宋代山水十大家，中國畫史巔峰之作
中國宋朝延續300多年，其繪畫在隋唐五代的基礎上繼續得到發展。民間繪畫、宮廷繪畫、士大夫繪畫各自形成體系，彼此間又互相影響、吸收、滲透，構成宋代繪畫豐富多彩的面貌。
1董源：（934—962）南派山水畫開山鼻祖，水墨山水畫對後世影響很大。董源與李成、范寬史上並稱北宋三大家。
南唐國主李璟以為北苑副使，故又稱「董北苑」。
五代 董源《瀟湘圖》故宮博物院藏局部
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一、董源對後世山水畫影響之大是很難用言語述說的。
董源所創造的以「披麻皴」為主要用筆新格法，在他在世時就得到巨然和尚的追隨，後世遂以董巨並稱。到了宋代，米芾、沈括十分欣賞董巨畫派，將董巨推向了歷史高峰，到了元代，取法董巨的風氣逐漸蔓延開來，從而變得一發不可收拾。
湯垕認為：「唐畫山水至宋始備，如（董）元又在諸公之上」，對董源又產生了新的認識。
到了元季四家和明代的吳門派，更是將董源奉為典範，明末「南北宗」論者雖然在理論上尊王維為「南宗畫祖」，但實際上卻是在祖述董源。元代黃公望說：「作山水者必以董為師法，如吟詩之學杜也」。
清代王鑒說「畫之有董巨，如書之有鐘王，舍此則為外道」。可見董源在後世能夠產生如此深遠的影響，在中國山水畫史上是罕見的。
五代 董源《瀟湘圖》故宮博物院藏局部
存世作品有《夏景山口待渡圖》《瀟湘圖》《夏山圖》《溪岸圖》《平林霽色圖卷》等。
2李成：（919—967）擅畫山水，師承荊浩、關仝，後師造化，自成一家。多畫郊野平遠曠闊之景。平遠寒林，畫法簡練，氣象蕭疏，好用淡墨，有「惜墨如金」之稱；畫山石如捲動的雲，後人稱為「捲雲皴」；
畫寒林創「蟹爪」法。對北宋的山水畫的發展有重大影響，北宋時期被譽為「古今第一」。
《讀碑窠石圖》 絹本水墨 126.3?*104.9cm
日本大阪市立美術館藏
此圖置境幽凄，氣象蕭瑟，古樹枝椏奇勁參差，背景空無一物，杳冥深遠，寓無限悲涼於其中。
另外，此畫畫樹石時先勾後染，清淡明潤，饒有韻致。從這件作品中不難看出，李成藝術的「氣象蕭疏，煙林清曠」無不與他企圖展示其敏感而豐富的內心世界緊密相關。
《寒林平野圖》絹本墨畫 120×70.2cm
台北故宮博物院藏
《寒林平野圖》中所繪樹枝，無論粗細，均呈弧曲形，將線條的力度發揮到了最大程度。
影響而及他的學生，如郭熙的《早春圖》，其樹枝也都是弧曲的線，謂之「蟹爪」。充滿力度的曲線，是中國畫最優美的線條。
《晴巒蕭寺圖》 絹本淡設色 111.4?*56cm
美國堪薩斯城納爾遜美術館藏
本幅以直幅形式畫冬日山谷景色，畫中群峰兀立，瀑布飛瀉而下，中景山丘上建有寺塔樓閣，山麓水濱築以水榭、茅舍、板橋、間有行旅人物活動。
山石雄偉而秀美，皴染用筆多有變化，兼具關仝之雄渾與李成之清潤。畫家以尖利筆致畫寒林枯木，景色清幽靜謐，雖非平遠之景，但依然具有李成畫風特色。
作品有《讀碑窠石圖》《寒林平野圖》《晴巒蕭寺圖》《茂林遠岫圖》等
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3范寬：（950—1032）性疏野，嗜酒好道。擅畫山水，為山水畫「北宋三大家」之一。其畫峰巒渾厚端莊，氣勢壯闊偉岸，令人有雄奇險峻之感。用筆強健有力，皴多雨點、豆瓣、釘頭，山頂好作密林，常於水邊置大石巨岩，屋宇籠染黑色。作雪景亦妙。
溪山行旅圖? 206.3x103.3cm?絹本水墨
台北故宮博物院藏
解讀范寬《溪山行旅圖》
「溪山行旅圖」是范寬的代表作，也是中國繪畫史中的傑作。作者於樹傒間題「臣范寬制」4字。作品氣勢雄強，巨峰壁立，幾乎佔滿了畫面，山頭雜樹茂密，飛瀑從山腰間直流而下，山腳下巨石縱橫，使全幅作品體勢錯綜，在山路上出現一支商旅隊伍，路邊一灣溪水流淌，正是山上流下的飛瀑，使觀者如聞水聲、人聲、騾馬聲，也點出了溪山行旅的主題。
作品有《溪山行旅圖》《雪山蕭寺圖》《雪景寒林圖》等
4張擇端：（1085—1145）宣和年間任翰林待詔，擅畫樓觀、屋宇、林木、人物。所作風俗畫市肆、橋樑、街道、城郭刻畫細緻，界畫精確，豆人寸馬，形象如生自幼好學，早年遊學汴京(今河南開封)，後習繪畫。
