所有的關係都要找個歸宿

文/米小暖

《七月與安生》高中時候就看過小說，那時候瘋狂的痴迷安妮寶貝，買了本厚厚的《安妮寶貝文集》裡面幾乎收納了她所有的小說，那時候讀起來，更多的是欣賞文字本身的美感，而對於小說里一個個悲戚的故事也只能是似是而非的懵懂。

後來，漸漸長大，不再讀她，但是她是我青春期揮之不去的印記。那個時候我暗戀一個男生，苦澀而美好。對於書里所出現的疼痛，只能理解到青澀的層面。

後來，我明白——沒有感同身受的切膚之痛，就不會產生靈魂的共鳴與悲憫。

這個假期，依然是獨自度過。這樣的狀態在這兩年內，出現過很多次，但是依舊沒有適應。我真是個適應能力極其差的人。我們總是在選擇性的去快速適應愉快的、幸福的、美好的體會感悟、生活狀態，卻總是在固執的拒絕著生活中那些孤獨、破碎、冷漠的種種環境和體驗。我們拒絕疼痛，卻一再受傷。然後自我舔舐傷口，彷彿世界末日般無法正常的過生活。

電影《七月與安生》就是在這樣的心態下去看的，為了打發寂寥的時間、為了祭奠逝去的青春，為了有個理由痛快哭一場。早上9點電影院除了工作人員，就只有我這一個看客。也好，很清靜。我早早的去了，在大廳的長椅上等了很久，目光始終沒有離開那張周冬雨和馬思純赤裸身體坐在浴缸的海報。鏡子中的那個男人，顯得有些疏離，有些寂寞。我心裡默念了句：男人，殘酷的動物。

是否有顆心，你能赤裸相對

是否有個人，你能坦誠相待

看到這句話的時候，心隱隱揪痛了一下。這個浮誇的世界還有這樣的人嗎？也許有，但是他們大多是活在我們回憶里的人。時間改變了一切，也改變了我們看待世界的眼光。也許是我悲觀，但是這悲觀正是這個世界給予我的真真切切的感受。它存在，像風馳電掣、像和風細雨。你不懂我，我不怪你，因為你終究不是我，而我只是獨一無二的存在。

電影中出現過很多次安生出走流浪被現實磨礪成粗狂絕望的樣子，她酗酒、抽煙、和不同的男人睡覺，可是她的心呢？她何嘗沒有純凈的寄希望於未來的想法，何嘗沒有寄希望於聖潔的愛情。在我看來，她和七月躺在出租屋小床上說的那句「我會混出個樣子的」和後來她們躺在舒適大床上抱著邊流淚邊說的那句「你想過怎樣的生活就過怎樣的生活，想去哪兒就去哪，我來照顧孩子。」同樣真摯。那是對這個世界擲地有聲的回饋！

誰不曾渴望美好，誰又不曾被現實摧殘，遍體鱗傷！我們終究不是幸運兒，該來的遲早會來，該失去的遲早會失去！這就是宿命，一個韌性極好，任你拼了命也無法撕裂的圈套。我們出生的那一刻便無可挽回的跌落近了這個該死的圈套！

電影中說，有時候安生是七月的影子，有時候七月是安生的影子，在我看來，他們是慶山對同一種人生的兩種假設。人總是在嚮往著自己不曾經歷和擁有的。所以安生即是七月，七月即是安生。她們之間的關係只有一種歸宿，你死或者我亡。

至於愛情呢，愛情在大部分時候正如Taylor歌里唱的：破碎、燃燒、毀滅。這是我聽到的對愛情最好的詮釋。看看電影中那個游移於兩個女人之間的男人，我看到的全部只有自私、貪婪、懦弱和溫柔背後無法掩飾的殘酷。

如果愛七月何必給安生帶上那塊玉佩，如果愛安生又何必跟七月保持戀愛關係！張愛玲曾說，一個男人的一生中，至少會擁有兩朵玫瑰，一朵是白的，一朵是紅的，如果男人娶了白玫瑰，時間長了，白的就成了桌上的米飯粒，而紅的就成了心頭的珠砂痣，但如果他要了紅的那朵，日子久了，紅的就變成了牆上的蚊子血，而白的，卻是床前明月光。

事實上，大部分男人白玫瑰與紅玫瑰都想要，正如電影里那個貪婪的男人般得不到的永遠在騷動，被偏愛的都有恃無恐。遺憾的是，人生很多時候是需要做出抉擇的，不管你情不情願，舍不捨得！

我們註定是孤獨的個體，女人是，男人亦是。我們都被封閉在一座鐵塔里。只能通過符號與同類進行交流。這些符號沒有共同的價值，因此他們的意義十分隱晦和不確定。我們痛苦地向別人傳遞我們心中的珍寶，可他們沒有能力接受這些珍寶，於是我們只能孤獨前行，雖然我們和別人並肩而行，卻並不能彼此為伴，我們不能了解我們的同伴他們也不了解我們。

我們好像這樣一些人，我們住在一個國家裡，對當地的語言一竅不通，想描述形形色色的美妙和意義深遠的事情，卻只能限於一些陳詞濫調。

在牢籠里掙扎的人，只有一種歸宿——

要麼投降

要麼逃離

而孤獨——是註定的！

※所有關係都是與自己的關係
※女人要善於抓住一個原則去搞定所有的關係
※好的關係是各取所需，壞的關係是只有自己
※在所有的關係中，最重要的是和自己的關係
※處理好自己與身邊人的關係，只要需要做到這三點
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※不要高估自己和任何一個人的關係
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※好的關係，都需要一點「分寸感」
※很多最後的關係就是沒有關係
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※女人的這個部位，才是同房時的關鍵，還有男人不知道？