史上小楷十二美
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圖文來源：收藏年鑒
王羲之《黃庭經》局部
小楷，顧名思義，是楷書之小者，最早出現於東漢末年，完善於魏晉。蘇東坡論書有語「大字難於結密而無間，小字難於寬綽有餘」。這樣看來書寫小楷確實有「幾斤」講究的，那麼小楷究竟美在哪裡呢？
一美：平和簡靜
王羲之
《黃庭經》、《樂毅論》
王羲之小楷《樂毅論》局部
王羲之的小楷，外標沖藹之容，內含清剛之氣，精淳粹美，遒勁之中不失婉媚，清雄雅正，端莊之中不失姿態，意境高遠，靜氣迎人，所謂不激不厲，而風規自遠，空靈淡盪，高懷絕俗，真大雅不群之作也。
二美：英俊豪邁
王獻之
《洛神賦十三行》
王獻之《洛神賦十三行》
局部
王獻之的小楷，能避開其父圓轉書風和當時古拙書風的影響，另闢蹊徑，創出了力求篆書筆意、英俊豪邁的小楷新風格，如其代表作《洛神賦十三行》。王羲之、王獻之父子的表現，對小楷書法藝術起到了推波助瀾的作用，也把小楷藝術推向了新的高度。
三美：質樸自然
鍾繇
《宣示表》、《薦季直表》
鍾繇《宣示表》
鍾繇《薦季直表》局部
鍾繇的小楷，古雅之中天趣溢發，樸實之中富有異趣，不著一點色相，不帶絲毫做作，意味醇厚，令人咀嚼不盡。
四美：法度嚴謹
鍾紹京
《靈飛經》
鍾紹京《靈飛經》局部
鍾紹京的小楷，遒勁端莊，工整精細，篤守楷法.雖有人工裁剪之美，但亦能於勻稱整齊之中有參差錯落的變化，其結構字勢，雖有人工熨貼之美，但亦能於法度嚴謹之中有奇正姿態的變化，其結構字勢，乃不失為小楷中的能品。
五美：姿韻秀逸
趙孟頫
《汲黯傳》、《道德經》
趙孟頫楷書作品《汲黯傳》局部
趙孟頫《道德經》局部
趙孟頫的小楷，婉麗飄逸，風姿綽約，姿韻雅逸，如幽花美士，嘯詠於月影波光之間，顯得骨秀神清，妙絕時人。
六美：工穩沉靜
文徵明
《離騷經》
文徵明《離騷經》局部
文徵明的小楷，運筆則工穩沉靜，從容不迫，於整練之中，虛和舒徐之氣浮現毫端，尤其橫畫起筆細若針尖麥芒，勢若遊絲飄忽于晴空。《離騷經》是文徵明小楷的代表作。這幅精工的小楷是文徵明85歲時所書，可謂人書俱老。
七美：嚴肅活潑
歐陽詢
《皇甫誕碑》
歐陽詢《皇甫誕碑》局部
歐陽詢的小楷，結體嚴正險勁，通過匠心經營，適當安排，使碑字整體端莊而有活潑氣像。歐字的瘦，不像病夫那樣憔悴，而是像有武功的人那樣，外表乾枯，內里充實，歐體點畫方面的特徵尤多，而且富有變化。
八美：收斂含蓄
虞世南
《昭仁寺碑》
虞世南《昭仁寺碑》局部
虞世南的小楷，收斂含蓄，一點不露鋒芒，沒有絲毫火氣，所以很不容易學。清劉熙載《藝概·書概)日：「學永興書，第一要識其筋骨勝肉。綜昔人所以稱《廟堂碑》者，是何精神！而展轉翻刻，往往人於膚爛，在今日則轉不如學《昭仁寺碑》矣。」
九美：拙秀勻凈
褚遂良
《大字陰符經》
褚遂良《大字陰符經》局部
褚遂良的小楷，兼有方圓之長，輕重分明：輕的地方如蜻蜒點水，重的地方如力士拔山，所以有時極細，有時極粗。但儘管這樣，而輕的不嫌纖弱，重的不嫌粘滯，拙秀勻凈，毫無輕重不協調的感覺，褚的本領在此，褚字的可貴也在此。
十美：靈活爽利
顏真卿
《多寶塔碑》《顏勤禮碑》
顏真卿《多寶塔碑》局部
顏真卿《顏勤禮碑》局部
顏真卿的小楷看似肥重，其實下筆靈活爽利，字與字間排列得緊湊，字形差不多一樣方正，總的來說，顏字的特徵不多。原因是顏字從褚字里出來，雖然自成一家，某些筆畫的形式和寫法，還有若干褚字成分在內。
十一美：剛健雄強
黃道周
《孝經定本》
黃道周《孝經定本》局部
黃道周的小楷，點畫沉厚，結字茂密，姿態奇宕，豎挺方折，而饒具金石之氣趣，其實壯美不是放肆粗野，也不是劍拔弩張，壯美的作品，個性強烈，能給人以一種奮發向上的美感。
十二美：筋骨外露
柳公權
《神策軍碑》
柳公權《神策軍碑》
柳公權的小楷，字形稍長，筆畫也稍細。筋骨外露，筆畫富有彈性，無論橫、豎、撇、捺，筆勢都向四面伸展，所以覺得局勢開擴。
當然，每個人心中都有自己認為的最美小楷，一家之言，歡迎補充！
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