這部讓我刮目相看的國產青春片終於來了
有一部明天就要上映的國產青春片，Sir覺得很棒。
所以節前特地請了10個城市的毒粉兒（共250名），免。費。看。
是的現在沒機會了誰讓你不每天鎖定毒舌誰讓你手慢搶不到……
在之前的文章里，Sir不止一次提過：
在Sir看來，它極有可能成為國產片年度十強候選。
現在，它終於上映了。
相信很多人已經猜到。
它就是青年女導演王一淳的處女作——
黑處有什麼
之所以說終於上映，是因為它早在去年就摘下大獎——
第九屆FIRST青年電影展最佳導演獎。
導演王一淳獲獎
稍微熟悉點內地電影獎的人都明白，這是內地為數不多的、能拿得出手的電影競賽獎。
上一個捧走此獎的片子，是讓很多人看傻的《心迷宮》。
與《心迷宮》相似，《黑處有什麼》也觸摸到了國產電影的敏感帶……兇殺。
但它又有別於我們以往見過的那種兇殺，它不是傳統的犯罪懸疑片。
怎麼個不一樣呢？
先說劇情（放心！部分劇透不影響觀影，反而可能激起某段回憶，讓你更想看）。
故事發生在1991年，小縣城，中原飛機廠家屬區。
剛一開場，就是猛料。
人工湖邊的蘆葦盪，發現了一具裸屍。
死者為年輕女性，大腿還被刻上了十字花刀疤。
一樁板上釘釘的強姦殺人案。
吃瓜群眾站得滿滿當當，與這種潛在的兇險，形成反差。
你一言我一語，津津有味嚼起了舌頭。
這個場面，聯繫亞洲八九十年代相似的歷史時間點，很容易讓人想起韓國的那部經典犯罪懸疑片，《殺人回憶》。
亂糟糟的人群，警察在犯罪現場取個證，都會被圍觀群眾干擾。
然而，兇殺犯罪並不是《黑處有什麼》的唯一故事線。
正當Sir以為，故事會完全朝著偵查、追捕嫌犯的方向進行時……
一位少女的出現打破了這一切。
曲靖，飛機廠子弟學校初二的學生。
周遭的一響一動，都在慢慢撬起小姑娘的好奇心。
她的父親曲志誠，是公安局的法醫。
讀過大學，是一位接受了先進工作理念，但作風仍然保守的知識分子，凡事兒愛認死理。
取證拍照能把膠捲拍光……
他身上那種保守氣質，不需過多筆墨，馬上就能喚起你的熟悉感。
因為這種父母是中國特產——挺正直，挺敬業，但也，挺專制。
飯桌上，隨時甩出幾條大道理（類似的話，Sir小時候沒少聽）。
你吃什麼就吃飽了
這好好的大米白面
你看看這裡放了多少雞蛋
這碗面三十年前就能搶出人命來
而聽著大道理長大的孩子，往往都有著不敢對父母明言的小九九。
比如《陽光燦爛的日子》里，馬小軍好奇父母的私生活，偷偷從父母抽屜里翻出個避孕套，吹了個大氣球。
這種小反叛，片中的小姑娘曲靖，也有。
她的世界，有正直的父親，傳統的母親，一板一眼的學校……
還有在那個時代諱莫如深的一些……
「黑處」。
這些黑處，你現在看起來一點也不黑。
但70、80後看起來分外熟悉——
比如找個沒人的地方，聽著父母反感的港台流行樂跳起舞。
說出小虎隊的，你暴露年齡了……
比如冒險燙個頭，又偷偷把燙過的劉海剪掉。
比如晚上偷偷看生理書（《孕婦的十個月》）。
比如打開父母房門，暗中窺視他們在床上做啥。
比如圍觀兇殺案現場，好奇街坊們口中說的「強姦」是啥。
……
這些黑處，長輩一個也不會解答。你要想問，就是找打。
只能私下裡自己查字典。
還有上課時，盯著同桌女生的胸罩，自己也想穿。
鼓起勇氣，在大白天走進商店買內衣。
結果，被無情的店員塞了一件……兒童背心。
對於像爸媽一樣，按部就班地成長這件事，曲靖不好奇。
但成長路上那一個個黑處，她不敢問，又充滿好奇。
所以疑惑就越來越多——
她搞不懂，為什麼坐個自行車后座得偏個腿？
你現在是個大姑娘了是吧
不能再叉著腿坐，多難看呀
得偏著腿坐
搞不懂，為什麼取月經帶順手甩一下，會招來街坊的竊笑？
當導演不動聲色地，讓現實畫面開始慢慢向超現實的一幕幕過渡時……
模式化的成長與突發兇殺案這兩條線索，就產生了奇妙的化學反應。
來看這一幕。
曲靖在回家路上，看見地上一動不動的女人（女人的穿著詭異得有點舊社會）。
等到再回到現場，發現那裡竟豎起了標語牌（嚴厲打擊刑事犯罪）。
這一幕是赤裸裸的埋屍現場？
還是少女的超現實想像？
似乎都說得通。
兇殺和成長，看似毫無關聯的兩張牌，放在一起，就產生了奇妙勾連，讓《黑處有什麼》越看越有味道。
