米芾《苕溪詩》單字用筆分析
米芾《苕溪詩》單字用筆分析,一目了然
劉熙載《藝概》云:「書凡兩種:篆、分、正為一種,皆詳而靜者也;行、草為一種,皆簡而動者也。」這大體可以概括書體的基本情況。
而行書的地位在其中還有些特殊,它介於楷書和草書之問,兼有兩者的特色,有「行楷」和「行草」之分。
寫得比較工整而近於楷書的稱為行楷,寫得比較奔放而近於草書的稱為行草。行書脫胎於隸書,萌生於東漢,成形於魏晉,至東晉趨於成熟。
「行」有流動、流行的意思,所以行書可定義為流動的書體和流行的書體。
行書的結構、點畫近於楷書,易於識別;使轉、風神近於草書,易於抒情,是最蘊藉風流的書體。
行書大致可歸納為三大流派體系:
一為東晉「二王」流派:二為唐代顏真卿流派;三為清代魏碑行書流派。
* 王羲之、王獻之書法
王羲之
王獻之
「二王」流派行書是文人書法的傑出典範,影響最廣。以王羲之、王獻之父子為代表,分別形成「平正」和「鼓側」兩大支流。
平正一路的書風雍和秀逸,以智永、虞世南、陸柬之、趙孟頫、文徵明等為代表,其中趙孟頫尤為突出。
鼓側一路的書風峻峭跌宕,以李世民、褚遂良、李邕、米芾、董其昌等為代表,其中米芾最具風神。
顏真卿流派行書是從王羲之一派衍生的。顏真卿在傳統筆法中融人篆籀筆意,結體變背勢為向勢,易方為圓,鬱勃頓挫,自然率意。以楊凝式、蔡襄、王鐸、劉墉、何紹基等為代表,其中何紹基學顏最富創造。
▲唐 · 楊凝式??《韭花貼》
魏碑行書流派是清代碑學興起後產生的。書家將魏楷的體勢和用筆化入傳統的行書之中,即增加了碑銘書法的雄強之氣,又於拙樸中融人流美之態。以趙之謙、康有為、沈曾植、曾熙、于右任等為代表,其中趙之謙別具新意。
▲ 清 · 趙之謙《楷書心成頌》軸
此軸書法峻逸挺拔,稜角分明,魏碑書法特色極為明顯,代表了趙之謙宗法北碑書法初成時期的書法風貌,是趙氏早期書法的精整之作,也是清代晚期北碑書法的傑出作品。此書結字方整,猶存隸書意韻,起筆處多用側鋒,鋒芒畢現,極具特色。
* 行書點畫特點
行書的點畫變化很大,在楷書的基礎上用筆增加了動勢和牽絲變化,結構更加多姿。
現以宋 · 米芾《苕溪詩》為例,來體會行書的點畫特點和結構特點。
▲ 北宋 · 米芾??《苕溪詩卷》全卷
《苕溪詩》為墨跡紙本,縱30厘米,寬190厘米,35行,是北宋元祐三年(1088)八月米芾38歲時所書,與另一件傳世名作《蜀素帖》僅相隔一月。
此卷是米芾即將前往苕溪(湖洲)時所寫的六首五言律詩,米芾此時雖屬壯年,但書法上已卓然成家。
他七八歲開始學書,至此已有30年與筆硯為伴的生涯,完成了對顏真卿、李邕、歐陽詢、柳公權、沈傳師、褚遂良、「二王」等數家「集古字」的學習。
米芾的行書風姿翩翩、神采超逸、縱橫揮灑、馳不失范,形成了「風檣陣馬、沉著痛快」的獨特書風,蘇軾譽之為「超妙入神」。
王文治亦有詩讚之:「天姿浚轢未須誇,集古終能自立家。一掃二王非妄語,祗應釀蜜不留花。」
《苕溪詩》和《蜀素帖》字數較多,用筆結體多富變化,通幅舒捲自如,是行書入門的最佳範本。
*《苕溪詩》局部
《苕溪詩》點畫分析:
一、點
點在行草書中有提神、貫勢的作用,所以行書中,點比楷書多變化。
