真正好畫的判定標準，看完你就懂了

什麼是真正的好畫？以什麼標準來判定？是依靠貼在畫上的價格標籤來估計，還是通過拍賣行里此起彼伏的競價聲來衡量，抑或是畫家的名氣和身份能夠代表一幅畫的價值？顯然，上述條件並不能完全與藝術價值畫上等號，也就是說，不能成為論斷「好畫」的絕對標準。不過，弔詭的是，現實中，諸如此類的附加因素正在成為「好畫」的標準，「價格」、「身份」正在演變為「價值」。

今天走紅的藝術家，很難說將來如何，也許其中有的人走紅，有的今天不引起關注卻在將來走紅，依每位藝術家的具體情況不同而定。而成就一幅好畫並成為一名優秀的畫家需要具備四個方面的條件。

首先要具有極其鮮明的風格。

一位畫家想在藝術史上留下自己的名字，第一就要靠風格。風格就是人，就是用自己的聲音在繪畫的舞台上說話，而不是學著別人的腔調，拿著別人的語言來闡釋自己的理解。因此，具有極其鮮明的風格是最核心的要素。

其次，必須具有一定的作畫難度。

舉個例子，著名的「杜尚的小便池」，它可以載入西方美術史，是因為杜尚是觀念藝術的第一位探索者，但是，第二個人再要重複就沒有任何價值了。比如我把一個席夢思床墊送到美術館去，美術館肯定不會收。而「杜尚的小便池」，美術館不但收了，而且作為重要的展品。中國繪畫與西方繪畫，特別是與西方現代派藝術非常不同的地方就在於，我們極為注重技巧的難度。遠的且不說，僅在20世紀，中國眾多大師級畫家，如徐悲鴻、齊白石、吳昌碩、李可染、傅抱石、潘天壽等人，每一位都有自己在作畫方面獨特的難度。

比如潘天壽，他的幾筆看似簡單，後人卻很少有人能夠做到。他一筆畫出石頭輪廓的功力，令其他作畫者望而卻步，絕大多數人都知難而退，很難企及他的高度。」中國傳統繪畫的大家，只要能夠列舉出來的，其技巧和作品無一不具有高難度。

第三，能夠留存下來的畫作，必須要既可抒發主觀情懷，又不失基本的真實。

這裡所說的「真實」，指的是對物體把握的基本的真實。一、不管是變形也好，誇張也好，畫的是雞和兔子，就不能離開雞和兔子的基本面貌，不能說畫完以後別人根本看不出來是什麼。二、畫家必須具備一定的塑造空間的造型能力。

上述三個方面缺一不可，如果只強調獨特的風格，而不具備難度和真實，那隻要身上塗滿顏料，然後找塊布打個滾兒，畫出來的東西也可以說有很獨特的風格。但是，這種作品不具備難度，也談不上真實，所以，不能稱之為優秀。

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比如說八大山人，他的畫流露出欲哭無淚的感覺，滲透著凄涼的亡國之恨，與以往藝術家的情懷不同。還有徐悲鴻的奔馬，我們一看到就會想起抗日戰爭時期的義勇軍形象，會感受到一種抗戰的情懷，八年抗戰成就了徐悲鴻的馬，它承載了民族精神和愛國情懷。

如今市場上成熟藝術家比比皆是，但他們的作品價格已經很高，今後上漲的空間越來越難以判斷；同時，藝術品價格越高，作假利潤越大，贗品也就越多，投資風險相應越大。因此，對於初進藝術品市場的人，在沒有專業人士指點和把關的情況下，投資知名成熟藝術家的作品也許並不是最好的選擇。如果能夠獨闢蹊徑，去投資那些未來有可能成名成才的青年藝術家的作品，則就相當於買到了原始股，從而避免贗品的困擾，減少投資的風險。

好的作品看藝術家創作本身

藝術的永久生命力就在於它具有不可替代的獨創性，藝術創作體現的就是藝術家全部的修養和智慧。所謂藝術修養，是指在取得一定基礎知識和一定的藝術實踐的基礎技能的基礎上，才有可能提出進一步努力提高自己的藝術理論修養和藝術創作技巧，以達到一定高度和水平，並熟練自如的創造出具有一定藝術意蘊和神韻的藝術作品，如果能達到他所處的時代的歷史應有的藝術高度，那就成了具有時代代表性的藝術家了。

文化素養正是圍繞著藝術感受力這個中心問題而作用於藝術家，使他們能從文化視野的高度去深層次的洞悉現實、領悟人生，創作和理解作品，用心靈去撞擊生活和作品，使其具有更深廣更全面的表現力。藝術家的思想、見解不僅應當是進步的，還應當是深刻的。只有具備正確而深刻的見解，才能把握和揭示出生活深層中的本質和規律來，也才能創作出有生命力的藝術作品。

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對於一個有一定創作能力的藝術家來說，如果擁有豐富而又深刻的生活積累，特別是自己親身經歷的，或與自己的命運發生聯繫的經歷的深切感受，往往容易激發欲罷不能的創作衝動，從而得心應手、左右逢源的構思和創作出內涵深刻、感人至深的藝術作品。也就是說，藝術創作的火花，是藝術家深切的主體感受和社會生活的獨特事件相遇合、相碰撞而產生的。

藝術家藝術修養的全過程，也是培養和陶冶自己深摯的藝術情感的過程。只有具有深厚的藝術修養和對生活認識深刻的藝術家，才會在藝術創作中產生深摯的情感，才會在生活對象面前自覺或不自覺的產生創作激情，才會創作出感人至深的藝術形象。

藝術風格的獨特性

藝術風格是指藝術作品在整體上呈現出的具有代表性的獨特面貌。風格不同於一般的藝術特色或創作個性，它是通過藝術品表現出來的相對穩定、更為內在和深刻、從而更為本質地反映出藝術家個人的思想觀念、審美理想、精神氣質等內在特性的外部印記。風格的形成是藝術家在藝術上超越了幼稚階段，擺脫了各種模式化的束縛，從而趨向或達到了成熟的標誌。

很多青年藝術家由干長時間在藝術院校學習，或者受到市場的影響，創作上沒有個人思考，一味地模仿自己的老師或者成名的藝術家。這樣的重複性創作是沒有任何意義的。它不具有更多的藝術性，也不會為真正的藏家認可。因為每個人的成長環境、教育背景以及接觸事物的不同，都在潛移默化地影響著一個藝術家的創作，簡單概括成一句話就是：每個藝術家的世界觀決定了他個人怎麼觀看這個世界，進而怎麼捕捉與創作自己的藝術世界。

真正具有獨創風格的藝術品能夠產生巨大的藝術感染力，從而成功地實現藝術家個人特有的思想、情感、審美理想等與欣賞者的交流。

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