中有雲彩、飛鳥，或者採用廣角鏡頭將鏡頭前垂下的樹技、屋檐納入畫面。
技法5：仰視拍攝遠距離山脈
在較遠的距離仰視拍攝山脈，可以將前景納入畫面，從而更好地襯托山景，突出畫面的縱深感。
技法6：距離較近仰視突出壓迫感
近距離仰視拍攝山景，很容易使畫面有一種壓迫感，凸顯山景的巍峨感，拍攝時適當納入前景，可以豐富畫面，更好地襯托山景。
俯視角度表現山脈連綿不絕的規模
要拍攝出連綿不絕山脈，攝影師所站的位置非常關鍵，正所謂「登高望遠」，只要身處山峰較高的位置時，才可能使用廣角鏡頭俯拍山巒，在畫面中取得連綿、蜿蜒、宏大的感覺。
站在高處向下進行俯視拍攝，可以表現出山勢的遼闊和深遠，也可以體現山勢的高大和險峻。如果再結合廣角鏡頭大視角的優勢，還可以獲得更廣闊的場景，並有效地表現出山景所處的環境，充分體現「會當凌絕頂，一覽眾山小」的視覺感受。
技法7：廣角鏡頭俯視拍攝表現綿延感
選擇以制高點俯視拍攝群山，使蜿蜒不斷、層巒疊嶂的山脈在畫面中一覽無餘。
焦距：24mm ?光圈：F14 ?快門速度：1/1250s ?感光度：ISO250
技法8：中焦鏡頭俯視拍攝
使用中焦鏡頭俯視拍攝，重點表現前景的山體，強烈的明暗對比，使畫面極具立體感，遠景連綿的山脈表現出了蜿蜒連綿的氣勢，看上去十分壯觀。
焦距：105mm ?光圈：F4 ?快門速度：1/1250s ?感光度：ISO100
技法9：加入前景使畫面更廣闊
利用較高的地勢以俯視角度拍攝延綿的山群，並將前景的樹木加入，使畫面的視野很廣，看起來很有氣勢。
技法10：結合雲霧逆光俯視拍攝
採用逆光俯視拍攝群山，結合朦朧的霧氣，可以得到層層疊疊的山巒效果。
焦距：100mm ?光圈：F8 ?快門速度：1/800s ?感光度：ISO200
焦距：240mm ?光圈：F7.1 ?快門速度：1/250s ?感光度：ISO100
技法11：高空俯視拍攝
高空俯視拍攝將山巒的全貌盡收眼底，大有一覽眾山小之勢。
技法12：俯視拍攝水裡的山
有時候拍攝山不一定要拍攝實體的山，俯視拍攝也不一定要站在高處拍攝連綿的山脈，水裡也有「山」，拍攝水裡山的倒影可以獲得新奇的畫面效果。
高水平線構圖表現山景縱深感
水平構圖是在風景中最為常見的構圖方式，根據水平線位置的不同，照片給人的印象也會不同。採用高水平線構圖，將水平線置於畫面靠上1/4 或1/5 的位置，可以重點表現水平線以下部分。例如，在俯視拍攝山脈時，經常會用到這種構圖，只留少量的天空以使畫面有呼吸感，而大面積的山脈可以使畫面更具縱深感。
技法13：通過近大遠小表現縱深感
拍攝山景不一定要在遠處拍攝，拍攝上山的道路也是很不錯的選擇，拍攝時以高水平線構圖，只留少量的天空為背景，並將前景登山者與遠景的登山者納入畫面，形成近大遠小的對比，可以使畫面更具縱深感、空間感
技法14：俯視連綿山脈
俯視拍攝並以廣角鏡頭拍攝，擴大畫面的視角，充分體現了雲霧與山的關係，高水平線構圖的使用為畫面營造了飄渺、縱深之感
借用前景美化山景
在拍攝各類山川風光時，如果單純地拍攝山體會感覺有些單調，這時如果能在畫面中安排前景，配以其它景物如動物、樹木等作陪襯，不但可以使畫面顯得富有立體感和層次感，而且可以營造出不同的畫面氣氛，大大增強了山川風光作品的表現力。
技法15：用霧做前景
飄渺清幽的雲霧在山川間縈繞，使得被遮擋的山峰更加飄虛，而未被遮擋部分則比較堅實，加強了畫面中的虛實對比。拉大了山與山之間的視覺距離，拓寬了畫面的視覺深度，而虛實相生的效果更增添了畫面的節奏感，體現出飄渺之感。
技法16：用水面做前景
在山巒前面安排水面，利用水面的倒影為畫面增添美感，形成山水相依的美好畫面。同時水面倒影與實景形成了很好的對稱畫面，營造出一種清新、寧靜的畫面。
技法17：用花朵做前景
利用花叢作為前景拍攝山脈，能夠起到烘托主題，增強藝術表現力的作用。此外，在前景花朵的映襯下，能夠明顯美化畫面，使堅硬的山石與柔軟的花朵之間形成對比。
焦距：17mm ?光圈：F4 ?快門速度：1/640s ?感光度：ISO100
技法18：用動物做前景
有野生動物的陪襯，山峰會顯得更加幽靜、安逸，具有活力感，同時也增加了畫面的可看性，使畫面更有生氣與活力。
技法19：用樹木做前景
選擇樹木作為前景拍攝山川畫面時，可以為山川點綴上點點盈動的綠色使之呈現出清幽、靈秀的獨特氣質。
焦距：24mm ?光圈：F10 ?快門速度：1/400s ?感光度：ISO100
焦距：18mm ?光圈：F16 ?快門速度：1/320s ?感光度：ISO200
技法20：剪影形式的前景
拍攝時將植物、樹木納入畫面，可以將其處理為剪影或半剪影效果，不僅可以豐富畫面，還可以使畫面更具有形式美感。
