蔣志：如果急於獲得答案 我們將失去認真思考的機會
深雲路拾玖號
導言：雅昌(深圳)藝術中心——作為深圳市新文藝地標的藍色建築，擁有豐碑式藝術書牆和種類最齊全的視覺藝術書籍，美術館、專業攝影樓層、多功能講堂、戶外劇場、IT展示中心等美學空間，為深圳這座城市提供了高品質閱讀及藝術美學生活空間。
雅昌文化集團是深圳藝術發展的一個樣本，從印刷廠到文化集團，從單一產業到綜合的藝術平台，與深圳有著千絲萬縷的關聯。雅昌不僅是深圳藝術發展的見證者，亦是其中的參與者及推動者。
在充滿各種可能的藍色建築中，雅昌藝術中心將於10月23日舉辦「深雲路拾玖號之『向心的斥力——深圳國際當代藝術家邀請展』」，特邀長居深圳、活躍在全球當代藝術前沿、具一定國際影響力和本土代表性的當代藝術家參與，試圖以他們各自長期堅持、形式各異的藝術探索和實踐，呈現這座以移民著稱的城市「積蓄多時的能量」和名副其實的「包羅萬象」。藉此雅昌藝術網採訪了參展藝術家蔣志。
藝術家蔣志
蔣志 《5》 劇照 之07 37min25sec 影像裝置 2012
蔣志 《5》 劇照 之20 37min25sec 影像裝置 2012
雅昌藝術網：首先，請問您這次的參展作品有哪些?
蔣志：包括《世界是你們的也是我們的-A系列》中的3幅油畫，和一件3屏的錄像裝置《5》。
雅昌藝術網：為什麼選擇這些作品?請您與我們分享這些作品的創作理念。
蔣志：主要是空間有條件，正好有可以播放多屏錄像的地方和設備。
《5》關於死亡或重生，回憶或幻想，順敘或倒敘，這個影片從一開始就打破了這些界定。沒有一處是固定的情感指向，親密瞬間流動到傷害，撕斗又滲透著愛之糾纏，痛苦又混雜著快感，這裡我們可以感覺到作者對社會人際紐帶的思考，或許可以從當代最具影響力的社會學家齊格蒙·鮑曼(Zygmunt Bauman)的《液態之愛》(liquid love)中找到相關思路，他用「液態現代性」理論來闡釋愛情的觀點：「愛欲的痛苦，在於存有那無法超越的二元性」，「這裡顯現愛的不可思議的脆弱。」「愛可能會如死般駭人;但不像死的是，它會用慾望與興奮的騷動，來掩蓋真相。」
每個人都傷痕纍纍，作品中並沒有指出傷害來自何處，來自外在或來自自身?受害者抑或劊子手?如果我們急於獲得答案，我們將失去認真思考的機會。
在最後一個長鏡頭，2 人在血泊中用身體的運動，塗抹出一個巨大的血漿骷髏。這種把行動、表演、繪畫、戲劇渾然一體的方式，我們清晰聽到了藝術史上的伊夫?克萊因(Yves Klein)身體繪畫(Anthropometries) 的迴響。當然，這不是簡單的迴響，它使作品有更多的探討空間。
蔣志 《世界是你們的也是我們的》之A-5 146X81cm 油畫於聚酯纖維布 2013
雅昌藝術網：除了《5》，這次展覽中也將呈現您的繪畫作品《世界是你們的也是我們的-A系列》。
蔣志：《世界是你們的也是我們的-A系列》是我從2009年開始的繪畫，這些圖像來源於電腦的顯示系統的故障，我利用這個故障而生產的圖像。這個方式，和我所認同的「世界是我們的顯示」的觀點有關。在這個切入點上，不再糾纏於「抽象」和「具象」二元論的分裂，也探討了「圖像」產生的原理，東方哲學關於「相」的生成原理，也就是說，我們的世界/對象，只是——人這個系統所顯示的。一切相由心生。然而人本身即是一個故障(有待去障)的系統。
既不是讓有意義的信號變成無意義的信號，也不是相反，讓無意義信號變成有意義，這些圖像的形成，恰好是來源於、基於「無意識的，無意義的」，然後，我們賦予了它意義。
意義都是我們去賦予的，如無這個條件，它本身毫無意義。而這個條件是不斷變化著的。所以說，意義的無常也造成無限豐富的幻象的顯現。
政治的基礎，就是我們如何感覺世界/相和它如何顯現。對象/世界/事件/場景/圖像，它們為何如此產生和作用於我們的美學，乃至政治。
蔣志 《世界是你們的也是我們的》之A-8 130X180cm 油畫 2015
雅昌藝術網：您是在哪一年來到深圳的?你所感受到的深圳與故鄉(之前長期生活的城市)有哪些不同?
