徐渭 行書《賦得夜雨剪春韭》詩

明 徐渭 行書賦得夜雨剪春韭詩 長風2011秋拍成交價460萬元

徐渭的書法和明代早期書壇沉悶的氣氛對比顯得格外突出，他最擅長氣勢磅礴的狂草，但一般人很難看懂，用筆狼藉，他對自己的書法極為喜歡，自認為「書法第一，詩第二，文第三，畫第四」。徐渭超越了時代，開啟和引領了晚明「尚態」書風，把明代書法引向了新的高峰。陶望齡曾說過其書法「稱為奇絕，謂有明一人」。袁宏道則稱：「予不能書，而謬謂文長書決在王雅宜、文征仲之上，不論書法而論書神，先生者誠八法之散聖，字林之俠客矣！」

徐渭書法和書法觀的產生，是與明中、晚期整個思想、文化、審美觀念巨大變遷相吻合的。俆渭書法也是從吳門書派主張唐法的反叛中出發，繼而吸取北宋蘇、黃、米追求藝術個性化的積極因素中走來。徐渭在《書季子微所藏摹本蘭亭》中所說的「時時露己筆意」[5] 的審美精神。他的原話是：「非特字也，世間諸有為事，凡臨摹直寄興耳，銖而較，寸而合，豈真我面目哉？臨摹《蘭亭》本者多矣，然時時露已筆意者，始稱高手。予閱茲本，雖不能必知其為何人，然窺其露已筆意，必高手也。優孟之似孫叔敖，豈並其鬚眉軀幹而似之耶？亦取諸其意氣而已矣。」如果說徐渭的行書已用「己意」實現了對傳統筆法的改變，那麼，最大的改變是那些高頭大軸的中堂行草書。以前說「董其昌破壞了墨法」，在這則要說「徐渭破壞了筆法」。徐渭在書法從卷冊翰札的文房把玩轉向廳堂展示審美的變革中，實現了作品創作中筆法的改造。《代應制詠劍草書軸》和《代應制詠墨草書軸》是其代表作。徐渭這種借鑒於繪畫的點畫表現方法，是對晉唐筆法的創造性破壞。對於書法藝術這種美術化傾向的改變。

徐渭（1521－1593），初字文清，改文長，號天池、天池山人、天池漱仙，又號青藤、青藤道人、青藤道士、金壘山人、雪月山人、白鷳山人、之罘山人、鵝鼻山儂、田水月等。山陰（今浙江紹興）人。明代傑出書畫家、文學家。多才多藝，在書畫、詩文、戲曲等領域均能獨樹一幟，影響深遠。與陳淳並稱「青藤白陽」，被推為大寫意畫派的創始人。二十歲中秀才，後屢試不中，廣交遊，相互砥礪。與蕭勉、陳鶴、楊珂等並號「越中十子」。陳鶴的戲曲、繪畫，楊珂的書法，對他有一定的影響。結交蘇杭一帶的著名文人書畫家，如陳淳、謝時臣、沈仕等。在他們的相互影響下，最終成為一位兼善詩、文、書、畫、戲曲乃至軍事韜略的天才。

其畫能吸取前人精華，既有一定的師承，又能突破前規以適抒發已性。他的人物畫受宋代梁瘋子的減筆劃影響，概括洗鍊，造型生動；山水畫受沈周、文徵明等影響；花鳥畫在林良、陳淳等人的寫意畫基礎上又向前推進了一步。其書有「八法之散聖」的美稱，筆意剛勁，蒼勁中姿媚躍出，放縱恣肆，自成一格。以行草為特佳，能以隸書筆法溶入行書，尤具獨創。石濤、石溪、八大山人以至揚州八怪都深受其影響，鄭板橋曾以五百金換徐渭石榴一枝，並稱願作「青藤門下走狗」。齊白石自稱「恨不生三百年前」為青藤「磨墨理紙」。有《玄摘類鈔》行世。

賀天健、蔣風白舊藏。

款識：病起，過守經、成顓同酌，賦得夜雨剪春韭。徐渭。

賀天健題籤條：徐文長行楷精品。風白先生法政。丁酉夏，賀天健署。

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