沒有他，世界上就沒有油畫
大話中西藝術史|Art History
今天，意公子要給大家講一個藝術史上尤其關鍵的藝術家。
如果沒有他，恐怕就沒有達芬奇的《蒙娜麗莎》；
也看不到梵高的《星空》；
莫奈估計也畫不出那樣動人的光影。
因為沒有他，就沒有油畫。
這個超超超牛逼的藝術家，就是：
楊·凡·艾克
他被稱為「油畫之父」，是北方文藝復興的代表畫家，是西方近代油畫形成的關鍵人物。
在他之前，顏料都是植物/礦石粉末，畫家作畫前大都用雞蛋作為調和，像和稀泥一樣，把畫畫在石膏板上，俗稱「蛋彩畫」。
這樣出來的畫，時間久了，很容易『變質』。
《最後的晚餐》達芬奇 局部
而且它幹得特別快，不能畫錯，很多細節沒法做得很到位。
這也是為什麼很多偉大的作品，適合遠觀，不宜近看。
《西斯廷教堂壁畫》米開朗基羅
但是老楊發揮了他的開(吃)創(貨)精神，把雞蛋換成了亞麻仁油，按照一種特別的比例，研製出了新型繪畫材料：油畫。
有了它之後，再也不用擔心掉色問題！而且它畫起來幹得慢，畫家們可以自由地控制節奏，畫到爽為止。
像這幅神秘的微笑，一畫畫了近十年，曾經的少女最後成了少婦。
《蒙娜麗莎》達芬奇
神秘博士老楊，不僅調配出了顛覆西方藝術發展的神奇顏料，他的畫更是震驚了當時的藝術圈。
在他的畫里，有太多不可描述的細節了！有人甚至拿起了放大鏡，來看他下面這幅3X5m的大畫。
《神特祭壇畫》楊·凡·艾克 1415-1432
不過，「細節狂魔」老楊最為人所知的經典作品，其實是下面這幅：
《阿爾諾芬尼夫婦像》1434
這幅畫尤為經典。無數的美術教材出現過它，現代美劇里有它，藝術家惡搞它。
乍一看，畫里就是兩個不大開心的人，一個貌似懷孕的女、一個神似普京大大。
其實，這是600年前的一張結婚照。
在尼德蘭（現在的比利時），當時沒有什麼手機、自拍神器，要記錄這樣人生中最重要的一刻，土豪們都會請一些宮廷畫家，幫他們畫下來（窮人自覺繞道）。
然而，別的畫家是用筆畫，但是老楊卻像一個攝影師，用畫筆記錄下用肉眼能看到的一切，甚至是連眼睛都會忽略的小細節。
同一時期，畫家的畫是這樣的：
《四月》林堡兄弟 1416
但是我們拿起放大鏡，看看老楊的畫：
新婚小夫妻的五官；
背景上的土豪金吊燈；
滴了閃亮滴眼露的捲毛狗；
連服裝上的小細節也不放過：
帽子上的質感；
皮草袖口上的絨毛；
不過最為令人震驚的是，畫里這面比臉大不了多少的鏡子。
鏡子的外圈有10個小銅飾，上面畫的是《基督受難》里的故事。
從最上方開始，沿著順時針的位置發展情節，依次是：耶穌受難、下十字架、埋葬耶穌...到最後耶穌升天，10個故事。
點擊圖片，效果更佳
而鏡子本身，更像是一個上帝之眼，把整個現場都囊括在其中。
我們可以看到房間里的東西，房間里一共有4個人。
一對新婚夫婦，另外一對是證婚人。其中紅色衣服的是教父，藍色衣服的是老楊本人。
你看，自從有了老楊，畫畫的人可以畫得慢了，連看畫的人都不得不慢下來。不然就很有可能，錯過畫里精彩的細節。
不過老楊這幅畫之所以這麼牛，不僅是因為裡面細節感人，更重要的是，他開創了一種影響後世的畫風——象徵畫。
還是看回剛才那幅畫。其實畫面里出現的每一樣物品，每一個小細節都像是一齣戲，都有它的獨特意義。
下面就讓我們開啟『找你妹』模式，找出我們一看就懂的小物品。
( 請自行腦補BGM)
除此之外，還有些小物品並不能一眼get到它的含義。
比如：這頂一盞土豪金吊燈。
燈上有那麼多蠟燭架，卻只放了一隻蠟燭。而且明明是白天，卻點了一隻蠟燭（果然土豪），很顯然它不是為了照明。
根據在《約翰福音》里記載：
耶穌說：「我是世界的光，任何人跟隨我不會行走在黑暗中，我是生命之光」。
這蠟燭象徵著用犧牲換來了光明的耶穌，因為耶穌的見證，這場婚禮變得神聖。
再比如：吊燈下的的一行字。
翻譯成英文是」Jan van Eyck was present 1434」，也就是「楊·凡·艾克在現場」。
通常來說，畫家署名一般會寫」xxx made this(XXX所作)」，而不是「xxx was present(XXX在場)」。
而且這種字體(哥特體)，一般只有在法律文件中才會使用。
他暗示著老楊不僅僅是以一個畫家的身份記錄了這場婚禮，更是扮演了一個法定證婚人的角色。
還有畫面的角落裡藏的兩雙拖鞋。
根據《約翰福音》中第三章記載：
「上帝曾說過：別靠近這裡；把你的腳上的鞋脫下，因你站立的地方是聖地。」
暗示這對新人站在聖潔之土上，體現結婚儀式的莊嚴。
不過，最好玩的是這對夫妻的姿勢。
漢子用自己的手，托住妹紙的手，右手似乎正要放到妹紙的右手上，這一動作是婚誓里的交手儀式。表示一種接納，從此倆人結締共生。
漢子一臉嚴肅，似乎經過深思熟慮之後，鄭重其事地說：別再剁手了，我養你。
你看，這幅畫從頭到尾看下來，不僅有精彩的細節，還有這麼多隱晦的彩蛋。可見，楊·凡·艾克多麼的牛逼。因為在他那個時代(中世紀末期他過世的時候，達芬奇還沒出生呢)，大部分的畫還是為了宗教服務，單純記錄二維的畫面。
但是老楊卻想擺脫以往的風格，在畫作里創造一個真實的世界，更加貼近人們生活。
分享一組實用的表情包 來自《神特祭壇畫》楊·凡·艾克
於是他極盡權力地捕捉細節，他研究自然，把現實像鏡子一樣投進畫里。 他甚至用了很多隱含的象徵，把真實提高到精神的層次上。
為了在畫面里達到這樣的真實，他就不得不改變繪畫技術，研製出了繪畫的新配方。
最後，他既成就了自己，也成就了後世的偉大。
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審美力時代倡導者
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