「上海種子」項目瞭望遠景,遠離藝術景觀化
遠景之丘。圖片:Courtesy of the Shanghai Project
被創始人李龍雨稱為一場「思想盛宴"的「Shanghai Project|上海種子"是一個為期一年的項目,聚集具有藝術、科學和建築背景的人來創造一個關於未來可持續發展的對話。該活動由倫敦蛇形畫廊(Serpentine Galleries)總監漢斯·烏爾里希·奧布里斯特(Hans Ulrich Obrist,小漢斯)與李龍雨聯合主辦,於今年9月初啟動,並與建築師藤本壯介(Sou Fujimoto)設計的,於喜瑪拉雅美術館外設立的一座寬敞展廳一同亮相。這個展廳能夠用以展出藝術裝置(目前展出徐冰作品),主持小組討論,同時能夠通過某些項目激勵城市的其他各個領域與社區的參與。不過,雖然它將藝術融入到其項目中,但與上海雙年展,和在上海藝術周期間舉辦的藝博會(西岸藝博會和Art021)不同,「上海種子"並不主要關於藝術。
「上海種子"徐冰在 「遠景之丘"內的裝置。 圖片:Courtesy of the Shanghai Project
「我們如何從一個印象既定的理解中醒來?"李龍雨博士在開幕時跟我說,他創立了這個盛宴,通過這種方式以擺脫掌管今天藝術世界的常規結構 —— 這是一種就雙年展和藝術博覽會的解藥。「有太多的雙年展;但沒有人覺得有太多的美術館,為什麼?",他以一個故事說明了自己的觀點:這個故事是關於白南准(Nam June Paik)的,一個他十分熟悉,並且為其撰寫過好幾本書的藝術家。
「當時,傾家蕩產的白南准在世紀公園(Century Park)徘徊,他走進了一家韓國古董商鋪,並對一尊佛像印象非常深刻,"他談到了白南准在1974年創作的作品《電視佛陀》(TV-Buddha)的起源,「佛是東方冥想的象徵。但它被電視捕獲,這是一個虛榮的象徵。那個時候很轟動。這成為他最知名的作品。但如果他沒有破產,這件作品不會出現。這是一種非常規的思維方式。"
由漢斯·烏爾里希·奧布里斯特在「遠景之丘"中主持的小組討論。圖片:Courtesy of the Shanghai Project
李龍雨強調,「上海種子"在春季將會有一個展覽。這個展覽不僅僅是藝術意義上的展覽,因此他不希望視覺藝術主導項目的對話或成為焦點。這就是為什麼他選擇小漢斯共同策劃首屆項目。
「二十一世紀的問題是如此複雜,在這種情況下需要不同的學科來解決和規劃,"小漢斯在開幕時告訴我。
小漢斯的24小時不間斷「訪談馬拉松",將彙集建築師、遊戲開發商、科學家,以及任何一個他感興趣的人(真的)進行對話——20年前曾經來到上海。他說,從他第一次接觸上海,就發現這是一個與眾不同的城市。
「我策劃的大部分展覽都在光州,深圳,北京。我從來沒有在上海策划過展覽。在過去的3到4年間,這個城市變得如此富有活力。在博物館和機構方面有許多積極發聲的機構,像上海當代藝術博物館、外灘美術館、余德耀美術館等,"他繼續說,「這是世界上最有活力和複合性的博物館環境之一。
「奇點"系列中Bruno Zhu的《細菌鏡子》在證大朱家角藝術館。圖片:Courtesy of the Shanghai Project
朱家角,這個歷史悠久的水鎮,在距離城市中心一個半小時車程後,你會發現一個匯聚許多89後藝術家的展覽——「奇點"。「奇點"與89Plus(小漢斯與西蒙·卡斯特斯[Simon Castets]的研究項目)合作,彙集了大約二十二位來自西方和中國的,1989年以後出生的藝術家。坐落在令人嘆為觀止的證大朱家角美術館,這個項目於11月15日開啟。如果你對環境可持續發展有任何的想法,不管是觀念上的還是行動上的,都歡迎來參加這個項目,絕對會收穫良多。藝術家布魯諾?朱(Bruno Zhu)展現了一系列含有框架鏡子的大型貼紙,它們被粘貼在牆壁和樓梯結構上,在某些情況下給觀者一種超現實的感覺,像是他們快要沿著牆壁下滑。「這是一個提醒," 卡斯特斯在開幕式上說,朱的作品揭示了「互聯網不是什麼所謂的世界之窗,而是我們自身渺小利益的一個照妖鏡。"
奧托邦戈·恩坎加的《Landversation》正在「上海種子"的「遠景之丘"內進行。
在這個展館裡,整整一個月內,你都可以看到表演藝術家奧托邦戈·恩坎加 (Otobong Nkanga)正在進行的行為藝術作品《Landversation》,促使人們談論人與土地之間的關係。恩坎加談到未來,「如果我們繼續生產,停止處理垃圾廢物,我們註定滅絕。"
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