潯陽遺韻——木版水印 任伯年人物花鳥冊

《任伯年人物花鳥冊》 錦面絹本八開推篷式冊頁

朵雲軒1964-1966年 梓行

梅竹雙清

在十九世紀後半葉的中國畫壇上，海上畫派的崛起，是最有價值，也最值得慶幸的大事。我們可以列出一串輝煌的名字：任熊（1823-1857）、虛谷（1824-1896）、趙之謙（1829-1884）、蒲華（1830-1912）、任頤（1840-1895）、吳昌碩（11844-1927）……他們之中，有的生命過於短促，有的風骨偏於奇澀，有的側重於書印，有的被戲稱為邋遢……真正影響當時和後世甚巨者，任頤、吳昌碩兩人而已！

荷塘消暑

潯陽遺韻

《潯陽遺韻》，作於光緒五年已卯，紀元1879年，作者四十歲。圖寫潯陽妓獨坐船頭，雙臂籠袖伏於琵琶之上，面有惆悵之色。自署「仿仇實父筆法」，實父即仇英，明代「吳門四家"之一，其作多師宋人重彩，畫風工麗，與陳老蓮有較大區別，故伯年此作亦與前數圖不同也。

倚石吟詩

桐花山禽

此冊色彩絢麗，而不輕浮甜俗。構圖繁密飽滿而疏密有致，秩序井然，自有大家高華氣象，無怪任阜長、張子祥、胡公壽都只能避退三舍，無一可與交量匹敵。

小雞秋菊

碧桃小鳥

任伯年是一個天才型畫家，花鳥、山水、走獸、人物以及寫照，無一不能亦無一不精，而且工、寫皆擅，大小咸宜。吳昌碩、王一亭、徐悲鴻等都受其影響，是海派畫壇的領軍人物。

春蘭竹雞

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