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文/ 彭洪順

2013年6月，全國首屆楷書作品展在重慶南坪國際會展中心成功舉辦，受到中國書協表彰（那一年展覽30多個，年終總結會表彰了2個），因該活動是鄙人單槍匹馬跑中國書協展覽部要的，經歷了協議起草、徵稿啟事擬定與發布、徵稿、收稿、評審、裝裱、出書、布展、展覽等等過程，哪怕是台上的一朵胸花、展廳的一個展簽、書中或展廳的每一個文字，沒有比我更熟悉的了……那個展覽，讓我學到了很多，也成熟了很多……

事隔三年，活動的場景與每一個細節，歷歷在目。時逢今秋，中國書協舉辦第二屆楷書作品展，我將我能夠說的內幕，道與大家，不能說的，只能一輩子放在肚子里，呵呵~我這不是忽悠，如果列位看官真能聽我叨嘮，對投稿一定有所裨宜，百利而無一害呦。

第一講

投稿作品的字體大小

我花了一整天的功夫，將全國首屆楷書作品展做了一個較為精確的統計，無論是字體大小、風格、形式等等，用數據進行量化，較為直觀，也讓人一看便明白。如果用全國展或蘭亭獎作一個對比，個人認為那有一定的特殊性，不足以說明問題。比如你寫柳體，在蘭亭獎或全國展基本是不可能入展的，但在楷書展，那就有這個可能，因為評審得照顧風格的多樣化與書體的全面性。比如首屆楷書展黑龍江田毅銘的那件柳體楷書作品，就已經被提名獲獎了的，沒有獲獎，是因為獲獎名額太少。既然是楷書作品展，當然得遵偱楷書展評審規律與要求，因為他有一定的特殊性。

哆嗦太多，切入正題……

經過對全國首屆楷書作品展入展295件作品的統計，得出如下數據：

大楷：21件，中楷：149件，小楷：125件。

套一下比例，全國第二屆楷書作品展200件入展作品情況大約大致情況：

大楷：14件，中楷：101件，小楷：85件。

不難看出，楷書作品展，中楷會佔到入展作品的一半！大楷較難，箇中原因你也懂，大楷難寫，一根線條寫得不好，在作品中很容易被抓住小辮子，落馬。需要說明的是，大楷指的是10厘米以上，而中楷，多是4—6厘米，小楷則是2厘米以內。

哦，告訴你一個秘密：古人小楷多界1.7或1.8厘米豎格，而今人，多介1.2或1.5厘米豎格。當然，如果你能寫小，寫精，寫1厘米當然好，小楷嘛，當以小、精、散為尚。散，是蕭散，可不是寫得支離破碎的叫散喲~

第二講

投稿作品的風格

說實話，歷代先賢為我們留下了一個巨大的寶藏，要說風格，實在是太多太多。所謂的風格，實際就是有別無其他書體的特徵，要劃分，還真難。在這裡，我將首屆楷書作品展入展作品分為：唐楷、魏碑、魏晉小楷、宋元明清楷書及雜揉書風幾個大類，其入展數量如下：

唐楷：38件，其中：褚體24件，歐體8件，顏體3件，柳體1件，虞世南風格2件。

魏碑：98件

魏晉書風（鐘王一類）：58件

瘦金體：2件

王寵風格：2件

文徵明風格：22件

寫經體：2件

雜揉的：73件

這裡說的雜揉，就是將魏晉書風裡加碑，或將褚體里揉碑，或是文徵明筆法黃道周結體，或是在王寵里摻文徵明，或在文徵明里加點魏晉的東西。這個有點時尚！看起來像這又像那，其實什麼都不是很像，有點那個味道，讓評委一看，呵，還學了不少東西，臨了很多帖的，上吧~其實，這裡面是有絕招的：寫小楷的人都知道，文徵明寫過很多小楷作品，特別是寫過一本《楚辭》很精到，當然也有很多版本，拿來一抄，加點東西，簡單變變就行。王寵嘛，他老人家也好，寫過的作品實在也太多，有一本叫什麼《南華真經》，其實就是《莊子》，裡面文章多了，拿來一抄，加點二王或文徵明，入展、獲獎的多了去，不信你去國展作品集找，一大堆，全國展、蘭亭獎、單項展太多了，我不點名，怕得罪人，呵呵，你懂的……