這味道在於——它有著今天中國電影罕見的，細嚼慢咽的耐心，用一起兇案的表層懸念，牽扯出了一代人的成長疑問。
它撩起我們成長時偶爾閃現但不敢深究的那個問題——父母說的答案，是否是生活的全部？
尤其是性，因為中國傳統對性教育的避諱，不能說、不能破，性反而成為一個個語焉不詳的「騙局」。
少女曲靖，既是模式化社會的親歷者，又是潛在的受害者。
敬老院里，色老頭讓曲靖讀起了《金瓶梅》，還冷不丁撲上去親了一口。
——這個傻妮兒，爺爺那是喜歡你
從少女視角來看，這本有著晦澀情節的書講了啥？色老頭會不會就是姦殺案的兇手？
而從老人視角來看，他這種扭曲的性釋放，又何嘗不是人性壓抑的某些黑處？
開始你看到的是每個人。有點不同，但又都挺像。
後來你看到的是一個集體，一個時代的截面。
其實，這種借主觀視角去解讀特定年代的國產片，不少。
王小帥的《我11》，也有類似的玩法。
通過一個11歲小孩的所見，講述文革後期的時代故事。
而《黑處有什麼》則透過曲靖黑漆漆的大眼睛，讓本來一個貌似規範有序的社會，暴露出一個個隱藏的荒誕bug。
這是個什麼樣的時代？
這是九十年代初、改革開放後的十餘年，70-80後的少年時代。
外部流行文化湧入，勁歌金曲和錄像廳，成了青年觀察外部世界的極其少量的有趣視角。
但，那也是靡靡之音，是良莠不齊的聚會場所，是長輩眼裡的「黑處」。
而內地的國營單位氣質，那種曾經的「正派氣質」，正在一點點褪去。
波浪頭、大橫樑自行車，精準還原時代氣息
市場經濟正在一點點改變人們的固有思維模式。
你看商店店員聊到買毛衣，都這麼說：
現在外頭那私人商店都叫試了
這種對整個大時代的體現，被導演巧妙地放入了一個個細微的細節，讓觀眾不知不覺就陷入回憶，順便帶出點反思。
也怪不得身為FIRST青年電影展評委會主席的姜文，這樣評價本片——
少有的那麼沉著、那麼壞、那麼荒誕的作品。
壞在哪裡？
它壞在精準——不動聲色地揭穿了規範體制下的人，不太規範的「黑處」。
堂堂的中學教導主任，是個偷瓜賊。
——恁這拿國家工資的還偷俺農民的
老師讀課文被學生挑錯還不認，為了師道尊嚴，使勁狡辯。
——老師，這是機械（xie）不是機械（jie）
——這是一個多音字好不好
除了曲警官之外其他的幹警，辦案模式老化。
天天喝個茶，應付一下差事，不關心破案，但都在乎評個「先進個人」。
它也壞得嚴密與幽默。
你看，那位關心女兒，但又不自覺給女兒施加了禁錮和冷暴力的父親，也遭受到了那個政治文化環境下的冷暴力。
他是唯一認真辦案的，卻被發配去了資料室。
不，別誤會。
導演當然不是想去批評那些曾經的叔叔阿姨，也沒有把主要火力，用在控訴一個已經過去的時代。
雖然披著犯罪懸疑外衣，本質上，《黑處有什麼》還是一部青春片。
誰的青春不壞呢？誰的青春又不離經叛道呢？
但爆個頭，上下床，墮個胎，打下群架，就是壞么？
這是今天青春片人人喊打的原因——
它用過量的狗血曲解了青春的暴烈；用性格式化了青春的豐富；最後又用虛假的情懷，去祭奠天真，為成人的平庸辯護。
如果非要再給一個準確的定義，Sir覺得，《黑處》是一部「大青春片」。
它承載的不是一兩段私人體驗，而是一兩代人的共同青春。
所以才能在細微處見共鳴，在敏感處會心一笑。
這種片，才特別。
它用一個發育未滿的少女，扯出了一個「發育未滿的社會」。
這種個性，也是好青春的共性。
呂樂導演作品《十三棵泡桐》，用一群不服管的「壞孩子」，扯出了新舊世紀交隔中的應試教育頑疾。
楊德昌的《麻將》，用一群物質豐富卻精神虛無的青年人，扯出了一個拜金至上的台北社會。
姜文的《陽光燦爛的日子》，一群偷摸砸搶的開心少年，扯出了一個混亂無序又生機勃勃的荒唐年代。
沒錯，這些可能才是姜文認可而沒說出口的，與王一淳的共同認知。
在Sir眼裡，真正的青春，絕不止於愛情的甜蜜，成長的五光十色……那種大腦皮層的快感，太膚淺。
真正的青春片就應該像《黑處》。
於「黑處」見眾生，在丟失、隱瞞、欺騙和禁忌中體悟出……
屬於一個人、也屬於一代人的成長代價。
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