李可染的黃山煙雲

許多畫家都對黃山情有獨鍾，李可染也是這樣。1954年，他第一次到黃山寫生。從那以後，黃山的密樹叢林、奇峰怪石、煙雲霧靄便時時在他的腦海中浮現，他決心用自己手中的筆畫出與眾不同的黃山。1954年，他畫的《文殊院望天都峰》是在山間亂雲競逐的十分鐘內搶出來的，以線為主。1962年，他畫了《黃山煙霞》，和八年前有了很大變化，主要是筆墨、構圖讓人感受到了沉雄和博大。

1978年5月，李可染決定與妻子鄒佩珠、兒子李小可先去黃山，再去三峽，為日後的創作積累素材。而且，這一次，他決心要「搜盡奇峰打草稿」，把心中苦苦思戀二十多年的黃山用新的語言表現出來，畫出更深邃的意境。到達黃山後，李可染和家人先在玉屏樓住了下來。他對著迎客松駐足良久，從不同角度審視著，畫了一張又一張速寫。接著，他又去畫天都峰。這一天，風特別大，鄒佩珠怕李可染著涼，就將手帕四角各打了一個結，給他戴在頭上擋風。接著，李可染又對蓮花峰的雄姿秀態進行描繪。他神情專註，一筆一筆地勾線，一點一點地描畫，直到自己覺得比較滿意了，才結束了在那裡的寫生。一天雨後，雲海在山巒間來回滾動，叢樹若隱若現。望著眼前的美景，李可染禁不住連聲稱讚，而後立即拿出畫具，把這激動人心的瞬間記錄在紙上。隨後，他在清涼台附近坐了下來。不久，忽地颳起了一陣大風。大風過後，只見始信峰的後面突然出現了兩道懸天瀑布，流水彷彿從峰後往前噴射而出。這一奇景讓在場的人一陣騷動，大家紛紛舉起手中的照相機。好多攝影家都說，為了等這個景，他們花費了好長時間。其中一個攝影家邊忙著拍照，邊感慨萬千地說：「我在這裡等了三個年頭才看到這個美景。三年了，我總算如願以償了！」李小可也想把這美景拍攝下來，底片卻恰好沒有了——因上山時怕太過負重，底片都放在下面了。李可染一直一言不發，把這夢幻般的美景牢記在心中。晚上休息時，梁思成的學生、清華大學教授吳良鏞來找李可染聊天。吳良鏞是應當時的安徽省委書記萬里之邀，來黃山進行考察，就如何進一步開發、建設黃山等問題獻計獻策的。他知道李可染已經到黃山十餘天了，肯定有一些自己的想法。李可染也不隱瞞，說：「開發黃山，一定要從有利於保護黃山的奇異風景出發。我在山上山下看到的，跟第一次來時看到的相比，變化太大了。」他特別對山腳下蓋的那些賓館大樓不滿意，認為這是大煞風景，這是把黃山的好景故意擋住不給人家看。他一再叮囑吳良鏞，不管怎麼開發、建設黃山，一定不能影響自然景觀。吳良鏞說：「你的這些建議非常好，好多人也都有這個想法，我一定會把這個建議帶給開發黃山的專門班子。」吳良鏞一路上看到很多美景，十分激動，也隨手勾了不少稿子。他看了李可染畫的速寫，連連稱讚。李可染要看他的，他卻連連擺手，說：「不成，不成，哪能在你這位著名的專家面前班門弄斧啊！」最終，他還是沒讓李可染看。

