藝術｜340餘幅大家之作，勾畫龐大清晰的浮世繪譜系
浮世繪是興起於日本江戶時代特有的一種風俗畫，其內容多為表現貴族、市民、優娼的日常生活與勞動場景，體現當時社會流行的世俗風尚。
▲狩野內膳《豐國大明神臨時祭圖》（六曲屏風之一）
浮世繪的產生源於日本社會政治與文化觀念的轉變。
鎌倉時期，日本的繪畫深受中國南宋繪畫影響，表現題材也以皇親國戚的生活以及歌詠山水為主；至德川幕府時期，貴族階層的審美喜好開始由描繪宮廷貴族生活的畫像轉向描繪世俗社會生活場景的風俗性繪畫。
這使得服務於貴族階層的畫師在繪畫表現上開始探尋一種精巧而又符合日本風俗畫的藝術語言。
▲岩佐勝以《中務畫像》
狩野內膳正是這一過渡時期的代表，而緊隨其後的岩佐又兵衛則完成了日本古典繪畫從中國繪畫風格到浮世繪樣式的創立，終成浮世繪開山之祖。
浮世繪作品通過對自然景物和人物、空間等精細有趣的描繪，表現了豐富多彩的世俗生活場景，艷姿美人，紋飾華服，坐談賞櫻，載歌舞姬，春山出遊，如此等等，皆充滿濃郁的生活情趣。
獨特的構圖，鮮亮的色彩，平面裝飾性畫面，生動的繪畫表現，構成了浮世繪主視覺特徵。
▲西川祐信《美人觀花圖》
最初的浮世繪均為手繪本作品，繪畫名家的作品多為上流社會少數人的玩賞之物。
隨著書籍出版的普及、印刷技術的提高，出版商開始刊行以繪畫為主要內容的繪本，再進一步推出了單幅木版畫「一枚繪」，開啟了大眾文化消費市場。
這其中，雕版印刷技術的貢獻最為重要。
17世紀，中國的彩色木版畫和印刷實用物，如含有木版插圖的書籍、年曆、祭祀用品等印刷物，作為貿易品出口到東南亞一帶，其中很多也通過朝鮮半島傳到平戶、長崎從而進入日本。
▲中國傳統彩色水印版畫的傑出代表是17世紀的《十竹齋畫譜》《十竹齋箋譜》，以及大量的古籍善本插圖和具有不同地域審美特徵的民間木版年畫
這些彩色印刷物引起了人們的關注，並對日本出版業產生了很大的影響，日本迎來了多色印刷技術的時代。
尤其是他們在中國多版套印技術的基礎上發明了對版線技術，不僅能套印出數十種色彩的木版畫，印刷速度也得到了大幅度的提升。
浮世繪的內容本身就深受民眾喜愛，因而一直有廣闊的市場需求。因此畫師自然希望自己創作的手繪本可以通過印刷方式進行量產，以滿足市場需求並獲得廣泛的社會聲譽與可觀的經濟利益。
▲菱川師宣《半面美人圖》
有了彩色套印技術的保障和出版商的市場推動，浮世繪很快便由手繪的少量珍玩變為市場廣為流通的「錦繪」。
由於木版畫的複數傳播效應，浮世繪的影響力遠遠超出了滿足人們消遣賞玩的範疇而成為近代日本文化的一張重要名片。
1856年，浮世繪畫家葛飾北齋的《北齋漫畫》傳到了巴黎，引起了西方美術家的關注；之後通過世界博覽會，日本又將更多的浮世繪輸送到巴黎展出，開始對西方印象主義畫家產生影響。
▲莫奈《穿和服的卡米爾》
那時期正值西方現代主義興起，具有激進思想的青年藝術家試圖衝破學院派與自然主義限制的古典繪畫藩籬，他們的眼界越過了西方古典主義的傳統，既向非洲原始主義藝術學習，同時也轉向了東方。
浮世繪所展現出來的平面性繪畫和富於裝飾性的色彩對印象主義和後印象派畫家產生了影響，馬蒂斯、塞尚、梵高都曾對日本浮世繪版畫做過深入的研究，梵高還用油畫臨摹過浮世繪畫家的作品。
▲梵高臨摹浮世繪畫家溪齋英泉作品《花魁》
浮世繪的造型形式語言兼有中國繪畫和歐洲繪畫的混合特徵，這大大提升了浮世繪的綜合藝術表現能力。
有些敘事性畫面採用的是中國捲軸畫的散點透視，以屏風或樹木間隔不同的空間和人物故事情節，強調線條的表現力和色彩的裝飾性；另有些大場景的建築繪畫則採用了西洋繪畫的光影表現與焦點透視技法。
▲歌川廣重《江戶百景圖》
德川以降，浮世繪在近兩百年發展過程中產生了諸多名家流派，這些流派或以擅長描繪某類題材而聲名鵲起，或以某種獨特畫法而拔得市場頭籌。
如擅長歌舞伎藝人肖像的菱川師宣，擅長美人畫的鈴木春信、喜多川歌麿、鳥居清長等，但諸多畫家中最值得一提的是葛飾北齋和歌川廣重。
葛飾北齋的作品具有奇特的造型和色彩表現，他晚年創作的《富岳三十六景》和歌川廣重表現東海道的五十三幅風景作品，具有鮮明的日本視覺美感和人文關懷，因而比一般描繪優伶美人的繪畫更具有歷史穿透性。
▲葛飾北齋《富岳三十六景》之凱風快晴
這部浮世繪畫冊以十八個篇章詳盡介紹了浮世繪的源流與發展脈絡，以各流派的興起時間順序排列，同時在各流派內，按名家生年降序逐一介紹其師承關係以及各自的藝術風格，給我們勾畫了一個龐大而又清晰的浮世繪譜系。
雖然這部書是以浮世繪手繪本作品為主要編撰對象，僅有少量木版畫作品，但這恰好彌補了我們以往對浮世繪的片面認識。
由於浮世繪中「錦繪」的巨大影響力，以至於在我們的觀念中將浮世繪等同於錦繪。
事實上，從手繪本到木版畫的過渡發展，生動展現了浮世繪由最初少數上流社會賞玩轉向社會大眾審美消費過程的功能轉換以及藝術傳播的影響力，也給我們提供了手繪本與木版畫作品之間的藝術語言比較，從而使我們能夠更加深入體會其各自獨有的藝術魅力。
本文作者陳琦系中央美術學院研究生院常務副院長，標題為編者所加
《浮世繪流派史》
[日] 大村西崖 田島志一 編著
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