清明上河圖，中國十大傳世名畫之一。清明上河圖寬24.8厘米、長528.7厘米，絹本設色。為北宋風俗畫，北宋畫家張擇端僅見的存世精品，屬國寶級文物，現藏於北京故宮博物院。
張擇端? 清明上河圖局部
存世作品有《清明上河圖》、《金明池爭標圖》等，皆為我國古代的藝術珍品
5李公麟：（1049-1106）好古博學，長於詩，精鑒別古器物。尤以畫著名，凡人物、釋道、鞍馬、山水、花鳥，無所不精，時推為「宋畫中第一人」。
李公麟因風痹致仕，歸居龍眠山莊，自作《山莊圖》，為世所寶。
北宋的人物畫，其構形技法，到北宋後期為李公麟(1049年-1106年)發揚光大，被稱作"白描大師"。
維摩演教圖 紙本水墨 34.6x207.5cm 北京故宮藏
傳世作品有《五馬圖》《維摩居士像》、《免胄圖》等。
6夏圭：（生卒年不詳）「南宋四家」之一。他的山水畫師法李唐，又吸取范寬、米芾、米友仁的長處而形成自己的個人風格。雖然與馬遠同屬水墨蒼勁一派，但卻喜用禿筆，下筆較重，因而更加老蒼雄放。
用墨善於調節水分，而取得更為淋漓滋潤的效果。在山石的皴法上， 常先用水筆淡墨掃染，然後趁濕用濃墨皴，造成水墨渾融的特殊效果，被稱作泥里拔釘皴。
夏圭的筆簡意遠，遺貌取神，應該很合乎文人畫對「平淡天真」的追求。董其昌創為「南北宗」畫論，簡單地講，就是提倡「文人畫」，鄙視「畫工畫」；崇尚率真，反對寫實。
夏圭? 《溪山清遠圖》
傳世作品有《溪山清遠圖》《西湖柳艇圖》《雪堂客話圖》等。
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7郭熙：（約1000～約1090年）他畫山水注重深入體察生活，能真實、細緻、微妙地表現出不同地區、季節、氣候的特點，得「遠近淺深，四時朝暮，風雨明晦之不同」，創造出極其豐富優美動人的意境，另外他還長於影塑，在牆壁上用泥堆塑浮雕式的山水，別具情趣。
北宋 郭熙《 早春圖 》台北故宮博物院
作品有《早春圖》、《關山春雪圖》、《窠石平遠圖》、《幽谷圖》、《古木遙山圖》等
8李唐：（1066—1150）與劉松年、馬遠、夏圭並稱「南宋四大家」。擅長山水、人物。變荊浩、范寬之法，蒼勁古樸，氣勢雄壯，開南宋水墨蒼勁、渾厚一派先河。
晚年去繁就簡，用筆峭勁，創「大斧劈」皴，所畫石質堅硬，立體感強，畫水尤得勢，有盤渦動蕩之趣。
南宋 李唐 秋林放犢圖
（傳） 南宋 李唐《四季山水圖》卷，絹本設色
32×515.5cm，日本京都高桐院藏。
存世作品有《萬壑松風圖》《清溪漁隱圖》《煙寺松風》《採薇圖》等。
9劉松年：（約1131-1218）劉松年工山水人物，山水皴法受李唐影響，畫風筆精墨妙，變雄健為典雅，水墨青綠兼工，著色妍麗典雅，常畫西湖，多寫茂林修竹，山明水秀之西湖勝景，因題材多園林小景，人稱「小景山水」。
南宋宮廷畫家，歷孝宗、光宗、寧宗三朝
劉松年工山水人物，山水皴法受李唐影響，畫風筆精墨妙，變雄健為典雅，水墨青綠兼工，著色妍麗典雅，常畫西湖，多寫茂林修竹，山明水秀之西湖勝景，因題材多園林小景，人稱「小景山水」。
劉松年-秋窗讀書圖頁 遼博
作品有《四景山水圖》《溪亭會客圖》《天女獻花圖》《中興四將圖》等
10馬遠：擅畫山水、人物、花鳥，山水取法李唐，筆力勁利闊略，皴法硬朗，樹葉常用夾葉，樹榦濃重，多橫斜之態。樓閣界畫精工，且加襯染。喜作邊角小景，世稱「馬一角」。
存世作品有《踏歌圖》《水圖》《梅石溪鳧圖》《西園雅集圖》等
馬遠 踏歌圖
馬遠字遙父，號欽山，祖籍河中（今山西永濟），生長在錢塘（今杭州）。他的生卒和詳細經歷，很難查考。
他為南宋光宗，寧宗兩朝（約1190－1224年）的畫院待詔。馬遠的曾祖、祖父、父親、伯父、兄弟、兒子一連五代都是畫院畫家。其曾祖馬賁善畫花禽、人物、佛像，形成「馬家」風格之後，為北宋徽宗朝宣和畫院待詔。
馬遠? 寒江獨釣圖 局部
祖父馬興祖是高宗紹興年間的畫師，精於鑒別古代文物，工花鳥，亦擅畫人物。叔父馬公顯與其父馬世榮在人物、山水、花鳥畫上無一不工，紹興年間任職待詔，並獲「賜金帶」。
其兄馬逵也長於山水、人物，尤工花鳥畫，造詣頗深。其子馬麟工人物畫、 山水、花卉，曾為畫院祗侯。
馬遠 松月圖
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——?終 ——