廢了一大堆口舌，無非是想要告訴你全國第二屆楷書作品展：

唐楷大約會有26件左右，絕大部份會是褚體，當然歐體會有5件左右，畢竟是唐楷之冠嘛，而顏、柳、趙和虞世南，也就1—2件，你看著辦吧~

魏碑，會是楷書展的主流，至少在60—70件，究其原因，是風格較多，一大堆風格各異的墓誌，是我們取之不盡用之不竭的源泉。當然這裡也得提醒，別去整那些規規矩矩的墓誌，多少帶一點點風格的最好，近年《李壁墓誌》非常吃香，主要是李松老師與胡立民老師推崇，當然這塊碑的確寫得好，有個性。除此外，《源延伯墓誌》、《汝南王修治古塔銘》、《吐谷渾墓誌》也很好。溫馨提示：古代墓誌作品都不大，一般多是2.5厘米，現在入展的多是4—5厘米，懂了吧~~~

魏晉書風，也就是鐘王一路，這個在楷書展里入展不會少，至少也會有30—40件，主要是格調高唄，其實你好好研究一下《九陰真經之楷書創作篇》，我想你即使寫的是唐楷，要轉化成魏晉書風，也簡單。

文徵明一路近年特吃香，本屆差不多也會有15件左右，原因其風格容易把握，參考的內容也多，評委一看便明白，哦，寫文徵明的！諸位看官殊不見蘭亭獎、全國展、單項展一路過來，少了嗎？當然這是個苦差，要小，要精，還要多！現在寫文徵明的，一厘米的太多，有的甚至寫到6、7毫米，乖乖，沒有好的眼力和體力，千萬別干這個！

雜揉的前面已經講了，這裡不再贅述。我想講的是趙子昂、倪瓉、王寵、黃道周、祝允明、王鐸、傅山、八大及寫經這類風格，肯定會有，只是入展概率不大，即使瘦金體，也還是有的，但都不會太多，1—2件，畢竟是楷書展，得保留風格，要不然，都不去寫了，藝術的百花園中少了這些花花草草，也不符合百花齊放的規律，是吧？

第三講

投稿作品的形式

就目前國展參賽作品的形式，鄙人歸納為：手卷、冊頁、扇面（含圓光）、手卷拼接式、冊頁拼接式、條幅、斗方、中堂、對聯、二條屏、三條屏、四條屏、五條屏等13種形式，在全國首屆楷書作品展中，入展情況如下：

手卷：7件

冊頁：13件

扇面（含圓光）：15件（其中圓光拼接13件）

手卷拼接式：18件

冊頁拼接式：44件

條幅：47件

斗方：3件

中堂：40件

對聯：7件

二條屏：28件

三條屏：37件

四條屏：33件

五條屏：3件

從這一組數據，其實已經看出，中國書協早就將手卷冊頁展的入展比例訂在6%，你要寫手卷、冊頁，竟爭是非常大的，現在除了比字，還比製作，全國第十一屆楷書作品展某件獲獎作品，明眼人一看便明白，如果不是精湛的裝裱，可能入展都成問題。你也不要不服，好比一個帥哥，拿一件乞丐的衣服穿在他身上，在他臉上再抹一點窩煙灰，你覺得他還會帥嗎？現在的明星，卸妝之後會是咋樣？有木有你家寶寶漂亮？哎，這世道，無論煙、酒、茶，講包裝！書法也不例外！

一不小心，又扯遠了……

你寫手卷、冊頁，競爭太大了，徵稿啟事明確規定，只佔6%，也就是12件。這樣一來，冊頁可能7件，手卷5件，大多為小楷，你自憶看著辦吧……我倒是建議，你不妨將手卷切開，將冊頁拼起來，做成手卷、冊頁拼接式，這樣入展機率大得多，至少，也有40件左右。

