這九首詩詞陪你一起品讀漫漫秋雨
1.《秋暮遣懷》
清 陶澹人
人生天地一葉萍，利名役役三秋草。
秋草能為春草新，蒼顏難換朱顏好。
籬前黃菊未開花，寂寞清樽冷懷抱。
秋風秋雨愁煞人，寒宵獨坐心如搗。
出門拔劍壯槃游，霜華拂處塵氛少。
朝凌五嶽暮三洲，人世風波豈能保。
不如歸去卧糟丘，老死蓬蒿事幽討。
「秋風秋雨愁煞人」，此句作為著名愛國巾幗秋瑾女士的遺言而廣為傳誦。故此許多人以為為秋瑾所作，但實際是秋瑾引用了清代詩人陶澹人（即陶宗亮）的詩句。這一詩句，充分表達了秋瑾對封建黑暗統治的不滿，對吃人禮教的反抗，對國家和民族的深情。也表達一位女革命家憂國憂民、壯志未酬、面對死亡的悲憤心情。
秋天在我國文學意味上多帶有悲涼肅殺色彩，自古逢秋悲寂寥，有「春女思，秋士悲」之說。僅從字面也可以想像出蕭索秋天的場景：綿綿秋雨，伴著寒冷的秋風，天空一定是昏黃的，肅殺的冬季就要來了，大地上沒有了勃勃生機，正是萬物凋零的時節，在秋風秋雨之中，心情更是惆悵哀涼。
2.蝶戀花·出塞
清 納蘭性德
今古河山無定據。
畫角聲中，牧馬頻來去。
滿目荒涼誰可語？
西風吹老丹楓樹。從前幽怨應無數。
鐵馬金戈，青冢黃昏路。
一往情深深幾許？深山夕照深秋雨。
作者心情沉重，他自我叩問：如果有人問我對理想的情意有多深？那就去看看深山中的夕陽與深秋中的細雨。「深山」「夕陽」「深秋」「雨」這幾個意象悲涼凄冷，讓人生髮出一種揮之不去又無法形容的傷感。從這些詩句中可以看出，作者對理想的追求是很執著的，但卻沒有一個實現的途徑，所以他的心頭淤積著太多的鬱悶。但這種情感的表達不是直接的，而是通過對景象的具體描繪展現出來的，婉約深沉，耐人尋味。
3.山居秋暝
唐 王維
空山新雨後，天氣晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
這首詩為山水名篇，於詩情畫意之中寄託著詩人高潔的情懷和對理想境界的追求。
「空山新雨後，天氣晚來秋。」詩中明確寫有浣女漁舟，詩人怎下筆說是「空山」呢？原來山中樹木繁茂，掩蓋了人們活動的痕迹，正所謂「空山不見人，但聞人語響」。由於這裡人跡罕至，「峽里誰知有人來，世中遙望空雲山」；自然不知山中有人來了。「空山」兩字點出此外有如世外桃源，山雨初霽，萬物為之一新，又是初秋的傍晚，空氣之清新，景色之美妙，可以想見。
4.八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天
宋 柳永
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。
漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。
是處紅衰翠減，苒苒物華休。
唯有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。
嘆年來蹤跡，何事苦淹留？
想佳人，妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。
爭知我，倚欄杆處，正恁凝愁！
「對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。」用「對」字作領字，勾畫出詞人正面對著一幅暮秋傍晚的秋江雨景。「洗」字生動真切，潛透出一種情心。「瀟」和「灑」字，用來形容暮雨，彷彿使人聽到了雨聲，看到了雨的動態。接著寫高處景象，連用三個排句：「漸霜風凄慘，關何冷落，殘照妝樓。」進一步烘托凄涼、蕭索的氣氛，連一向鄙視柳詞的蘇軾也讚歎「此語於詩句不減唐人高處」
5.長恨歌
唐 白居易
春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。
西宮南內多秋草，落葉滿階紅不掃。
上句描繪曾經的日子，春風吹，桃李花開，歡樂無限。而下句，秋雨綿綿，梧桐葉落，斯人已逝，傷感無限。秋雨、梧桐、落葉，用凄清的意境襯托出感傷的情愫。情景交融，對比鮮明，品之，意趣無窮。
6.減字木蘭花
清 納蘭性德
相逢不語，
一朵芙蓉著秋雨。
小暈紅潮，
斜溜鬟心只鳳翹。
待將低喚，
直為凝情恐人見。
欲訴幽懷，
轉過回欄叩玉釵。
納蘭的詞溫婉，清新，俏麗。王國維甚至已把納蘭推崇為北宋之後的詞壇第一人「相逢不語，一朵芙蓉著秋雨。」詞人筆端就那麼輕巧的一鉤一勒，竟似將幾百年前那一位嬌羞宛然，冰雪輕盈的女子猛地推到了你我的面前：風容盡現，咫尺天涯，宛如秋雨中飄搖的一珠奇笆，艷麗，絕美。
7.夜雨寄北
唐 李商隱
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
這是一首樸素的小詩。整首詩明白如話，明朗清新，沒有起興，沒有典故?也不用象徵。這在李商隱的詩里並不多見，他大部分作品以詞采「華艷」著稱。這首詩短短四句，只是娓娓道來：你問我何時歸來，我也不知道自己的歸期。眼下這夜色中的巴山，秋雨綿綿，池塘里秋水已滿。什麼時候才能和你一起在西窗下剪燭夜談，再來敘說今天的巴山夜雨呢？
一般說來，近體詩是要避免字面的重複的。可是在這首詩中，作者卻好像刻意地重複著「巴山夜雨」這個短語，而巴山夜雨，也確實成為全詩給人印象最為深刻的意象。這一意象在詩里出現兩次，但給人的感覺截然不同。
秋雨綿綿，秋夜漫漫，獨處凄涼之地，詩人的身世之悲，漂泊之感，思念之情，一如巴山夜雨，池中秋水，淅淅瀝瀝，在心頭漫溢。
8.芙蓉樓送辛漸
唐 王昌齡
寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。
洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。
「寒雨連江夜入吳」，迷濛的煙雨籠罩著吳地江天，織成了一張無邊無際的愁網。夜雨增添了蕭瑟的秋意，也渲染出了離別的黯淡氣氛。那寒意不僅瀰漫在滿江煙雨之中，更沁透在兩個離別友人的心頭上。
」連」字和」入」字寫出雨勢的平穩連綿，江雨悄然而來的動態能為人分明地感知，則詩人因離情縈懷而一夜未眠的情景也自可想見。 但是，這一幅水天相連、浩渺迷茫的吳江夜雨圖，正好展現了一種極其高遠壯闊的境界。
9.聲聲慢
宋 李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急?
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?
守著窗兒，獨自怎生得黑?
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得?
「細雨」的「點點滴滴」，是只有在極其寂靜的環境中才能聽到的。對一個傷心的人來說，它們不是滴在耳里，而是滴在心頭。「秋風秋雨愁煞人」，更何況這如泣如訴的秋雨是打在梧桐葉上，又是「點點滴滴」一直到黃昏呢！這就自然流出結句來：「這次第，怎一個愁字了得」。
這樣的結尾妙就妙在通篇寫愁，直到最後一句方才道出，這樣的情景，豈是區區一個「愁」字所能道盡的？至此，詞人的情感達到高潮，詞境陡升一步，孕育出無限廣闊的空間，交給讀者去想像，可謂言有盡而意無窮。
文 | 三度
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