蔣志：我是1995年就來到了深圳，但是因為我馬上被外派到北京工作了，到1998年底我才真正到了深圳，一直生活和工作到2005年。說實在的，1995是我大學畢業的那年，深圳之所以吸引我，我覺得當時它是一個在體制上和其他城市有很大不同的地區，所以叫特區，雖說在經濟上的體制的不同更多一些，但是在我看來，深圳已經是一個不同的世界了。後來，深圳和其他城市的差別就變小了。
雅昌藝術網：深圳的哪些方面吸引(促使)您定居(離開)這個城市?
蔣志：我喜歡特別的事物，比如特區。但是後來它沒那麼特了，當有機會去別的城市時，我沒有太多猶豫。有幾個平時在一起玩的藝術家也陸續離開了深圳，但這裡仍然有很多傑出的人。
雅昌藝術網：在90年代初期，不少當代藝術的重要藝術家在深圳生活過，但因為缺少藝術土壤，大部分都選擇離開，您覺得有哪些因素造成了這樣的局面?
蔣志：雖然深圳特別的城市生態給藝術家帶來很多創作上、思考上的刺激和「原料」，但商業的繁榮並沒有給藝術家帶來實惠，觀念上比較超前的少數藝術家在這裡生存不易，相對北京、上海就要好多了，有很多國內外的藏家和畫廊，也有一些獨立的學術空間，他們在那裡能獲得更多機會，和結識到較多不同的藝術家。
雅昌藝術網：深圳作為一座移民城市，在您看來，藝術生態有哪些獨特性?
蔣志：對我個人來說，是城市的活力，人的活力。希望有更多的有才華的年輕人能在這裡生活下來，有力地成長。
雅昌藝術網：之後，您覺得在哪個時期，深圳的當代藝術氛圍開始好轉?深圳的藝術氛圍最活躍是什麼時候?
蔣志：我最直接的感受是，最近幾年我的藏家開始有深圳的了，而且他們的收藏品味、觀念、願景和規模都起點很高。有本土的藏家這很重要，可以一起攜手參與到當代文化藝術的進程中來，可以一起創造與自己息息相關的歷史，這種關係有密切的條件。深圳的藝術氛圍最活躍的時候還沒有到來，我想已經快了，也許是三五年吧。
蔣志 《世界是你們的也是我們的》之A-9 162.5X100cm 油畫 2015
雅昌藝術網：這幾年，越來越多的藝術機構在深圳落地，也越來越多的藝術家選擇定居深圳，藝術家群落逐漸凝聚，這些藝術現象在深圳的發生，在您看來，是否意味著深圳的藝術生態正走向成熟?
蔣志：是的，深圳本地有越來越多的對文化藝術的發展有當代意識和強烈的責任感的人開始發力了，一些當代藝術的新空間也建設起來，比如楊鋒的「有空間」，雅昌藝術中心……一定會帶動更多的各有特色的空間出來的。
雅昌藝術網：雅昌是與深圳共同成長的機構，在藝術發展方面有著助推力，在您看來，雅昌與藝術家、深圳這座城市是怎樣的聯繫?
蔣志：我十年前就離開深圳了，對這個方面我沒有什麼切身體會。但關於雅昌對深圳包括其他城市的藝術發展的支持和推動常有耳聞。
雅昌藝術網：雅昌經過20多年的發展，也是深圳藝術發展的一個樣本，從印刷廠到文化集團，從單一產業到一個綜合的藝術平台，您是如何評價這個發展?
蔣志：既是大勢所趨，也能推動大勢，無疑這是良好的發展。
雅昌藝術網：謝謝!
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