一天，李可染還巧遇同樣來黃山寫生的日本著名畫家東山魁夷，而且兩人竟還住在同一層樓，李可染住西邊，東山住東邊。兩位「高手」見面，熱情地相互打招呼。這天黃昏，夕陽映照著峰巒，使本來就很美的景觀更添了幾分姿色。東山魁夷住的那邊看不到，便和夫人跑到李可染這邊來看美景。望著眼前的絕美景色，東山對著李可染直點頭，說：「中國的黃山之美，真是令世人艷羨哪！」次日，李可染到排雲亭寫生，剛畫了幾筆，東山魁夷也到了。他和李可染選取了不同的角度，畫對面的「仙人脫靴」，而李可染畫的是「仙人踩高蹺」。鄒佩珠走過去看東山畫速寫，見他用的是一種日本生產的速寫紙，也不用鉛筆，用的是日本生產的速寫筆。用這種筆和紙，如果沒有畫好，不用橡皮擦，可以用水洗掉。鄒佩珠從頭看到尾，連聲讚歎東山畫得很生動、傳神。後來，李可染到日本辦畫展，又和東山魁夷見了面。他把自己的展覽圖錄送給東山，東山深表謝意的同時，又回憶起當年兩人一起在黃山寫生時的情景。在排雲亭，李可染正畫得入神，幾個年輕人來到了他身邊，打開畫夾，看樣子也是來寫生的。不過，他們從剛拿起筆時就不停地說話，一會兒說誰誰誰幹什麼了，一會兒說誰誰誰又要到新的地方去了，或者是家長里短，或者是朋友同學，嘴就一直沒停下來過。李可染強忍著這噪音的干擾，一邊畫一邊喃喃自語道：「要寫生，你就聚精會神地坐下來畫畫；要看風景，你就隨便走走看看。你一邊畫一邊說，心不在焉，這不是白白浪費時間嗎？再說，你這樣邊說邊畫，能畫出什麼來呢？」

李可染到黃山寫生的消息在山上不脛而走，大家紛紛拿著自己的畫稿來請教，向李可染問長問短的。李可染不勝其擾，只得讓李小可出面，在賓館房間里接待來訪者，總算為自己爭取到了寶貴的時間。在黃山待了二十多天之後，李可染還打算搞一個比較複雜的創作構圖。為此，有一天，他和鄒佩珠走了好長時間的路，終於有了發現。可他剛要坐下來，天邊忽然飛來一大片烏雲，像是大幕一樣，把這片景緻遮得嚴嚴實實。李可染左等右等也不見烏雲散去，只得無奈回歸。第二天，夫妻二人又去了，烏雲還在。第三天，第四天，一切照舊。沒辦法，李可染只好選擇放棄。在黃山上整整待了45天後，李可染依舊興味盎然，還想再待上幾天。但是，由於每天都要走路、畫畫，他難免有些勞累。其實，臨來黃山前，他就到北京協和醫院看過大夫，大夫說他血壓有些高，黃山可以去，但是一定不能過於勞累。另外，鄒佩珠身體也不太好，一家人不得不依依不捨地下了山。進入上世紀80年代後，李可染以黃山為題材，創作了不少令人拍案叫絕的佳構，而且多是巨制。這時，他筆下的一山一石、一草一木都飽含著他對黃山的深深熱愛之情。單是「黃山人字瀑」，他就畫了好幾幅，既有彩霞涌動、青山滴翠的晨曦景觀，也有斜陽餘暉、金光璀璨的日暮奇景。他以自己獨特的筆墨語言，或朝或暮，或晴或陰，把黃山美景表現得令人心馳神往、深深陶醉。不但是畫面，畫題也總是寄寓著他的深情。他在1982年創作的《黃山煙雲》上題跋道：「明徐霞客遍游天下名山大川，深贊黃山之美，因有『五嶽歸來不看山，黃山歸來不看岳』之句。吾兩次登黃山，居百餘日，飽覽千峰競秀，萬壑藏雲，宇宙奇觀，嘆觀止矣。茲寫其意，吾亦難名何峰何地，未作導遊圖也。壬戌初夏，李可染寫於師牛堂，並記。」到了1989年9月，就是他逝世的兩個月前，他還對黃山念念不忘，並在一張《冬牧圖》上題道：「余畫冬牧圖，常以蒼松作配景。昔年游黃山，在清涼台邊見有此奇松，茲寫其彷彿，深感高岩之松飽經酷暑嚴寒，而愈老愈勁愈奇愈美，非僅其壽長也。一九八九年，歲次己巳秋九月重陽登高日，白髮學童即興作此圖，並記。李可染。