技法21：利用建築作為前景
攝影師將前景環境中有獨特特色的建築、建築群納入鏡頭，增加畫面信息量，豐富畫面視覺的同時，還美化了山景。
焦距：70mm ?光圈：F5.6 ?快門速度：1/320s ?感光度：ISO400
大小對比表現雄高大的山體
通過合理安排畫面中的山體與陪體的大小，可以更明確地襯托山體的體積，從而讓山體在畫面中顯得更為突出。這些陪體可以是遊人，也可以是動物，只要是觀者熟悉的景物都可以用作對比對象出現，以更好地襯托出山體的雄偉，凸顯其雄偉的氣勢。
技法22：人物與山形成大小對比
將人物作為陪體納入畫面，使觀者更好地了解到了山巒的體量，同時也強調了攝影師所在的位置，增強了畫面的空間感。
焦距：16mm ?光圈：F10 ?快門速度：1/200s ?感光度：ISO100
技法23：建築與山形成大小對比
建築也是作為山巒陪體的景物之一，將建築納入畫面，不僅可以豐富畫面，使觀者了解山巒的體量，還可以反映出人類與大自然和諧相處。
焦距：24mm ?光 圈：F8 ?快門速度：1/250s ?感光度：ISO100
技法24：動物與山形成大小對比
動物一直是拍攝山體時必不可少的陪體之一，可以與山體自然的融為一體，為畫面注入勃勃生機。
明暗對比突出山體的立體感
強烈的明暗對比，不僅可以表現出山巒堅毅的感覺，還可以使畫面表現出強烈的立體感與豐富的畫面影調層次，使畫面視覺效果更突出。
技法25：側光下的明暗對比
採用側光拍攝形成的明暗對比使山看起來稜角分明，增強了畫面的層次感和立體感。
焦距：35mm ?光圈：F8 ?快門速度：1/640s ?感光度：ISO250
技法26：暗色山與亮調雲霧
俯視拍攝雲霧繚繞的山脈，黑色的山巒與縹緲的白色霧氣形成明暗對比，使畫面更有層次感和空間感。
焦距：80mm ?光圈：F7.1 ?快門速度：1/640s ?感光度：ISO100
技法27：冬季雪與裸山的明暗對比
寒冷冬季拍攝被冰雪覆蓋的山體，明亮的白雪與裸露在外深暗的山體在畫面中形成明暗對比突出、節奏鮮明的畫面效果。
焦距：50mm ?光圈：F14 ?快門速度：1/200s ?感光度：ISO1100
框式構圖使視線聚焦山體
框式構圖的優點在於強制觀眾的視線聚焦主體，給人身臨其境的現場感受，同時還能夠為畫面添加富有特色的裝飾物。在拍攝山體時，如果所在的位置能夠恰當地利用樹枝、山洞、甚至是雲霧，就能夠使畫面具有框式構圖的特點，讓山體在畫面中更加突出。
技法28：以山體為框
以山體為框比較容易，只需要找到適合的山洞或山口，然後再尋找合適的地點，將遠景的山脈納入框內即可，但需要考慮前景的框架是曝光正常還是以剪影形式出現。
技法29：以樹木為框
利用前景中的樹葉作為框式構圖，從而集中觀者的視線，這種框式構圖需要在拍攝時努力尋找並規劃，以獲得更好地效果。
留白手法表現山巒的靈秀與神秘
陽光直射下的山景往往一覽無餘，讓人感覺像白開水一樣淡而無味。拍攝時可採用留白的構圖手法，例如藉助於雲霧繚繞來充分體現「山在虛無飄渺間」的古詩意境，或在山峰的上端適當留白，利用藍天白雲充分展示畫面的透視感，使山巒有一種向上延伸、突破的效果。
拍攝有雲霧襯托的山景照片，在構圖方面需要留白，而在用光方面則可以考慮順光或前側光，使畫面形成空靈的高調效果，用逆光不利於突出雲霧的質感。
技法30：雲霧襯托山景有留白的作用
山間的雲霧又為山體增加了飄渺的神秘感，使整幅照片兼具形式美感與意境美感。
技法31：在畫面下方留白
使用廣角鏡頭拍攝，設置小光圈以獲得大景深效果，結合在畫面下方的雲海使畫面更有層次感和空間感。
技法32：在畫面上方天空留白
將山體安排在畫面下方，畫面上方留較多的天空，可以使山峰呈現出上升趨勢。
技法33：上下都留白
畫面上方大面積的天空，畫面下方大面積的雲海，只有中間為山脈，這種留白的方式，可以突出畫面整體靜謐、空曠的視覺感受。
焦距：50mm ?光圈：F8 ?快門速度：1/500s ?感光度：ISO100
三角形構圖表現山體的穩定感
三角形形態能夠帶給人向上的突破感與十足的穩定感，將其應用到構圖中，會給畫面帶來穩定、安全、簡潔、大氣之感，是拍攝山峰常用的構圖手法。結合其山體造型結構採用三角形構圖拍攝大山，能在著重表現山體穩定感的同時，更能體現出山體壯美、磅礴的氣勢。
技法34：加入前景突出三角形構圖
拍攝山景時將前景中雲霧或草地納入鏡頭，不僅豐富了畫面層次，同時還將整個景象映襯得更為自然、有生氣，使三角形構圖的山更有力度感、穩定感，畫面顯得非常有張力。
焦距：200mm ?光圈：F6.3 ?快門速度：1/100s ?感光度：ISO100
焦距：80mm ?光圈：F13 ?快門速度：1/250s ?感光度：ISO100