入展最多的就是條屏，無論二條三條四條五條，加起來至少也有60—70件，不信你等著！

當然你要想入展，除了紙選得好、格子畫得好（這在下幾講再說），還要考你的綜合水平，比如前面用小篆題個題目，左邊或右邊再配點小字，形式做好點，不上展都難。

至於形式，太多，在此也不想說得太透，因為這要花大量時間，你可以賣一本最近的國展作品集參考。

第四講

作品的染色與拼接

有的人一看到徵稿啟事，就在那裡哇哇大叫：現在作品不許染色與拼接啦~哎，不知道這種人是不是經常短路！誰說的不許你染色與拼接？是不提倡過度的染色與拼接！什麼叫過度？有的根本不懂染色，弄些亂七八糟的什麼醬油之類，弄得髒兮兮的，看著噁心。有的拼接嘛，用雙面膠、乳白膠、膠棒等等胡亂粘，皺巴巴的，讓人看了就煩。你要真會拼、真會染，拼得好染得妙，誰會反對你的？拼接水平，要專業，用膠膜拼！這個你不會，去裝裱店學，一看就明白，實在不會，你拿去裝裱店讓師傅幫你拼，這又沒規定作品非要自己拼，是不？至於染色，你用中藥或茶水之類，弄得清雅，咋不行？有人說，評委現在喜歡大白宣寫的，這要看時候與心情，假如在一大堆色宣中，猛不丁來一張大白宣作品，好比夏天得口冰水喝，真爽！但是一大堆都是大白宣，看多了也生厭，這是啥呀？陰風慘慘的，呵……突然看到一張清雅的色宣，都會喜歡，知道嗎？投稿投稿，是個投，除了水平，運氣也重要。說到運氣，在首屆楷書作品展中，河南著名青年書法家張青山大家都熟吧，不管是篆書、隸書，亦或是楷書，真的棒。在全國首屆楷書作品展中，就邪門了，咋作品跟史煥全老師的掛在了一起，有的說他倆的風格實在太像，其實我看，也不是那回事，只不過都在楷書里，參了些篆隸筆法而已，都是當代楷書高手，可是遺憾的是，就有評委將張青山老師的作品下了，你說冤不冤？要是放在其他地方，還不一路高歌，是不？

貌似又跑題了哈，呵呵~

在首屆楷書作品展中，染色、拼接的作品有214件，沒拼染的只有81件，從這個數字，你就懂了，不要我算比例了吧？該拼拼，該染染，只是你要做得巧妙、高明……

如果不懂，我可以教你，但不是免費的喲，嘿嘿……開個玩笑，因為事太多，微友也太多，恕不能一一回復，乞諒！

第五講

楷書作品界格方法

（註：極為重要，請認真參閱）

對於楷書展作品而言，除了大字對聯或滿天星式的書寫，絕大部分是界格書寫的，大字對聯和滿天星式的書寫，極考水平，一般水平玩不來，也玩不好，即使你玩得好，入展的機率也不大，我見過首屆楷書作品展好多件寫摩崖和造像的，寫得很有個性，極具才情，可是初選都沒選上，為什麼呢？其實，你想想，當評委也不容易，也特考他們的眼光與水平，一般情況他們不願意涉險，只想挑點大家都還看得過去的作品，特別是經常獲獎入展的，他們都極願意提名，如果挑一些有個性的，只要有一部分評委不喜歡，打一個反對票，那麼你這件作品就得下去，那提名的評委面子上是掛不住的。就拿寫隸書的王增軍老師來說吧，我認為在當今也算是隸書界一流高手了，在國展中數次被下，甚至有一位寫了很多書的評委就冒出這麼一句話：隸書，沒有蠶闊頭雁尾，叫隸書么？你說笑話不笑話？寫倪元璐的呂金光老師，要是遇不到伯樂，不知還要沉寂多少年！在某個展覽中，呂金光老師的作品上了下，下了上，倒騰了好幾次，被書協一領導發話：這作品是誰拿上來的？這作品寫得好嗎？幸好被伯樂識珠，當面陳詞說：領導，這個寫的明代倪元璐，寫得不錯。當著面，領導不好再反駁，只好說：你說行，那就上吧。於是就這麼上了，還獲獎了，這一獲獎，不得了啦，引起一片轟動。畢竟，還是有很多人看得懂的，是不？

