如何學習日本風格的平面設計
日本平面設計有那些風格？
日本平面設計大致來說是從上個世紀50年代開始起步的，但短短過了30年便躋身世界設計大國。現在日本平面設計已經帶有自己非常顯著的風格標籤，比如：
要了解學習日本平面設計，第一步，是要了解他們的文化。
日本平面設計以傳統"空靈、虛無"的禪宗思想為基礎，融合了日本藝術特有"清愁、冷艷" 的濃郁色調，現在在以一種即符合現代人視覺習慣又超塵脫俗的姿勢，不斷向前探索新的發展方向，其極具代表性的大師有福田繁雄、佐藤晃一、淺草克己、原研哉等。
以日本平面設計教父——福田繁雄幾個招牌動作來給大家分析，供參考學習。
1.錯視原理
福田繁雄擅於利用圖底關係產生視錯覺，這張給日本京王百貨設計通過製造對比關係，賦予海報雙重意向，把矛盾體相互融合，和諧統一，塑造強烈的視覺衝擊感。
錯視原理希望突出表現的是它的視覺元素，對其空間關係的理解可以說成是視覺元素與其反襯部分的關係，我們通常把視覺中心定義為圖，把反襯部分界定為底。圖底關係是來源於「相互排斥、相互統一」的這一物理學原理，而正是因為這種相互對抗性、這種矛盾，顯示出藝術化同形的特殊魅力和視覺上的滿足與快感。
2.異質同構
福田繁雄是將異質同構的設計理念，以視覺符號的形式呈現在其海報作品中的先驅。在福田許多的海報作品中，都可以看到他對該設計原理的巧妙運用。置換是其運用異質同構設計理念的一種表現形式，是指選擇一個常規、簡潔的圖形為基本形態，保持其骨骼不變，再根據創意，置換新的元素，組成新形。這種表現手法，雖然物與形之間結構不變，但邏輯上的張冠李戴卻使圖形產生了更深遠的意義。其要點是藉助一個基本形態，在保持基本形原來主要特徵的前提下置換新的元素以完成再創造。
3.矛盾空間
矛盾空間其實是利用人們視點的轉換和交替，在二維平面上表現三維立體形態，但在三維形態中又顯現出模稜兩可的視覺效果，從而造成空間的混亂，產生了介於兩種狀態之間的空間狀態，使構思與表現達到完美契合，創造出神秘而不可思議的視覺世界，使觀者在趣味中體會作者的創作意圖。
福田大師的平面設計，語言簡潔、線條清晰巧妙，且非常耐人尋味。究其原因是日本美學影響最深的日本禪宗和物哀文化。
一.禪宗
在日本，無論在繁盛都市或沉靜小城鎮的商業櫥窗里，通常瓷器只擺一瓶，花瓶只插一束花，或方圓空空蕩蕩，空無一物。茶室里的牆壁上也只掛一幅字畫，寫極多數的字。茶庭中的枯山水，也是只放幾塊石頭，其實，這便是「禪心」。
日本禪宗信奉：「簡易的優於複雜的、幽靜的優於喧鬧的、輕巧的優於笨重的、獨特的優於龐雜的」。所以，禪，推崇的不過是一種儉樸的生活形式。而，禪意的藝術，則是一種超然物外的空寂，也就是有些類似於我國古代繪畫里的「虛室生白，吉祥止止」，說的白一點就是「虛實相生」。
二.物哀
簡單地說，日本的物哀就是「真情流露」，當人心接觸外部世界時，觸景生情，感物生情，心為之所動，有所感觸，這時候自然湧出的情感，或喜悅，或憤怒，或恐懼，或悲傷。其實這也就是在接受到外界刺激的時候，有沒有這樣一條流暢的通道能夠激發你的靈感，從而創作出相應的project。而物哀也就是我國著名畫家吳冠中老先生常說的「真性情」。
當缺少靈感，遇見周圍事物的觀察角度停留表面的時候，同學們可以嘗試從以上3個層次去鍛煉你們的眼睛與思維，或許可以會跳出自己原有的格局，達到新的高度。
康石石匯總了日本設計的七個原則，借鑒學習其思路，並在自己的作品集中嘗試運用
不均整
簡單
樸素
自然
幽玄
超凡脫俗
靜寂
從藝術本身的角度來看，不論福田繁雄還是其他設計師，大家創作出來的作品，不過都是自己內心世界、人生經歷的一種表象。這一切都是由內而外，你是什麼樣的人，你創作出來的作品就會明顯帶有你的印記。藝術沒有滿分，只有自己。同學們學平面就是用平面範疇內的技法把自己充分表達出來，你喜歡日本的平面風格，就去日本留學，你喜歡英國的方式，就去英國留學，一切刻意的模仿都是沒有必要的，因為國外藝術設計沒有標準答案，你只要選擇自己喜歡的，把自己說明白就好。
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