作點之法,其勢要重,如高峰墜石。落筆速度要快,落點後,迅速將毫鋪開並取勢,乘機稍作頓挫,然後反折而疾收,自然勁健。
行書的點分為:獨立點、橫兩點、豎兩點、三點水、橫三點和四點等。
(一) 獨立點
以下五字,不算以點代畫的點,共有八個點,這些點雖都不完全相同,然而用筆方法相近。
「交」——上點與右點起筆筆勢一致,不過上點收筆時,頓筆後迅速從腹中出鋒,而右點收筆則為藏鋒,戛然而止。
「主」——其點起筆處多一個小鉤,此為承上一字筆勢,這種點多了一層曲折。
以收筆出鋒來看,「交」字的首點靠近起筆處,「謳」字稍後,「主」字在中後段,收筆均有啟下之意。
「宮」——左點粗重有力,「字」的「^」均變化不同。
「病」——上點起筆藏鋒,收筆微出筆鋒,故圓渾。
(二) 橫兩點
橫行兩點都強調呼應,在形狀上又要注意變化。
「八」、「花」——點為「S」形用筆,但前者跳躍大,點不相連,後者兩點以遊絲相連。
「茶」——上面的兩點與下面的兩點均相對,然後一橫一豎以求其變化。
米芾的「艹」基本上分四筆書寫,這是他的特徵,可從此處辨別米書真偽,如《離騷經》中的「苗」、「芷」等字皆露出馬腳。
「興」——下面兩點相對,左點飽滿而穩定,右點瘦健而流暢,形成對比。
「巢」——下面兩點代撇、捺,筆勢與「興」字一致,然後以遊絲連成一弧絲,妙在遊絲輕盈而兩頭重,這也是「米字」的獨特筆法。
(三) 豎二點
豎二點比橫二點在字中運用得少,橫二點常常距離遠,而且中間要隔筆畫,豎二點則反之。
「情」——「月」中二小橫變為兩點,筆勢不同。
「滿」——其右下「入」可寫成兩點。
「自」——合兩點為一筆。
「有」——左為兩點合筆,右為一長點代表兩點。
(四) 三點水
以下五種寫法,各個不同,可見其善於變化。
「酒」——這三點水是「米字」特殊的筆法,第二點的筆法多細微轉折,頗具風致。
「江」——三點形不同,二、三點緊連。
「流」——二、三點並為一豎長點。
「源」——二、三點瘦長,似豎挑筆畫,左右形成疏密反差。
「漫」——三點雖無遊絲相連,然筆斷意連,多體會能知其筆法、筆勢之妙。
(五) 橫三點
「浮」——豎三點水不連,故橫三點相連,以示變化。
「心」——三點有呼應。「意」字將「心」造為三點,三點相連,成兩個「S」形筆勢,活潑生動。
「留」——前為四點寫法,筆斷意連;後為三點寫法,一筆連寫。
(六) 四點
「為」、「鴻」——四點成一橫畫,「為」字收筆出鋒,「鴻」字收筆藏鋒。
「點」、「為」、「熱」——「點」字四點筆筆清楚,「為」字四點相近相連,「熱」字四點連成一筆成波浪式 ,富有節奏。
二、橫
「米字」橫畫不平,向右上傾斜,而且是起筆略重,可藏可露,行筆要逆勢快進,收筆要回顧,頓筆不可過重。
「春」——三橫變化豐富。上二橫短而有曲度,第三橫長而直。
第一橫起筆承上一字筆勢,故無折鉤,僅露鋒向上,第二橫接第一橫筆勢,故有折鉤,三橫亦然。
上二橫收筆藏鋒,第三橫出鋒上鉤,以連豎撇起筆。
「枚」——逆筆出鋒,有欲右先左之勢。
「無」——三橫畫極可玩味,可見相背之變化,最長橫畫起筆帶有側鋒橫「刷」之意。
「舊」、「不」——兩字橫畫一方一尖,提按的痕迹鮮明。「不」字一橫可見米芾行筆的變化之妙。