學歐體，最容易掉入這三個坑

很多人學習楷書都學歐陽詢，但同時大家也知道，歐體也最難。為了遵循「取法乎上」的原則，許多書法愛好者將歐字作為入門的範本是正確的，但不少人練了很多年，收效甚微，雖有形，卻無神，驢唇不對馬嘴，看了自己寫的字，都想給自己倆耳光，恨自己不爭氣。那麼，怎樣才能避免這種現象呢？

歐字法度森嚴，字存隸意，字形偏長，這些顯著的特點與其它基本技法姑且不談，以下我說說幾個我們最容易忽視的方面。

1、用筆誤區

歐字用筆以方為主，但臨習時不可一味的將各個筆畫的起收筆都作刀切處理，過分追求稜角，要注意方圓結合。圓處用「揉筆」處理，會取得較好的效果。「揉筆」--如同在疼痛處作圈形按摩。以橫為例，收筆時輕頓之後，毛筆輕輕提起，但不離開紙，朝著回鋒的方向作圈形運動，爾後回鋒收筆。動作雖小，卻能表現出方中帶圓的形態。其它如豎畫的收筆處、橫折的折處、取法於隸的豎彎鉤的收筆處等，都帶有圓意，都可用「揉筆」。

注意細微的粗細變化。初臨歐字，便可觀察出筆畫的輕重變化，諸如橫、豎的兩頭重，中間輕等，但細察之則變化多端。比如垂露豎：一種是兩頭重，中間輕，在字中多有頂樑柱的作用，如「中」字等；還有一種是起筆輕，行筆較細，收筆重，常用於字中有多個長豎，如「澗」，「國」字的左豎等，力求多變。

「察之者尚精，擬之者貴似」，仔細觀察，細處著眼，寫出細微變化，才能讓筆畫活靈活現起來。

2、取勢誤區

有的習字者，寫完一筆，停下來看一筆，再寫下一筆，將一個個筆畫「擺」在紙上，失去了內在聯繫，這就失去了筆勢。所謂「勢」，就是筆畫在運動中所形成的相互之間的關係，了解了這個關係，才能和諧統一，氣息貫通，不然，筆畫就會成為一個個符號，所以古人說：「必先識勢，乃可加工」。以「其」字的下面兩點為例，左邊一點向右上方出鋒，以便接著寫右邊的一點，而右邊的一點帶筆向左下出鋒，以便接著寫下一個字。再如「三點水」旁，第一點收筆後奔向第二點，第二點又同樣奔向第三點，所以前兩點都是向下俯勢，收筆出鋒也都向下，而第三點寫完後的奔赴方向是右邊的筆畫，所以有上仰之勢，其出鋒也帶筆向上。另外，在橫畫中，斜度大的，收筆較重，反之，則輕等等，這裡，就不一一列舉了。

明白了這些，筆畫的俯仰，頓筆的輕重，出鋒的方向等就不會是盲目的，可根據具體情況靈活處理了。而筆勢又與節奏，韻律關係緊密，每一筆都有快有慢，如起筆蹲駐蓄勢時稍慢，行筆加快，收筆護尾略減慢，但較起筆略快，因為它既是一筆的結束又是下一筆的即將開始，就這樣快慢，輕重，字字反覆著。在用筆正確的前提下，如能做到每筆呼應，連貫，字便有了活力。

3、結體誤區

要收得住，但還要放得開。歐字的確中宮緊收，工整嚴謹，但也須有「疏可走馬」之處，臨習時要注意比例的安排，敢於伸展，如「九」，「成」二字的鉤畫，極力放開，對比強烈，不能寫得縮手縮腳。

字字有「險」處。千萬不可將歐字寫得過於「平」，「均」。橫畫很少有水平的，上斜得厲害，但通過其他的筆畫又化險為夷，如「懷」字，靠最後的長點求平衡。打破常規的處理，讓該居中的偏側，如「宮」的第一點，「千」的中豎等；應錯開的卻對齊，如：「長」的兩豎等。看似平整的楷書，通過「險」的結體變化，使歐字有了各種各樣的姿態。

虛實要得當。歐字中一些銜接的地方，諸如「雨」，「門」等字的方框，其左上角或內部不能「焊死」，要留有空隙，與室必有門窗一般，取透氣之意，避免沉悶。

當然，以上強調的幾點，都必須要先有純熟的基本功，但這也只是解決了技術性的問題，還需要在品德修養、意境構思諸方面下功夫，才能表現出神采，「字外功」的道理就在於此。

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