哎……貌似我很喜歡跑題哈？其實不是，我只是想告訴你，盡量不要涉險。當然，如果你能一意孤行，將歷史上的某位大家的風格，寫得淋漓盡致，即使在很多展覽中入不了，一旦入展獲獎，就能成為翹楚。

回過頭來，還是說說作品的界格形式。作品界格，直接影響到作品的美觀，寫楷書，十有八九都界格，格子界得好不好，直接影響到入展、獲獎，信不信由你。

界格，分界明格與暗格。

明格，一般是用毛筆、鴨嘴筆、圓珠筆、鉛筆等界明線。先說說毛筆界格：首先說明的是，毛筆界格，一般特適合寫碑，並且字寫得比較大的，寫得小的，不適合。用毛筆界格，一般是字寫完了再界，不是先界再寫。在界格的時候，會考慮主筆伸展出界或頂格的地方，界時留空，形成時斷時連類似碑體殘缺的自然線。當然，在界時，筆要調尖，墨不要多，盡量枯點為宜。有人要問，沒有格，字咋寫啊？呵呵，沒有格，可以疊啊！寫完之後按疊格的線畫。當然，這是老土的方法。高級的辦法，就是在你的作品紙下，墊一張機打格子，然後將你的作品紙，用夾子夾起，在上面寫。總會有人問我很低級的問題：機打只能打A4啊，咋能打那麼大啊？老大，你真不懂？打工程圖紙的地方，可以打2米寬，無限長！也有的人會問，格子墊在下面看得到嗎？你試都不試，咋知道看不到？用白色粉彩放上面，肯定看得到！那你說要用帶色的放上面行不？行，只是效果差一點。你如果要效果好一點，自己做個拷貝桌，清清楚楚的。假如你還要問？什麼叫拷貝桌？怎麼做啊？這裡我就不教了，再教，就太低級了……這裡，我還要教你頂級的辦法，賣點力氣，賺兩個吆喝。頂級的辦法就是：去買一支「熱可擦」筆畫格子，畫錯都沒關係，因為即使你畫錯了，用熨斗一熨，就沒了，很好玩喲*** 你用熱可擦畫完格子再寫字，寫完字，再用毛筆描格，將面格和超格的地方留著不畫，畫完之後用熨斗加溫一熨，你毛筆沒畫的地方，那線就沒了，就留出空隙來了，很高級，也很神奇！

毛筆畫格，也有新招，有的是將紙對摺成一線後用毛筆描，有的是毛筆夾根筷子用尺子畫，有的是用鋼鋸條沾黑印，反正我覺得沒我那招高明，不信你試試？

說了半天，只說了一種，口甘舌燥的，有人打賞喝口水沒有啊？？？

接下來講第二種界格方式：

圓珠筆界格。圓珠筆，可不是中性筆啊，老大！如果你用中性筆，那就玩完了……中性筆界，一是要吐墨，二是見水要洇開，神仙也弄不好。有一款多色圓珠筆，上面有很多顏色，鄙人偏好咖啡和桔紅，別問我為什麼，這是秘密。不是我不愛國，國產的真不如「狗本」的，如果你也反對，那去買韓國的吧。如果你支持國貨，國產的也將就，不會有太大影響。這裡得溫馨提示：用圓珠筆界格，每畫一根線，要將筆頭用餐巾紙擦一下。接頭的地方，寧願差一毫米，也堅決不要超一毫米。

