李煜最牛的一首詞，隨便拿出一句都是千古名句，千年來從未被超越……
在古代，古人們非常的推崇吟詩作賦，甚至於若是詩寫的好還能夠得到官職，因此，特別是在唐朝宋朝時期，詩人眾多，幾乎遍地皆是，其中也出現了不少寫詩高手。
而有一個人相當的特殊，他除了有詩人的身份之外，還有一個讓所有人都嚮往的職業——皇帝。說到這裡，相信你已經知道我指的人是誰了，沒錯就是南唐後主李煜。
左圖：鄭午昌作李煜詞意圖，右圖：陳佩秋書
李煜在作為皇帝方面的成就，並不是那麼的突出，甚至都算不上一個稱職的皇帝，然而他在吟詩作賦方面的天賦可是超乎常人的。其中有一首被稱為李煜最牛的一首詞，隨便拿出其中的一句都是千古名句，千百年來從未被超越！究竟是什麼詞呢？竟然能有如此評價，讓我們下面一起來看看吧。
先簡單的介紹一下這位詩人皇帝，李煜。李煜，南唐後主。初名為從嘉。字重光，號為鍾隱。是李璟的第六子。公元961至975年在位，國破降宋。後被宋太宗所毒死。
李煜在政治上雖是庸駑無能，但他的藝術才華卻是卓絕非凡。尤以詞的成就最高，被譽為「千古詞帝」。其詞主要收集在《南唐二主詞》中。現存詞可確定的有三十八首，存詩有十六首。而這次所要講述的，就是李煜最牛的一首詞——《虞美人?春花秋月何時了》！
虞美人·春花秋月何時了
作者：李煜
春花秋月何時了？往事知多少。
小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。
問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
虞美人是著名的詞牌之一，此調原為唐教坊曲，初詠項羽寵姬虞美人，因此為名。又名為《一江春水》、《巫山十二峰》等。古代詞開始大體都以所詠事物為題，配樂歌唱便逐漸形成固定的曲調，後名為調名即詞牌。《虞美人》也是如此。
現代的王方俊在《唐宋詞賞析》中說：這首千古傳誦膾炙人口的名作《虞美人》，被前人譽為?「詞中之帝」，是李煜囚居汴京時所作。歷來為《虞美人》填詞的大詞人眾多，但無一能超過李煜者。
此詞是一麴生命的哀歌，作者通過對自然永恆與人生無常的尖銳矛盾的對比，抒發了亡國後頓感生命落空的悲哀。全詞語言明凈、凝練、優美、清新，以問起，以答結，由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調和曲折迴旋、流走自如的藝術結構，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應。
李煜
李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴於結句以富有感染力和象徵性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者並沒有明確寫出其愁思的真實內涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態——「恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應，並借用它來抒發自已類似的情感。
因為人們的愁思雖然內涵各異，卻都可以具有「恰似一江春水向東流」那樣的外部形態。由於「形象往往大于思想」，李煜此詞便能在廣泛的範圍內產生共鳴而得以千古傳誦了。李煜的故國之思也許並不值得同情，他所眷念的往事離不開「雕欄玉砌」的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術上確有獨到之處。
「春花秋月何時了」表明詞人身為階下囚，怕春花秋月勾起往事而傷懷。「春花秋月」人多以美好，作者卻殷切企盼它早日「了」卻；小樓「東風」帶來春天的信息，卻反而引起作者「不堪回首」的嗟嘆，因為它們都勾發了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。
「往事知多少？」回首往昔，身為國君，過去許許多多的事歷歷在目。據史書記載，李煜當國君時，日日縱情聲色，不理朝政，枉殺諫臣……透過此詩句，不難看出這位從威赫的國君淪為階下囚的南唐後主，此時此刻的心中有的不只是悲苦憤慨，多少也有悔恨之意。
「小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。」苟且偷生的小樓又一次春風吹拂，春花又將怒放。回想起南唐的王朝、李氏的社稷——自己的故國卻早已被滅亡。作者身居囚屋，聽著春風，望著明月，觸景生情，愁緒萬千，夜不能寐。一個「又」字，表明此情此景已多次出現，這精神上的痛苦真讓人難以忍受。「又」點明了「春花秋月」的時序變化，詞人降宋又苟活了一年，加重了上兩句流露的愁緒，也引出詞人對故國往事的回憶。
「雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。」儘管「故國不堪回首」，可又不能不「回首」。這兩句就是具體寫「回首」「故國」的——故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國的宮女朱顏已改。這裡暗含著李後主對國土更姓，山河變色的感慨！「朱顏」一詞在這裡固然具體指往日宮中的紅粉佳人，但同時又是過去一切美好事物、美好生活的象徵。
以上六句，作者竭力將美景與悲情，往昔與當今，景物與人事的對比融為一體，尤其是通過自然的永恆和人事的滄桑的強烈對比，把蘊蓄於胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來，凝成最後的千古絕唱——「問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。」作者先用發人深思的設問，點明抽象的本體「愁」，接著用生動的喻體奔流的江「水」作答。
用滿江的春水來比喻滿腹的愁恨，極為貼切形象，不僅顯示了愁恨的悠長深遠，而且顯示了愁恨的洶湧翻騰，充分體現出奔騰中的感情所具有的力度和深度。同它相比，劉禹錫的《竹枝詞九首》其二「水流無限似儂愁」，稍嫌直率，而秦觀《江城子·西城楊柳弄春柔》「便作春江都是淚，流不盡，許多愁」，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量。
全詞以明凈、凝練、優美、清新的語言，運用比喻、比擬、對比、設問等多種修辭手法，高度地概括和淋漓盡致地表達了作者的真情實感。此詞感情之深厚強烈，真如滔滔江水，大有不顧一切，衝決而出之勢。一個處在刀俎之上的的亡國之君，竟敢如此大膽地抒發亡國之恨，是史所罕見的。
李煜這種純真感情的全心傾注，大概就是王國維說的出於「赤子之心」的「天真之詞」，以致作者為此付出了生命。法國作家繆塞說：「最美的詩歌是最絕望的詩歌，有些不朽的篇章是純粹的眼淚。」（《五月之歌》）這首詞就是這樣的作品。