鴨嘴筆界格，工程上常用，用國畫顏料界格，多用此工具。至於鉛筆，就不用我教了。但是得提示你，別以為鉛筆只是灰的，什麼顏色都有。

大楷多用毛筆界格，中楷多用圓珠筆界，至於小楷界格和界暗格，前面已經泄密了，你認真讀，總會獲得啟發，找到答案，好嗎？

界格，是件挺麻煩的事，一般人界不好。高手，都會界格，並且界得很有水平。畫一張格子，少說也要一小時，還不一定畫得標準，為此很多人傷透了腦筋。有的人偷懶，想不畫格子，就用市場上賣的格子來寫。一來紙張不好寫，二來格子顏色及紙張顏色俗不可賴。

第六講

國展作品紙張選擇

現在的紙張，可謂琳琅滿目，去宣紙店選紙，真是「劉姥姥進大觀園」，眼花繚亂，看花了眼，也長了見識。為了適應當前展覽需要，商家也煞費苦心，什麼灑金、灑銀，燙金燙銀，描金、描銀，水印，應有盡有。高檔的有絹、粉蠟箋、蠟染箋、粉彩……

前幾年流行了好一陣子的土紙，因為用的人太多，現在不太流行了。現在流行一種所謂的「蠟染箋」，就是那種所謂的國展專用紙，其實不是正宗的「蠟染箋」，都是用最次的書畫紙加工的，因為商人重利，都不會用特皮加工，顏色和形式也特俗氣。如果你覺得好看，想用此去碰碰運氣，十有八九會落馬。

參加了這麼多年的展覽，也看過若干次國展，更辦過N次國展培訓班，我算是明白了回歸的含義。這裡的回歸，不是用大白宣寫字叫回歸。而是回歸書寫的自然性，和紙張的高雅性。因此，今年中國書協展覽，明確規定「為了評審、裝裱、展示的需要，投稿作品應選擇高質量專業書畫用紙，避免使用易折斷、易破損的紙張類材料」。

就當前來說，高質量並不意味著用紅星紙，紅星紙寫行草篆隸都可以，唯獨寫楷書不佳。寫楷書，絕大部分都是用的加工類宣紙，比如粉蠟箋、蠟染箋、粉彩。粉蠟箋較貴，少說也要五、六十一張，蠟染箋四尺十多塊，六尺二十多，還可接受。蠟染箋相對較光，好寫，但墨不太沉紙。粉彩現在是寫楷書的最佳選擇，生熟適中，但是多數粉太重，涊筆、廢筆，唯「雅韻」牌子最好用。至於顏色，個人偏好光版純色，白色、灰色、仿古一類。看到灑金灑銀、燙金燙銀、描金描銀，我有點頭大。

有的喜歡用手工毛邊紙，好寫，但是紙張太薄，不託容易折斷破損，託了違規，至於怎麼操作才不違規，我先保密，畢竟我還要混飯吃，是不？三言兩語也說不完……

絹品種多，也好寫，但是掛起來透光，在複評時不討好，這個東西你可以找人手工托裱了再寫，寫得好評委會放你一馬的，記住是用漿糊手工托，不是膠膜托，要是膠膜托，你就打水漂了……

有一種絹紙，像絹的效果，寫中楷將就，有點點粗糙，寫小楷不行。

有人覺得水紋宣寫字不錯，個人覺得紙薄了點，多數花紋較明，不雅。你真要喜歡，教你一招自製水紋宣的辦法：喜歡什麼顏色，用國畫顏料調勻（茶水也可以），刷在一張較厚的紙的背面，當然台板要是玻璃或光面板，刷完後將板立起來，最後一揭開，就會得到一張水紋宣。如果你覺得紙生，可以加點明礬，沒有這東西，加點牛奶或豆漿也可以。

廢了一大堆口舌，最後給你一個建議：小楷可以嘗試正宗粉蠟箋，中楷、大楷用粉彩！用哪一款已經告訴你，該找誰買你也明白，反正不找我，我沒時間回復，呵呵……

最後，把壓箱子底的東西再告訴你：用白色粉彩寫了後，用潽洱熟茶染三遍，很雅！

最高明的做法，是把你想要的形式告訴設計師，他在電腦上做好樣子，然後去廣告部用一張粉彩紙彩噴！這招很絕，履試履爽，規避了染色與拼接。

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